資源描述：
《詳解維米爾的油畫技法》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、維米爾簡介約翰尼斯·維米爾（JohannesVermeer,1632-1675），出生于荷蘭德爾夫特，是最有名的荷蘭小技法代表。維米爾只有三四十幅畫流傳于世，這對任何畫家來說都是個很小的數(shù)目，所以直到19世紀(jì)，維米爾的畫才開始聞名于世。約翰尼斯·維米爾的油畫技法很獨特，幾乎類似攝影，在表現(xiàn)光和人物四周云霧時極為傳神。畫界普遍認(rèn)為維米爾繪畫是借助鏡子和其他視覺的工具，可以說維米爾是第一個以攝影方法逼真描繪的現(xiàn)實主義的畫家。維米爾的畫中確實有一種攝影感，仿佛通過鏡頭能看到各種畸變、不同角度和隔離的光。維米爾用暗箱投影將物體轉(zhuǎn)畫到
2、畫布上，他從鏡頭觀看物體，或者通過看鏡中的物體直接寫生。維米爾沒有留下任何素描，但在他的《畫室中的藝術(shù)家》中，可以看到灰色調(diào)畫布上輪廓非常準(zhǔn)確的素描。這種素描，都是在通過視覺儀器的幫助下，然后再轉(zhuǎn)到畫布上的。約翰尼斯·維米爾的畫之所以具有神秘迷人韻味的另一面，在于他畫中人物四周的云霧。維米爾通過薄涂半透明色于灰色畫面和分化光區(qū)，來達(dá)到其云霧的效果。分化光區(qū)是指保留小塊光區(qū)，使之明顯亮于身體其他部位，而小塊光區(qū)四周卻融人灰色調(diào)中，并不留任何痕跡。約翰尼斯·維米爾是最偉大的色彩深淺運(yùn)用和創(chuàng)造云霧效果的大師。維米爾的調(diào)色油約翰尼斯
3、·維米爾的調(diào)色油具有很好的融合性，并可保證柔和色彩邊緣，因為維米爾的畫多數(shù)是小型畫，所以調(diào)色油并不需要有覆蓋大面積的功效。維米爾基本上在剛剛完成的黑白底色的畫面上光，但他的調(diào)色油中，需要某種元素能自動柔緩每一筆，并使色彩自然融合，而不用干畫刷融色，所以維米爾的調(diào)色油與魯本斯的相似，但是加了大量的威尼斯松節(jié)油。在下面的示范畫中，使用的是變異基本調(diào)色油，其做法參見《如何制作適合臨摹倫勃朗油畫的調(diào)色油》。在調(diào)色板中放入此調(diào)色油后，用調(diào)色刀尖滴入幾滴威尼斯松節(jié)油，并用調(diào)色刀將它們混合。加入松節(jié)油后的調(diào)色油，可作為稀釋劑加入每筆色彩中
4、。在學(xué)習(xí)維米爾的油畫技巧時，一定要牢記使用大量的威尼斯松節(jié)油。維米爾油畫技法示范畫多數(shù)情況下，約翰尼斯·維米爾在編織很好的平滑底面的畫布上作畫，當(dāng)然偶爾也在畫板上畫畫，維米爾的畫面要求非常平滑，以便來表現(xiàn)他高水平的準(zhǔn)確的繪畫技巧，畫布底色為灰色，這使他可較易加上明暗色。在下面的示范畫中，用的是6.3cm未加熱過的梅索奈爾畫板。準(zhǔn)備時，在畫板上涂兩層丙烯酸底料，每次涂時畫刷的方向不同，且每次干后要打磨，最后上一層按1:1比例調(diào)成的丙烯酸瑪蹄油和丙烯酸底料的混合液，并與熟褐和黑色色粉相調(diào)和，在畫面上形成灰色調(diào)。干后即可使用。示范
5、畫的繪畫步驟約翰尼斯·維米爾先用暗箱，將所畫物體投影到灰色畫布上，而后再用白粉筆畫出人物草圖。畫好草圖后，約翰尼斯·維米爾用黑白調(diào)出的灰色修改草圖。維米爾每次修改人物一個部分，每一部分修改后再融色，使人物形體飽滿，色彩邊緣柔和。只用黑白兩色來修改完成每一部分。第一部分色彩干后，開始第二部分，并依然只用黑白兩色。維米爾涂上半透明的白色、灰色來提高膚色和四周物體的亮調(diào)，為下一步上光做好準(zhǔn)備。因為如果底色太暗，上光時效果就會減弱而不明顯。第三部分開始給畫面上光。上光時，用油畫顏料和調(diào)色油制出半透明色，并用干畫刷融色。最后，維米爾用
6、調(diào)色油、色彩和一滴威尼斯松節(jié)油調(diào)出的明亮的不透明的色彩，在畫面的最高光處上光。威尼斯松節(jié)油柔和高光四周的邊緣，產(chǎn)生一種已用干刷融過色的感覺。通過以上油畫技法，維米爾體現(xiàn)其色彩深淺運(yùn)用和云霧邊緣效果的制造。示范畫的色彩與畫筆第一二部分：鉛白、象牙黑。第三部分：鉛白、那普黃、淺土黃、法國淺朱紅、大紅、熟褐、熟赭、象牙黑、群青。畫筆為4、5、6和10號圓頭鬃毛筆，6號圓頭貂毛筆和大的平頭鬃毛混色刷，12.7cm平頭牛毛混色刷。1．維米爾用暗箱直接將畫物投影到他的畫板或畫布上。示范畫中，先按這幅畫的幾張照片畫出素描，然后再用白粉筆轉(zhuǎn)
7、畫到畫板上。2．用象牙黑、白色、調(diào)色油調(diào)出的灰色，在畫面涂上淺灰色調(diào)。暗灰色涂頭發(fā)和絲帶。中色調(diào)灰色涂帽子和臉部陰影，用畫布底色灰調(diào)作為人物光區(qū)色調(diào)。3．用淺的亮灰色涂于臉部的光區(qū)和背景，并在人物四周自然重疊于人物頭發(fā)和草帽上，形成柔和的色彩邊緣。4．用淺的亮灰色涂于背景，并使背景中的一些亮于其他部位，然后用大平頭混色刷融色。5．用小貂毛筆蘸各種灰色，畫臉音細(xì)節(jié)。6．按輪廓在頰骨、下巴和上臂處，大膽涂出白色高光區(qū)。7.用軟毛牛毛刷對高光處進(jìn)行混色。拿小貂毛筆先用白色突出臉頰、鼻子的強(qiáng)高光處，然后用暗灰色重新刻畫臉、鼻、嘴的細(xì)
8、節(jié)處。8．用中調(diào)灰色細(xì)畫人物的帽子和絲帶，純白為帽子、絲帶的高光區(qū)，象牙黑為最暗處。9．用中調(diào)灰色涂于畫布其他未著色處，用暗灰色加入人物手臂的陰影處，并修改右臂姿勢，使它更長，更有向前的動感。然后在手臂和手的光區(qū)加入白色，這一步的每一筆都要沿著形體的輪廓。10.在人物所蓋的絲織物上，涂出白
