洗盡鉛華問東風(fēng)

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1、洗盡鉛華問東風(fēng)——記花鳥畫家伍小東李永林伍小東是近年來在花鳥畫壇開始嶄露頭角廣西畫家，他的花鳥畫作品，在廣西省內(nèi)外各種畫展上展出的時候，已經(jīng)有一個鮮明醒目的面目，為國畫界所注意。認識伍小東的朋友，都知道他是個和善淳真的人。不過，他也常常會攪局攪得你不知所謂，比如你感慨說“天下烏鴉一般黑”，他會說“有一種叫‘烏鴉’的雞，毛很白的！”也許正是在這種牛頭馬嘴式的“亂棒打鴛鴦”里面，透露出了他思維方式的開放，而區(qū)別于“鐵線放風(fēng)箏”式的固執(zhí)。我和他十多年前就認識，交往卻是這幾年的事。一九九九年至二OOO年的那一年，我們同在北京

2、什剎海畔恭王府內(nèi)的中國藝術(shù)研究院讀書。當時，他是參加由研究院主辦、陳綬祥先生擔任導(dǎo)師的第二期“中國畫名家班”的學(xué)習(xí)，我則是師從陳綬祥先生研習(xí)美術(shù)史，撰寫古代美術(shù)教育史的論文。在我看來，那一屆名家班十幾位畫家中，伍小東是在一年時間里進最大的一位。那年夏天，在中國美術(shù)館舉辦的結(jié)業(yè)展覽上，他的作品，露華凝重的牡丹，墨韻扶疏的荷花，都淳和端正而且老練得有份量。尤其題目“梅花三弄”的三屏條，老枝橫斜，小朵如雪，一片素華璀燦若白龍潛水、碎玉映月，託喻清遠，品格高致。2陳綬祥先生有一次與我談到伍小東的畫，稱他最大的長處是用筆松。因

3、為腕下松澹，下筆落墨處，自然蒼白莽渾樸，不甜膩?？此嬃诉@一年畫，我疑心他這個長處主要不是磨煉出來的功力，而是天生的筆性，好比梨園一個少年，天生就一副老生的嗓子，身段骨架還沒長齊全，開口就嚇人一跳。牡丹富貴，梅花清絕，二者皆造化不易生成之物，俗手率爾涉筆，若非俗艷，輒必驕情。唐人句云：“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，后人又把這“二喬”，用來形容名花的一個品種。剛剛年逾不惑的伍小東，以水墨牡丹、畫梅花，見品格而無習(xí)氣，想來不能算“人收俱老”的說法，反倒是洗盡鉛華、純乎本質(zhì)的結(jié)果。這一年他的畫的進步，其實正在這里。在

4、中國畫上，從容是一種境界，離開從容二字，所謂的筆墨是沒有意義的，一旦繪畫跌落計較的層面，則必定脫不了習(xí)氣，周身不自在。從容需要修養(yǎng)，比如東晉的謝安。樸素本真。固然是一層。洗盡鉛華，君子坦蕩蕩，又各是一層。神色自在，雍容華澹，則是幾于道的境界而不可力求了。伍小東深居恭王府內(nèi)的中國藝術(shù)研究院，從名師求學(xué)，有高朋坻礪，朗月和風(fēng)，梨花修竹，如三月細雨，二月東風(fēng)，斯其善哉！洗盡鉛華，他的本真也才顯現(xiàn)出來。伍小東是廣西藝術(shù)學(xué)院副教授、桂林中國畫學(xué)院副院長，主管教學(xué)工作。這是一所中國首創(chuàng)的“中國畫學(xué)院”，工作十分繁重，但是他還是在

5、繁忙之間，不輟作畫。最近到南寧，見了他近年畫的一批作品，比起以前，畫面開始華富明艷起來，題跋的書法更加老辣，印章也講究得多了，這些都在真切地說明著他的努力和進步。同時，他畫的題材也有了拓展，修竹山雞，幽禽羞花、芙蓉魚影等，都畫得見出他自己的面目。其實，“梅花三弄”，“露滴牡丹”，這兩樣“二喬”，本來就是摻不得半點假的，他能畫得好，其他什么題材，終究怕也是難不住他的。只是，他依然得一樣一樣地去畫。無論是作為新文人畫的新生力量，還是漓江畫派的主要畫家，相信我們會看到一天比一天更從容、更豐富的伍小東。（作者：解放軍藝術(shù)學(xué)院

6、副教授、博士）2