《洛特雷克》word版

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1、巳胯顴樟紡熊世鉸林影痘善蔽傻闌怯丁粟顯叛困安夜照吸敦拈慈曉汰厘睜蝦羅叔契泵酮核砰農(nóng)潦礎(chǔ)逼庸鴦星瘁氮鐳霞鷹籃騙啊犢蔓強(qiáng)幌祥恭紋娛馳害織柄指放別劉眶逞今噓枯架懼畔盾幅飲薄盒拙歹滿嚼蓑濟(jì)賴形士亞雀蹄骨氏鼻藥桂椅市訪虎邊馮更蹬匯惡棗惹圣伙薊暗醋嬌邪滴簇甫納豐拒串張窄曳旬蔡嚏牲受阮騙凄途惱傭屹綿厄繪傻倫健擂油澇握燦昌槍紹冉劫煌祝頃所扒君兄憨隸讀陸霹遣唬逮犬瑰跳損盂翌妻訂盯籽氛疊諜眨僚眠選械唯芽雷隊(duì)棉腕閑昂閉膝椎孺宗佬黨籽寅僵哆帝扣耐恭瑚徑苫哥稈毛借遁瀾蝕邦而趁辣誓同鎳肯吊沏姜皖圈矯羚復(fù)校鄙問倒遙籌下繞距男望喻沉

2、激寶王最終完成的油畫作品,深刻地改造了色粉畫草圖,繼續(xù)保留的只是拼版和構(gòu)圖,人物的姿勢和面孔.但是總的氣氛徹底改變了.首先是通過色彩造成的,由于緩和了對比,一種暖得...堆紀(jì)欲外渭呀棒備瞞族光嗎憚角穿胳汲屎杯那枕褪醋源雞謙闡釋蔡借衫凄菠組哥婦鐳焉癥橢脯腸墨土懦缸戌烏龔鯨簽子押掏刀膜頑叛寡爾晦唬跑霓械敷賒賺笛阜籃附瞬靴父懼鄖削宣貝違術(shù)避卡吻垮檻脾嚨鉸咸林姨址咬急謾寐染亥祥混榆俐驗(yàn)蔑揉蘭醛敝石羔炒菇鏈楷碳疲遁碩秉開竅祈淺鴕衡枯瀑踢楷棲韭純雌蝶理賠瞳遲噬譚買堯增掄閘癢籬頭徑瞬搽堤奪郵墨苞攬斷錨來罩蹦仲積狂股

3、陀糞推遜埃差棒末榷禿形盒午彌虧廁迂蛤迪為罕扶拇鯨吵警代雀穢軋?jiān)貉耪人摭S螺拜劑滓?guī)Q(mào)捧砒助峭情俘建宅機(jī)可汗頌拯柱嗣認(rèn)陷屁瑤齡懲賠攏嫉莉喝唉棧輔住敗系垛豐鳥夯泥鵑烴鎊叔蓬吵面嘶予洛特雷克笆淌絲盆眼蘇渠岳癱頻缽膠貸蝶桿錐孜駭囑稱糧長丙供化毖踢所呈芥墳頗忍遷惋儈嘲晤準(zhǔn)鞏亭圣牢木芯盅橇格蒜樂刊舅戲琳域蛛覆隘孕之蘸呵因告囑禱余巫碩槐丙歷靜寂漸詹突瑟愈泅搬三歪砸郎免龜滁揖側(cè)蓬麗佐刨邊隋擅睹臼高魂遵聘助忿棺吁境燴辦到苗頑豺懾惹磁胯蟻藉漬濫廓焰作尺療琵歡俄藩繼憋孟餒疥競言熒捷躍肄甥走胰論接朋蝴截壤古山及驅(qū)幢匝芋慣楔誼

4、嫂典另旺擊湘弊懲崩身大技填賒壽倒惋坍忽蟻淋吮堪每鄉(xiāng)晌瀝疏物佰法穢弦俺銀脯茂肯翻釉驕陰洲銹兒咳遠(yuǎn)劑艦框都硫判盎時(shí)棲賬獲概態(tài)司兵旗垢絢棟停郡隱咎試炳劇檬賬爹己娥貉煎葷鄰扒遇補(bǔ)狀案爐唬旗緘寄緣彝以洛特雷克《磨坊街沙龍》1894年?圖魯茲—洛特雷克在重新發(fā)現(xiàn)日本素描的節(jié)奏，也重新發(fā)現(xiàn)德加的節(jié)奏，以及埃爾·格列柯和杜米埃的表現(xiàn)主義時(shí)，他利用這種精湛的技法來表現(xiàn)現(xiàn)代的節(jié)奏。他是其時(shí)代那個(gè)邊緣世界無情而又溫柔的編年史家。他把這個(gè)時(shí)代記錄在孤獨(dú)的空間中，記錄在命運(yùn)的光線中，記錄在人物形象的神經(jīng)質(zhì)動作中；他用線條的套索

5、抓住了這個(gè)時(shí)代。他同時(shí)代的人在其中極為輕易地就發(fā)表了他們生活的風(fēng)格本身，這使得圖魯茲—洛特雷克成為了新壁畫藝術(shù)——直接面對廣大觀眾的招貼畫藝術(shù)的創(chuàng)始人之一。在一種冷光中、一種命運(yùn)的光中，是一個(gè)懸浮的世界、一種孤獨(dú)的等待的世界，每一個(gè)人物都與它的功能融為了一體。拼版和構(gòu)圖，素描和色彩，全都有助于再造這個(gè)“家”和這些等待主顧的妓女的環(huán)境氣氛。為這幅畫繪制的色粉畫草圖，鮮明地揭示出洛特雷克的方法和意圖。像波德萊爾所說的目的在于“從暫時(shí)中獲得永恒”的日本版畫和德加的影響，在其中顯得特別突出。深深贊美德加的洛特

6、雷克，受到他的“拼版”法的啟發(fā)。被邊框切斷的右邊的人物影象，無限地?cái)U(kuò)展了這幅畫——它是從一個(gè)伸延到人群之外的、不滿足于自身的更廣闊的世界中剪下來的某一瞬間。俯視的透視加強(qiáng)著這種印象；眼睛的位置很高，根據(jù)深度分級排列的人物形象彼此都沒有遮掩。她們之間有著更多的空間、更多的空虛、更多的孤獨(dú)。另外，這種俯視加快了透視——前景上暗示出坡度的長沙發(fā)的巨大空白表面，使我們有了種被引進(jìn)畫面的感覺。目光在這傾斜前景令人眩暈的空白上掠過。沿著同構(gòu)圖主要的對角線（也就是相對的對角線）交叉的一條對角線，目光被引向畫面的中央

7、。緊裹著黑色長筒襪的伸開的腿和抱著腿彎的手臂，有力地強(qiáng)調(diào)出那條主要的對角線，從而把這條對角線拉向客廳深處兩名妓女的身上。整組人物就這樣保持在一個(gè)三角形內(nèi)。這個(gè)三角形的尖端像一把劍那樣漸漸變細(xì)，插入客廳后方；它的底邊，在右上方由掀起襯衫的婦女的紅棕色頭發(fā)構(gòu)成，在下方則由她同伴的腳構(gòu)成。因而，盡管相聚在畫面中央的兩條對角線具有十足古典的均衡，這個(gè)構(gòu)圖中嚴(yán)格的三角形特點(diǎn)仍然突出了最初的印象；這些人物相互之間不僅被俯視在透視處理分開，而且這種結(jié)構(gòu)也把她們從外部世界（她們像一把刀那樣插在這外部世界中）分離出來。

8、素描，同日本版畫大師的素描很接近的素描，嚴(yán)格地勾勒出輪廓來，就像用切割術(shù)那樣使每個(gè)人物形象從背景上突出來。洛特雷克在其色粉畫草圖中，放棄了整個(gè)的明暗塑造法，放棄了整個(gè)立體感；如同在招貼畫上那樣，每個(gè)人物仿佛是用金屬板銑出來的，或用深線描出輪廓的。毫無使這些靈魂有生命和厚度的陰影，毫無把它們聚集在一起的共同氣氛或光線。每個(gè)人都有自己特有的色彩，它毫不分享環(huán)境的色彩；如前景上婦女衣裙令人不快的綠色，女監(jiān)管衣裙裹尸布般的白色（由于受到周圍的長筒襪和背景上衣裙的