影視文化應(yīng)引領(lǐng)大眾文化

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1、b影視文化應(yīng)引領(lǐng)大眾文化　　習(xí)近平總書(shū)記指出，“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，是近代以來(lái)中國(guó)人民最偉大的夢(mèng)想。今天，我們比歷史上任何時(shí)期都更接近中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)，比歷史上任何時(shí)期都更有信心、有能力實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)。而實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，必須高度重視和充分發(fā)揮文藝和文藝工作者的重要作用。”繁榮文藝，其中很重要的一個(gè)內(nèi)容就是繁榮電視劇創(chuàng)作與生產(chǎn)。電視劇是老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)方式，傳播范圍廣、傳播速度快，因此在電視劇創(chuàng)作上，創(chuàng)作者能夠熱情擁抱時(shí)代，與自己的土地心心相連，記錄身邊感動(dòng)，講好中國(guó)故事，真正做到文藝作品的正向傳播作用是非常重要的。

2、　　日前舉辦的“中國(guó)電視劇上海排行榜頒獎(jiǎng)禮”上，重頭獎(jiǎng)項(xiàng)“國(guó)產(chǎn)電視劇品質(zhì)獎(jiǎng)”bb史無(wú)前例地爆冷空缺。主辦方解釋稱(chēng)，因?yàn)槿ツ陣?guó)產(chǎn)劇沒(méi)有一部品質(zhì)能勝任這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，所以寧缺毋濫。說(shuō)起來(lái)有些可悲，縱觀去年全年，中國(guó)電視劇創(chuàng)作、發(fā)行和播出呈現(xiàn)出總體穩(wěn)步推進(jìn)的態(tài)勢(shì)。國(guó)家新聞出版廣電總局的數(shù)據(jù)顯示，2014年電視劇生產(chǎn)總量超過(guò)15000集，雖然創(chuàng)作題材多樣，內(nèi)容豐富，但思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳，引領(lǐng)口碑和收視的現(xiàn)象級(jí)作品不多。盡管在政策引導(dǎo)和行業(yè)自律之下，熒屏上的家斗熱、宮斗熱、抗戰(zhàn)熱逐漸從娛樂(lè)性大于藝術(shù)性開(kāi)始趨于理性，題材扎堆、粗制濫

3、造、雷人雷劇等亂象得到一定程度的遏制。2015年的中國(guó)電視行業(yè)在“一劇兩星”等政策和資本的推動(dòng)下，風(fēng)風(fēng)火火地走完了上半年的歷程，回首這大半年來(lái)，電視劇的創(chuàng)作、發(fā)行及編播格局發(fā)生了顛覆性改觀，晚間電視熒屏出現(xiàn)綜藝熱電視劇冷的怪相。有行業(yè)人士指出，以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為導(dǎo)向的拜金價(jià)值觀無(wú)孔不入地滲入電視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)，電影、電視劇、綜藝節(jié)目逐步淪為以逗樂(lè)觀眾為終極目標(biāo)的創(chuàng)作。重口味、缺乏內(nèi)涵的作品大行其道，成為吸金利器，隨著商業(yè)化生產(chǎn)流水線(xiàn)化，電視劇收視似乎找到了“速成大法”。今年由于實(shí)施“一劇兩星”政策，衛(wèi)視晚間電視劇播出體量有

4、所減少，但在上半年播出的電視劇中，絕大多數(shù)也收視奇低。對(duì)此現(xiàn)象中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授曾慶瑞一針見(jiàn)血地指出：“越是身臨困境，我們?cè)侥軌驁?jiān)守精神家園。我認(rèn)為，我們創(chuàng)作的劇要有利于人們的身心健康成長(zhǎng)，有利于社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步。規(guī)范化的藝術(shù)功能和社會(huì)作用，就應(yīng)該是引領(lǐng)風(fēng)尚、教育人民、服務(wù)社會(huì)、推動(dòng)發(fā)展。這就是要做到追隨崇高，摒棄低俗的商業(yè)元素，拒絕市場(chǎng)的綁架。再有，境界要高尚，情懷要博大，要堅(jiān)持永恒的深入，遠(yuǎn)離市場(chǎng)的綁架?！薄　∫弧①Y本邏輯扼殺藝術(shù)邏輯bb　　電視劇產(chǎn)業(yè)鏈上的各個(gè)環(huán)節(jié)都在資本的驅(qū)動(dòng)下拼命趕時(shí)間、趕著賺錢(qián)：投資方砸

5、巨資請(qǐng)明星出演，卻不知最后劇拍出來(lái)會(huì)變成什么樣，也不知道會(huì)播得怎樣。對(duì)此，曾慶瑞指出，資本增值、買(mǎi)賣(mài)市場(chǎng)不對(duì)等等因素是導(dǎo)致“劇荒”的幕后黑手，正嚴(yán)重影響著中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?！氨热纭锻醯呐恕?，講秦末漢初劉邦、項(xiàng)羽的故事，居然講成了項(xiàng)羽和呂雉互相愛(ài)慕，最終有緣無(wú)分，戲說(shuō)歷史戲竟到了這么一個(gè)荒誕不經(jīng)的地步；而《小時(shí)代》和《新還珠格格》，前者明目張膽炫耀財(cái)富和男權(quán)，后者堪稱(chēng)古裝情色劇，曾經(jīng)的情竇初開(kāi)成了如今的如狼似虎?！敝袊?guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)尤小剛則直指抗日雷劇，“當(dāng)一個(gè)作品變成沒(méi)有實(shí)質(zhì)內(nèi)容，對(duì)生活的表述到了隨心所欲的程

6、度，也許一開(kāi)始能?chē)W眾取寵，但很快就會(huì)引起觀眾反感?！薄安荒苡觅Y本的邏輯扼殺了文化的邏輯?！痹鴳c瑞認(rèn)為，目前資本的邏輯已經(jīng)嚴(yán)重?fù)p害了文化邏輯，資本成為當(dāng)前中國(guó)電視劇市場(chǎng)的操盤(pán)大手。種種的商業(yè)元素成為買(mǎi)賣(mài)電視劇的商業(yè)價(jià)值的一種重要參數(shù)、重要標(biāo)志?！　《?、翻拍成風(fēng)創(chuàng)新題材枯竭　　翻拍劇成風(fēng)，造成電視劇內(nèi)容貧乏、文化品質(zhì)下降，嚴(yán)重影響了中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。當(dāng)然，這也是電視劇創(chuàng)作被市場(chǎng)“綁架”后所導(dǎo)致的行業(yè)亂象。缺少開(kāi)拓和創(chuàng)新，基本的品質(zhì)無(wú)法保證，電視劇收視率甚至不敵制作粗糙的欄目劇和各類(lèi)情感故事節(jié)目。影視圈題材枯竭，好劇本“

7、bb千金難求”。造成題材枯竭的原因，許多業(yè)內(nèi)人士覺(jué)得主要是電視臺(tái)過(guò)分追求收視率，而現(xiàn)在觀眾又有“審丑”心理，翻拍劇或者跟風(fēng)劇觀眾越罵越要看，觀眾罵聲多收視反而高，電視臺(tái)廣告就會(huì)多。在這種情況下，制片方就會(huì)投其所好，制作省錢(qián)省力的電視劇，于是電視劇劇本原創(chuàng)遭到遏制?！氨M管中國(guó)已經(jīng)成為世界電視劇生產(chǎn)第一大國(guó)，但目前整個(gè)產(chǎn)業(yè)也進(jìn)入了大動(dòng)蕩、大變革時(shí)期?！敝袊?guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)王鵬舉指出，從抗戰(zhàn)題材“娛樂(lè)化”受到輿論批評(píng)，到翻拍劇扎堆暴露創(chuàng)作乏力，都讓創(chuàng)作者不得不思考國(guó)產(chǎn)電視劇路向何方。　　三、國(guó)產(chǎn)劇“增肥注水”　　電視劇《

8、隋唐英雄》系列集數(shù)已經(jīng)達(dá)到120集，國(guó)產(chǎn)電視劇的單體“體積”在不斷龐大化。1987年，央視版《紅樓夢(mèng)》開(kāi)拍，小說(shuō)被翻拍為36集的電視劇，這樣的長(zhǎng)度也成了一時(shí)的話(huà)題。1994年，王扶林導(dǎo)演的《三國(guó)演義》達(dá)到85集，被稱(chēng)為央視最長(zhǎng)的電視劇。同一個(gè)版本，在翻拍以后，總是會(huì)擴(kuò)充，新版《紅樓夢(mèng)》達(dá)到50集，高希希