資源描述：
《寫意人物畫水墨肌理表現(xiàn)分析》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、寫意人物畫水墨肌理表現(xiàn)研究第一章肌理與寫意的概述大自然中的萬物千姿百態(tài)各有風(fēng)貌，這是視覺形象中最根本的元素。生活是一種藝術(shù)表達，是創(chuàng)作的來源，就中國畫而言是同樣的。天空和大海的遼闊無邊，古老的墻壁破舊的木頭屋子，煙霧彌漫如夢似幻，山路的蜿蜒曲折，巧奪天工的山巖，燦爛的陽光，迷蒙的云霧，枯黃的老樹和嫩綠的新芽都是無限美妙的自然肌理。中國是古老的民族，五千年的歷史與文化在傳承。在這樣燦爛的文明下出現(xiàn)了數(shù)不勝數(shù)的發(fā)明與創(chuàng)造，而毛筆，便是這輝煌文化產(chǎn)生最為重要的結(jié)晶。毛筆的出現(xiàn)，直接為中國人展開了中國特有繪畫與書法的長卷。而漢代宣紙的產(chǎn)生，又為書
2、畫帶來了新的開篇，古老的藝術(shù)家不再拘泥于絹帛上工整的繪畫，寫意畫開始出現(xiàn)在歷史的長河之中。一、簡述寫意的概念寫意，是中國畫的一種技法名，俗話叫做“粗筆”，和“工圖1人物龍鳳圖局部戰(zhàn)國筆”相對。它是通過一種精煉浪漫的筆繪表現(xiàn)刻畫的對象，屬于簡略抽象一類的畫法。這個詞語來源于宋朝韓拙[1]所說：“用筆有簡易而意全者，有巧密而精細者”。中國的寫意畫的鼻祖是考古學(xué)家在考古中挖掘到的原始時期彩陶上的抽象簡易的繪畫。形成于相當(dāng)長的歷史發(fā)展中藝術(shù)家們的藝術(shù)創(chuàng)作實踐。在這中間文人雅士們直接參與的藝術(shù)創(chuàng)作，極大的推動了寫意畫的形成和發(fā)展。唐朝詩人、畫家王維
3、因為詩、書、畫俱佳，后人稱贊他“詩中有畫，畫中有詩”，并且創(chuàng)立了破墨山水，是文人畫的開山之石；五代畫家徐熙創(chuàng)立了“落墨法”；宋代文同興開創(chuàng)了“四君子”的繪畫題材；明代沈周喜好使用濃墨淺色，陳白陽水墨淡彩的寫實風(fēng)格，徐渭張狂肆意的描繪對象的生動。歷經(jīng)重重的藝術(shù)實踐后寫意畫開始了他的鼎盛時代。后經(jīng)過了清代的八大山人、石濤等，近代的吳昌碩、齊白石等的發(fā)揚，現(xiàn)如今寫意畫已然是流傳最廣影響最大的畫種。[1]http://baike.baidu.com/link?url=DbiF7qHV4CSiudKHXWlkREPU8mf7RXmK7sCT-uGT
4、9Pi5C6u9Brg9mm2YZiQzqS7nvRiy030-F4KJLdJOpKYyNa2寫意人物畫水墨肌理表現(xiàn)研究二、簡述肌理的概念肌理，在第六版漢語大字典里的解釋為：物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，即各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是表達人對設(shè)計物表面紋理特征的[2]感受。任何自然物體都有一層自己的自然的“皮膚”，他們有不同的組織結(jié)構(gòu)，表面光滑或粗糙，斑駁或平整，松軟或堅硬。表面結(jié)構(gòu)的變化導(dǎo)致一個自然的狀態(tài)，這種狀態(tài)下才能產(chǎn)生肌理，這樣的肌理給人不同的視覺體驗。肌理并不總是美麗的，只有在特定的空間、環(huán)境、光線之下才能具有一定的
5、美感。藝術(shù)家就是從這里感受到藝術(shù)靈感，把這種天然的質(zhì)感使用合適的視覺語言表達，創(chuàng)造出人工的藝術(shù)材質(zhì)肌理之美。繪畫肌理在藝術(shù)實踐中可以豐富藝術(shù)的表現(xiàn)力。迎面那座雄偉的太行山上疊加的巖石層和刀劈的石紋，讓我們確切體會到大自然內(nèi)在的力量。當(dāng)煙花三月的江南小鎮(zhèn)，在朦朧的水霧中，那無聲的細雨給人以空靈雋永的美。這不僅是大自然的外觀美，這些形象和視覺質(zhì)感的背后還包含更深刻的意境美。聯(lián)系起圖2潑墨仙人圖粱楷宋代來各種自然肌理和心理想象，各種自然肌理模式將轉(zhuǎn)化為視覺信息的肌理，創(chuàng)造藝術(shù)的繪畫語言，表達藝術(shù)家的情感，這無疑將豐富和拓展中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，吻
6、合中國畫的表現(xiàn)性和對心理的影響。第二章肌理為什么在當(dāng)代繪畫藝術(shù)中頻繁出現(xiàn)[2]http://baike.baidu.com/view/909626.htm3寫意人物畫水墨肌理表現(xiàn)研究一、觀念的轉(zhuǎn)變現(xiàn)當(dāng)代，一方面人們的生活水準有了非常明顯的進步，精神生活更加豐富多彩，各項娛樂生活更多的走進了家家戶戶。過傳達精神娛樂的渠道更加的廣泛以及與歐洲文藝的交流匯合，人們審美明顯從舊時的審美中提升出來，在傳統(tǒng)的層面上有了更新的體會并與時代所密切結(jié)合。更加顯著的特征是賦予了更多人個人的審美情趣。中國畫，乍一聽似乎是是一種很傳統(tǒng)很舊的藝術(shù)，但是現(xiàn)在的藝術(shù)家
7、通過各種發(fā)展與嘗試，形成了與時代所接近的繪畫風(fēng)格。改革戰(zhàn)略的催發(fā)和商品意識的注入，使中華文明傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，逐漸掙脫了束縛，現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展走向多元化、自由化、個性化。作為民族性的一個標本——中國畫充滿了新的時代風(fēng)格，新的生活情趣，新的筆墨韻味，適應(yīng)現(xiàn)代的審美價值取向，圖3裂變都市黃一翰并保持中國畫原本的民族特色。二、視覺心理學(xué)的影響另外一個方面，肌理是一種痕跡，這種痕跡是可以通過視覺對人心理產(chǎn)生直觀的感受，是由外向內(nèi)引發(fā)的對身體器官的直接刺激。比如說對同樣的風(fēng)景區(qū)，沒有來過的人覺得很新鮮很漂亮連連加以贊嘆，而對于一直生活在此的土著人群來說似
8、乎就是平平淡淡的景象，是他們見怪不怪的的東西。繪畫中的肌理也是同樣如此。對于傳統(tǒng)繪畫我們見過的也很多，現(xiàn)代沿襲傳統(tǒng)繪畫路子的畫家也很多，這樣的作品就更是數(shù)不勝數(shù)，對于這樣的繪畫作品看的多了似乎
