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《淺議宋代素色漆器工藝之美》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、淺議宋代素色漆器工藝之美摘要：宋代漆器的品種繁多，從工藝上可分為雕漆、金漆、犀皮、螺鈿等。多數(shù)漆器樸素?zé)o華，注重表現(xiàn)器物結(jié)構(gòu)比例的韻律美，基本都是以造型取勝。由此就出現(xiàn)了素色漆器，也稱素糅漆器。素糅漆器多為生活用品，以色漆為飾，但制作頗具考究?；蚱鹄夥职?，或簡(jiǎn)潔洗練，雖無(wú)紋飾之美,更顯材質(zhì)、造型之妙，與宋代其他工藝品異曲同工地契合了清秀典雅的時(shí)代風(fēng)格，體現(xiàn)了宋代"言有盡而意無(wú)窮”的靜穆之美。關(guān)鍵詞：宋代；素糅漆器；清秀典雅；造型奇特；工藝之美中圖分類號(hào)：J527文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312(2012)35-0171-01在宋
2、代漆器制造非常發(fā)達(dá)，不僅官府設(shè)有專門的生產(chǎn)機(jī)構(gòu)，民間造作也很普遍。尤其是在都市，漆器店鋪廣設(shè)。因漆器是人生前使用、身后隨葬漆器，留存較多為今日研究提供了便利。宋代漆器的品種繁多，從工藝上可分為雕漆、金漆、犀皮、螺鈿等。其中以雕漆最為精美。多數(shù)漆器樸素?zé)o華，注重表現(xiàn)器物結(jié)構(gòu)比例的韻律美，基本都是以造型取勝，由此就出現(xiàn)了素色漆器，也稱素糅漆器。素糅漆器多為生活用品，以色漆為飾，但制作頗具考究，或起棱分瓣，或簡(jiǎn)潔洗練，雖無(wú)紋飾之美，更顯材質(zhì)造型之妙。一、宋代素色漆器產(chǎn)生的社會(huì)背景宋代是中國(guó)傳統(tǒng)思想觀念的轉(zhuǎn)折時(shí)期。農(nóng)業(yè)發(fā)展，坊市合一，行會(huì)組織的出
3、現(xiàn)，帶來(lái)了社會(huì)商業(yè)化程度的提高和都市的繁榮，時(shí)代與環(huán)境的變遷令宋人開始形成新的思想方法和處世態(tài)度，這都促進(jìn)了手工業(yè)的發(fā)展和新審美觀念的形成。由于新的審美觀念，使宋代的工藝品都具有典雅、平易近人的藝術(shù)風(fēng)格。無(wú)論陶瓷、漆器、金工、家具等，都以樸質(zhì)的造型取勝，很少有繁綢的裝飾，使人感到一種清淡的美。二、宋代素色漆器的主要特點(diǎn)'‘盡管同域外文化相比，中國(guó)的特點(diǎn)在于典雅優(yōu)美，但從中國(guó)自身文化來(lái)看，工藝美術(shù)典雅優(yōu)美的典型卻在兩宋。”宋代漆器具有強(qiáng)烈的時(shí)代風(fēng)格，一反唐代裝飾紋樣的豐滿富麗，而以清新淡雅的面貌出現(xiàn)，更以式樣翻新、色澤樸素見長(zhǎng)。一色漆器從原
4、始社會(huì)的考古發(fā)掘中到以后歷代均有大量發(fā)現(xiàn)，以“朱、黑、褐”三色最為常見。宋代漆器色彩搭配的十分協(xié)調(diào)，'‘渾厚古樸”體現(xiàn)了宋代漆器的色彩特征。三、宋代素色漆器的工藝之美宋代素色漆器大多胎體輕薄、造型美觀、樸實(shí)無(wú)華，以實(shí)用器皿為多。本文將宋代典型的素色漆器，主要從素色漆器的造型、色彩、材質(zhì)與技藝方面詳細(xì)闡述其優(yōu)美典雅的工藝之美。素色漆器在造型上，與同時(shí)期瓷器造型相同，集中體現(xiàn)了豐富多樣、富于變化、端莊美觀的特征。制作工藝上，胎體輕薄，材質(zhì)為厚木胎或薄木胎，普遍采用疊法制作，即先用薄木片裁成木條，經(jīng)水浴加溫，彎曲成圈，烘干定型后,一圈一圈累疊，
5、膠接成形，再打磨，施漆灰。制作時(shí)因?qū)⒏魅Φ慕涌阱e(cuò)開，分散了木材的應(yīng)力，故不易變形，經(jīng)久耐用。不過(guò)在宋朝崇尚素雅的充滿文人氣息的審美風(fēng)潮的影響下，這類素潔無(wú)華的漆器才是典型，也正是我們今天欣賞它們的要點(diǎn)。宋代漆器是不少收藏家收藏中的一個(gè)類別，但由于宋代漆器許多都樸素?zé)o華，不像更早時(shí)期以及稍晚時(shí)日的漆器那樣燦爛絢麗，因此也比較少見于收藏。由于此器形體較高，但器壁很薄，重量輕，因此要格外小心不要磕碰，并且保存濕度須得當(dāng)。宋代素鬃漆器有一色和異色之分，一色即漆器通體都只有一種顏色，異色有的漆器表里相異，或表里同色，只有底足內(nèi)異色，還有漆層異色。下
6、文將闡述異色素糅與異色素糅的色彩美。古語(yǔ)有云“凡漆不言色者皆黑”，黒糅是漆工中最基本的做法，許多裝飾技法皆依附其上而存在。兩宋期間，許多士大夫階層因黑色素操沉著、古樸、含蓄的特點(diǎn)，非常喜愛(ài)黑色素操漆器宋代素色漆器的成就還表現(xiàn)在技術(shù)的發(fā)展成熟上，圈疊胎工藝流行，雕漆、俄金銀、描金、螺鈿等長(zhǎng)足發(fā)展。潑漆似水如水月鏡；花泥金貼銀如五彩云錦；雕漆富版畫的立感美；皺漆似漢磚的肌理；堆漆則充滿浮雕的凹凸美。又如變涂的瀟灑、點(diǎn)螺的神奇閃爍、磨漆的變幻、嵌漆的肌理，這些五光十色的變化，構(gòu)成了絢麗多彩的技藝美。四、結(jié)束語(yǔ)綜上所述，我們可以看到，宋代漆器講究
7、造型，著力表現(xiàn)材料之美，它解釋了時(shí)代審美風(fēng)尚的演變和追求，成就了典雅優(yōu)美的時(shí)代風(fēng)貌，創(chuàng)造了宋代工藝美術(shù)的典型。和唐代相比，正好形成兩種不同的特色。如果把唐代的工藝美術(shù)風(fēng)格概括為"情”，宋代則可概括為"理”。唐代華麗，宋代幽雅。唐代開廓恢宏，宋代嚴(yán)謹(jǐn)含蓄。宋代是"一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度”，從美學(xué)的角度看，它的藝術(shù)格調(diào)是高雅的。造型上變化的曲線賦予器型以節(jié)奏和韻律感和完美的藝術(shù)內(nèi)涵，它并非因顏色簡(jiǎn)單而存在，恰恰是基于單純、典雅的特質(zhì)躋身于漆器之林而永放光芒。在藝術(shù)形式法則上注重整體與局部、簡(jiǎn)潔與繁縛、文字與圖案等多方面的統(tǒng)一。參考
8、文獻(xiàn)：[1]陳高華，吳泰?宋元時(shí)期的海外貿(mào)易?天津人民出版社,198L
