論明代青花瓷鳥(niǎo)紋的審美特征與文化內(nèi)涵

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1、論明代青花瓷鳥(niǎo)紋的審美特征與文化內(nèi)涵【摘?要】鳥(niǎo)紋是明代青花瓷裝飾題材中的重要組成部分，在明代各時(shí)期有著不同的發(fā)展軌跡，具有豐富的審美特征和文化內(nèi)涵。從審美特征來(lái)看，明代青花瓷鳥(niǎo)紋具有裝飾之美、神韻之美、自然之美三大特征；從文化內(nèi)涵來(lái)看，明代青花瓷鳥(niǎo)紋具有吉祥寓意、文人旨趣、時(shí)代思潮等內(nèi)涵?！娟P(guān)鍵詞】明代青花瓷，鳥(niǎo)紋，審美特征，文化內(nèi)涵中圖分類號(hào)：TQ174.74????????????文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B引?言早在新石器時(shí)期彩陶文明中就已經(jīng)有了大量鳥(niǎo)紋藝術(shù)表現(xiàn)，鳥(niǎo)紋是貫串中國(guó)整個(gè)陶瓷發(fā)展史的最重要的裝飾題材之一。青花瓷是中國(guó)陶瓷藝術(shù)最杰出的代表，明代是中國(guó)青花瓷大

2、發(fā)展的輝煌時(shí)代，鳥(niǎo)紋是明代青花瓷裝飾題材的重要內(nèi)容之一，集中地體現(xiàn)了中華民族的審美和文化傾向，因而對(duì)其審美特征和文化內(nèi)涵進(jìn)行深入研究是很有意義的重要工作。1??明代青花瓷鳥(niǎo)紋概說(shuō)鳥(niǎo)紋在青花瓷上的出現(xiàn)可追溯至元代，明代青花瓷花鳥(niǎo)紋飾中的鳥(niǎo)紋表現(xiàn)較之元青花瓷鳥(niǎo)紋要豐富地多，其總的趨勢(shì)是從明早期至明晚期數(shù)量日漸增多，各時(shí)期青花瓷鳥(niǎo)紋都有自身的特點(diǎn)。1.1明代早期青花瓷鳥(niǎo)紋概說(shuō)明初洪武時(shí)期青花瓷飾有鳥(niǎo)紋飾的極為罕見(jiàn)，因此其具體面目尚有待進(jìn)一步考察。明永樂(lè)時(shí)期青花瓷鳥(niǎo)紋已經(jīng)較為多見(jiàn)，構(gòu)圖形式多樣，紋飾布局多為疏朗，但亦有繁密布局，主要種類有喜鵲、綬帶、白頭翁等。永樂(lè)官窯

3、青花瓷鳥(niǎo)紋較為精細(xì)，細(xì)線條實(shí)筆描繪，粗線條則勾勒渲染，具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)特色。明宣德時(shí)期青花瓷鳥(niǎo)紋較永樂(lè)時(shí)期更多一些，不過(guò)畫(huà)意更加生動(dòng)豪放，有的采用大寫意手法，主要種類有鴛鴦、雁、綬帶、鸚鵡、鷺鷥等。1.2?明代中期青花瓷鳥(niǎo)紋概說(shuō)經(jīng)正統(tǒng)、景泰、天順三朝這一瓷器史上的空白期之后，至明中期成化朝時(shí)，青花瓷鳥(niǎo)紋又進(jìn)入一個(gè)新的高峰期，常見(jiàn)的鳥(niǎo)紋表現(xiàn)為喜鵲、鴛鴦及各類雀鳥(niǎo)等，總的特點(diǎn)圖1???明永樂(lè)青花綬帶鳥(niǎo)紋盤圖2???明成化青花雞缸杯是以小型鳥(niǎo)類為多。成化朝青花瓷還出現(xiàn)了雞這樣的家禽類鳥(niǎo)紋，雖然成化斗彩雞缸杯最為有名，但青花雞缸杯同樣引人入勝。1.3明代晚期青花瓷鳥(niǎo)

4、紋概說(shuō)至明晚期的嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期，官民窯產(chǎn)量巨大，青花瓷鳥(niǎo)紋表現(xiàn)更進(jìn)入繁盛期，各類民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的鳥(niǎo)紋應(yīng)有盡有，但布局構(gòu)圖上呈現(xiàn)出繁亂的傾向。至明末天啟、崇禎時(shí)，青花瓷鳥(niǎo)紋表現(xiàn)依舊繁多，不過(guò)從風(fēng)格上則從繁亂步入簡(jiǎn)潔和寫意境界。2??明代青花瓷鳥(niǎo)紋的審美特征2.1裝飾之美裝飾性是工藝美術(shù)的最重要審美特征，作為工藝美術(shù)的青花瓷裝飾必須考慮其裝飾性特點(diǎn)，以使其能符合陶瓷器物的整體審美要求。青花瓷鳥(niǎo)紋也必須滿足裝飾性這一總體要求，努力體現(xiàn)青花瓷裝飾之美。首先，明代青花瓷鳥(niǎo)紋具有一定的圖案性特征。青花鳥(niǎo)紋中有許多與國(guó)畫(huà)鳥(niǎo)紋相似，但也有很多具有顯著的圖案性。例如仙鶴紋就常常以

5、團(tuán)鶴紋這種圖案形式出現(xiàn)。第二、明代青花瓷鳥(niǎo)紋往往具有程式化繪制特征。這是因?yàn)榍嗷ù勺鳛橐环N商品，每一種式樣均大量生產(chǎn)，因而常常將鳥(niǎo)紋設(shè)計(jì)成固有的便于操作的模式進(jìn)行繪制。這種程式化通常包含概括和抽象的過(guò)程，從而使鳥(niǎo)紋更具有裝飾性效果。最后，明代青花瓷花鳥(niǎo)瓷畫(huà)中的鳥(niǎo)紋有特殊的藍(lán)地白花繪制手法。藍(lán)地白花即以青花作底，將紋飾留白表現(xiàn)，如以藍(lán)地白花來(lái)表現(xiàn)鷺鷥、仙鶴等，這種表現(xiàn)方式具有強(qiáng)烈的對(duì)比裝飾效果，在國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)中是極少見(jiàn)的。2.2神韻之美明代青花瓷鳥(niǎo)紋在藝術(shù)風(fēng)格上大致可分為三類，無(wú)論哪一類，都講求鳥(niǎo)的神韻表達(dá)。第一類屬工筆技法，繪制筆法細(xì)致工整，鳥(niǎo)的羽毛、頭、喙、爪

6、等細(xì)節(jié)刻劃非常細(xì)膩，分水渲染一絲不茍，以晚明青花瓷鳥(niǎo)紋精品為代表。這一類鳥(niǎo)紋以形寫神，鳥(niǎo)的精神氣質(zhì)通過(guò)準(zhǔn)確的形體表現(xiàn)地淋漓盡致；第二類則是寫意類，筆法粗率揮灑，不求形似，有的甚至達(dá)到大寫意境界，以明末天啟、崇禎民窯青花瓷鳥(niǎo)紋為典型。這是得意忘形類。從中國(guó)形神觀的角度來(lái)看，這一類具有更高的藝術(shù)境界，在簡(jiǎn)潔明快的線條中，鳥(niǎo)的神韻畢現(xiàn)，其筆力遒勁毫不遜色于水墨畫(huà)佳作。第三類則是兼工帶寫類，對(duì)細(xì)節(jié)有細(xì)致刻畫(huà)，但又加以寫意手法，形成工寫兼?zhèn)涞娘L(fēng)格，以明中期青花瓷鳥(niǎo)紋為典范。這類青花瓷鳥(niǎo)紋細(xì)致而不刻板，筆法剛勁瀟灑，形神兼?zhèn)洹?.3自然之美明代青花瓷鳥(niǎo)紋種類繁多，充滿了自

7、然之美。首先，明代青花瓷鳥(niǎo)紋絕大部分為人們所常見(jiàn)，特別是為江南地區(qū)所常見(jiàn)。因而，青花瓷繪畫(huà)工匠們有機(jī)會(huì)直接觀察到其繪制的大部分鳥(niǎo)類，特別是各類小山雀繪制最為精熟，甚至了了數(shù)筆即可傳形達(dá)意。因而，青花瓷鳥(niǎo)紋充滿了青花工匠們對(duì)大自然的觀察與熱愛(ài)。第二，在構(gòu)圖上，明代青花瓷鳥(niǎo)紋大都活動(dòng)于某一自然場(chǎng)景之中，這些場(chǎng)景的安排均符合鳥(niǎo)類生存習(xí)慣，如鷺鷥、鴛鴦等水禽活動(dòng)于蓮池之中，雉雞則棲于山石花木之間，各類小型雀鳥(niǎo)、喜鵲等則立于各類折枝之上等等。這類符合大自然情境的構(gòu)圖方式使鳥(niǎo)紋更加生機(jī)勃勃、如臨其境。最后，明代青花瓷鳥(niǎo)紋充滿了自然情趣之美。青花瓷鳥(niǎo)紋很少有呈僵硬直挺形象的

8、，大多數(shù)保持一種動(dòng)態(tài)，或兩鳥(niǎo)相對(duì)鳴叫、