布魯斯吉他專欄

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1、.布魯斯吉他專欄第一課布魯斯基礎(chǔ)-12小節(jié)布魯斯理論斯作者：OlavTorvund編譯：Hoopoos文章來源：GuitarNoise.com我將從幾乎所有吉他手都熟悉的最基本的12小節(jié)布魯斯形式說起，每個對布魯斯、民謠、鄉(xiāng)村或者搖滾感興趣的吉他手都應(yīng)該把12小節(jié)布魯斯牢記在心里，就像自動駕駛一樣隨心所欲的彈奏。在最簡單的形式下，12小節(jié)布魯斯包含AAB形式的三段式結(jié)構(gòu)，第一部分的4小節(jié)是一個樂句動機的反復(fù)，第二部分4個小節(jié)重復(fù)這個動機，做一些簡單的變化，最后4個小節(jié)引入一個新的樂句動機和一個結(jié)束樂句。如果我們把和弦級數(shù)放在這12個小節(jié)中，那么是

2、如下的形式：1　　　　2　　　　3　　　　4

3、I///

4、I///

5、I///

6、I///

7、5　　　　6　　　　　7　　　　8

8、IV///

9、IV///

10、I///

11、I///

12、9　　　　10　　　　11　　　　12

13、V7///

14、V7///

15、I///

16、////

17、I級，主和弦，或者是你所彈的那個調(diào)的主音IV級，附屬和弦V7級，屬7和弦如果我們把上面的和弦級數(shù)應(yīng)用到具體的調(diào)中，我們可以得到以下和弦：E-major（E大調(diào)）:I=E,IV=A,V7=B7(B7=H7某些歐洲國家用H7表示B7)A-major（E大調(diào)）:I=A,IV=D,V7=E7D-major（D

18、大調(diào)）:I=D,IV=G,V7=A7G-major（G大調(diào)）:I=G,IV=C,V7=D7C-major（C大調(diào)）:I=C,IV=F,V7=G7....如果你知道樂理的基本知識，那么就會注意到我從E大調(diào)開始，然后沿5度圈逆時針轉(zhuǎn)動到下一個調(diào)。你們都會注意到某個調(diào)的附屬和弦就是五度圈下一個調(diào)的主和弦，屬七和弦就是五度圈上一個調(diào)的主和弦。仔細聽一聽屬七和弦和主和弦的關(guān)系，聽一聽屬七和弦是怎么導(dǎo)向主和弦的，如果你對樂理感興趣，就會注意到通常一個調(diào)中的7音和4音之間不和諧的減5度音程將在回到主音時解決。（音階中7音和4音是屬七和弦的3級音和7級音）。讓我

19、們再次把這個關(guān)系應(yīng)用到5個調(diào)中去（括號里是屬七和弦）每個調(diào)的7音、4音和主音列在冒號后面E-major(B7):D#AEA-major(E7):G#DAD-major(A7):C#GDG-major(D7):F#CGC-major(G7):BFC.彈一下兩個有關(guān)系的和弦：屬七和弦和主和弦，先上行（音符7到4到1），然后下行（音符1到4到7），組成一個循環(huán)，每次都會解決到主音1。試試在這個音程中用II級代替IV級，也就是用2音代替4音，聽一聽效果（E調(diào):A由F#代替,A調(diào):D由B代替（原文有誤）,D調(diào):G由E代替,G調(diào):C由A代替,C調(diào):F由D代替

20、）屬七到主和弦的關(guān)系對任何西方音樂都是非常重要的，不僅是布魯斯而已。所以要仔細聽，在聽音的時候鍛煉你的耳朵去識別它。現(xiàn)在，讓我們回到12小節(jié)布魯斯，再看一看最后一行的4個小節(jié)，第9到12小節(jié)，像寫出來得一樣，屬七和弦在第10小節(jié)到11小節(jié)的時候解決到主和弦，音樂也被導(dǎo)回到開始的部分。最后一個小節(jié)的暑七和弦將在你重新一次12小節(jié)段落反復(fù)的時候解決到主和弦，最后一段看起來試這樣的：9　　　　　10　　　　11　　　　12

21、V7///

22、V7///

23、I///

24、V7///

25、屬七和弦的作用是一個回轉(zhuǎn)和弦，如果你在第12小節(jié)的第一拍還保持著主和弦，到第二拍再轉(zhuǎn)

26、到屬七和弦，那么效果聽上去還會更好。你不能就在屬七和線上結(jié)束這首歌，所以你還要再彈一次反復(fù)，如果你不想再反復(fù)了，那么可以在主和弦上結(jié)束了。最后一段經(jīng)常在第10小節(jié)的時候用附屬和弦替代屬七和弦：9　　　　　10　　　　11　　　　12

27、V7///

28、IV///

29、I///

30、IV7//

31、在我的耳朵聽起來，最后一段還是用一個回轉(zhuǎn)和弦聽起來舒服一點，如果你第10和12小節(jié)都彈屬七和弦，那可能屬七顯得多了些，不過這是個口味問題，第10小節(jié)不用回轉(zhuǎn)和弦的話應(yīng)該也不錯。...如果我們再回到第一段，你可以在的第4小節(jié)的最后三拍中用主音的七和弦替代三和弦（例如E調(diào)中用

32、E7取代E），這一段就變成這個樣子：1　　　　　2　　　　3　　　　4

33、I///

34、I///

35、I///

36、II7//

37、聽一聽效果：你加了一些壓力到這一段的最后三拍上，這種壓力只有你在換到第二段的屬七和弦時才得到解決。如果你回過頭來再看看各調(diào)之間的關(guān)系，就會明白主音的七和弦同時也是屬音為主音的那個調(diào)的屬七和弦。所以你要做的就是在進入第二短的時候，引入一些屬七和弦到主和弦的關(guān)系。我對樂理懂得不是太多，不能肯定這是不是僅僅是同一個調(diào)中和弦的改變。也許事實上是從主和弦到附屬和弦的時候移調(diào)了，然后再回到原來的調(diào)，比如說從E大調(diào)移到A大調(diào)，第7小節(jié)的時候再回到E

38、大調(diào)。不過我認為這并不重要。在布魯斯中，附屬和弦經(jīng)常由七和弦替代，在E大調(diào)中常常用A7替代A。如果現(xiàn)在把12小節(jié)加上回轉(zhuǎn)和上面所說的變化