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《比亞茲萊的插圖設(shè)計(jì)分析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、摘要本文介紹了19世紀(jì)末英國(guó)著名插畫家奧勃萊·比亞茲萊以及他的作品，探悉他的創(chuàng)作背景、風(fēng)格的形成、黑白線條裝飾藝術(shù)特點(diǎn)以及作品賞析等方面。比亞茲萊插圖所表現(xiàn)的優(yōu)美的線條、強(qiáng)烈的黑白對(duì)比和神秘的東方氛圍的設(shè)計(jì)風(fēng)格，以及他對(duì)于藝術(shù)追求的執(zhí)著精神是值得本土插圖設(shè)計(jì)師借鑒的。9關(guān)鍵詞：黑白插圖新藝術(shù)風(fēng)格線條藝術(shù)比亞茲萊的插圖設(shè)計(jì)分析目錄前言一、風(fēng)格的形成二、黑白線條裝飾藝術(shù)三、另一個(gè)創(chuàng)作高峰結(jié)語(yǔ)參考資料比亞茲萊的插圖設(shè)計(jì)分析奧勃萊·9比亞茲萊(1872-1898)是19世紀(jì)末英國(guó)著名的黑白插圖裝飾藝術(shù)家,以其平面裝
2、飾風(fēng)格，清晰優(yōu)美的線條和強(qiáng)烈的黑白色塊而聞名于世。他以驚人的才華和短暫的生命構(gòu)成了英國(guó)繪畫史上世紀(jì)末最璀璨的一頁(yè)。我們一代偉大的革命文豪魯迅先生這樣評(píng)價(jià)比亞茲萊的黑白插圖：“沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家，作為黑白畫的藝術(shù)家，獲得比他更為普遍的聲譽(yù)；也沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家影響現(xiàn)代藝術(shù)如他一般廣闊?！薄耙暈橐粋€(gè)純?nèi)坏难b飾性藝術(shù)家，比亞茲萊是無(wú)匹的?！薄贼斞浮侗葋喥澣R畫選》小引一、風(fēng)格的形成比亞茲萊（1872～1898）少年時(shí)代對(duì)于戲劇和音樂(lè)的熱愛，這給他的作品注入了戲劇化的元素；除了對(duì)于繪畫的熱愛，他最想成為的是一個(gè)詩(shī)人，這
3、使他的插圖充滿了無(wú)盡的浪漫情素和幻想，他用自己的方式精心的描繪著自己的理想世界，細(xì)致入微的刻畫每一個(gè)細(xì)節(jié)，給人們留下了深刻的印象。比亞茲萊生活在以新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)為背景的時(shí)期，而他的天賦才華無(wú)疑讓他成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)核心人物。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。9新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)從莫里斯倡導(dǎo)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中發(fā)展而來(lái)，不同于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的是，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，主張向自然學(xué)習(xí)。強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線和平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，以動(dòng)物和
4、植物為中心的裝飾風(fēng)格。并且受到日本的平面的裝飾風(fēng)格，特別是江戶時(shí)代的裝飾藝術(shù)和浮世繪的影響。在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中，線條就是力量，線條成為新的裝飾性基礎(chǔ)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)本質(zhì)上表現(xiàn)為一種線條裝飾傾向或潮流。比亞茲萊作為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)非常前衛(wèi)激進(jìn)的人物，是一個(gè)純粹的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)者。他的作品神秘，黑白分明，唯美，夢(mèng)幻怪誕，富有裝飾意味，除了自身從小受到的戲劇和音樂(lè)教育的影響之外，還有當(dāng)時(shí)其他風(fēng)格的影響。比亞茲萊的作品早期明顯受到布萊克,以及拉斐爾前派風(fēng)格的影響,他從未接受過(guò)專業(yè)的美術(shù)教育,繪畫完全是自學(xué)而成。十九歲那年,
5、比亞茲萊拿著自己的畫向他一直崇拜的拉斐爾前派畫家伯恩·瓊斯請(qǐng)教,這位已近暮年的大畫家給了他極大的鼓勵(lì),并對(duì)他說(shuō):“自然給了你偉大藝術(shù)家所具有的天賦,我很少或從不勸告別人以藝術(shù)為職業(yè),但對(duì)于你,我只能如此建議”。伯恩·瓊斯的建議對(duì)比亞茲萊產(chǎn)生決定性的影響,促使他鼓起勇氣選擇繪畫作為人生的第一職業(yè),他的藝術(shù)也因此明顯地帶有伯恩·瓊斯的影響。惠斯勒的繪畫和日本版畫也是比亞茲萊藝術(shù)風(fēng)格形成中不可忽視的重要因素。1892年他開始對(duì)日本版畫感興趣,東方藝術(shù)線條的簡(jiǎn)練、醒目使他大受啟發(fā),比亞茲萊很快就發(fā)展成一種獨(dú)特的、富
6、有創(chuàng)造性的黑白畫裝飾風(fēng)格。與伯恩瓊斯相似,比亞茲萊善于發(fā)揮想象,極盡女性柔媚,使所繪人物具有一種神秘的魅力,強(qiáng)烈的形式感和抽象性,形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。9二、黑白線條裝飾藝術(shù)比亞茲萊的作品完全用線條和黑白色塊來(lái)裝飾，正如他自己這樣說(shuō)：“把虛擬的精細(xì)線條和連續(xù)不斷的眾多的黑點(diǎn)組合起來(lái)，以便整個(gè)畫面產(chǎn)生夢(mèng)幻般的感覺?！痹谛蕾p比亞茲萊的藝術(shù)之后，讓我感受頗深的是他的富有神秘氣息的東方符號(hào)的黑白裝飾藝術(shù)，唯美，韻律，新奇，怪誕，甚至魔幻。下面就通過(guò)分析他的經(jīng)典傳世之作來(lái)感受他獨(dú)特的藝術(shù)魅力。比亞茲萊的生命雖然只
7、有短短的26年，但是在他短暫的生命里，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品插畫、書籍封面設(shè)計(jì)、扉頁(yè)裝飾畫、招貼畫等作品，尤其以插畫最為突出。他的插畫代表作有《阿瑟王之死》、《莎樂(lè)美》、《薩沃依》等。1892年，比亞茲萊的第一份插圖工作，為15世紀(jì)英國(guó)作家托馬斯·9馬羅里所寫的有關(guān)亞瑟王的傳奇故事《亞瑟王之死》作插圖。比亞茲萊為該本書作了封面，以及20幅黑白插圖，100幅題圖題尾，350個(gè)首字母的裝飾畫。與學(xué)院派的畫家不同,比亞茲萊沒(méi)有采用自然主義的手法來(lái)表現(xiàn),而是采用了仿木刻的手法,用黑白線描來(lái)完成。他以簡(jiǎn)練、概括而富
8、有裝飾意味的線條刻畫了所有故事,黑白畫的效果所表現(xiàn)出的神秘感;簡(jiǎn)練、有力的線條表現(xiàn)都奠定了他以后的藝術(shù)風(fēng)格。雖然這種類似版畫的特殊方法不像油畫那樣是一種重要的繪畫媒介,但它卻能很好地回避比亞茲萊在繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練方面的欠缺,而發(fā)揮他在創(chuàng)造力和想象力方面的天賦,使他在短暫的生命旅途中充分地展示了他過(guò)人的藝術(shù)才華。他為《黃皮書》做的一系列的插圖，以為王爾德的劇本《莎樂(lè)美》中的插圖最為引人注目。他的《莎樂(lè)美》系列插圖一經(jīng)發(fā)
