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《在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中線運(yùn)用規(guī)律的研究》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、摘要線作為繪畫(huà)最基本的因素之一在繪畫(huà)作品中的作用是不言而喻的,無(wú)論是西方的油畫(huà)還是中國(guó)的國(guó)畫(huà)在線的處理上都是很有特色,表現(xiàn)得態(tài)度鮮明、風(fēng)格各異。線的運(yùn)用規(guī)律是繪畫(huà)創(chuàng)作中最直接有效的造型的手段,每一個(gè)成功的畫(huà)家在創(chuàng)作中對(duì)線的運(yùn)用都有各自的特點(diǎn),對(duì)線的重視程度也是各有偏重,也就帶來(lái)了豐富多彩的畫(huà)面風(fēng)格。每一個(gè)成功的畫(huà)家對(duì)于線的處理都是獨(dú)具匠心的,甚至有些畫(huà)家的作品風(fēng)格的呈現(xiàn)某種意義上說(shuō)就是靠獨(dú)特的用線所體現(xiàn)的。那么作為一個(gè)油畫(huà)創(chuàng)作者我們都應(yīng)該對(duì)線的運(yùn)用規(guī)律具備一定程度的認(rèn)識(shí)、理解,所以對(duì)于線予以重視、并且
2、應(yīng)該深入研究,全面地認(rèn)識(shí)造型的根源性的問(wèn)題是很有價(jià)值的和實(shí)踐意義的。通過(guò)學(xué)習(xí)前輩的造型規(guī)律來(lái)豐富我們的創(chuàng)作手法,才能在面對(duì)自然時(shí),更為主動(dòng)去控制畫(huà)面,達(dá)到理想的效果。線在油畫(huà)作品中表現(xiàn)形式問(wèn)題,我認(rèn)為主要可以概括為兩類:一是顯性的線,另一種是隱性的線。而在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中顯性的線主要是以文藝復(fù)興前期的畫(huà)家為代表,諸如波提切利,他的作品中的線的特征是可見(jiàn)的,甚至是故意地讓線條外露,他以線造型、以線抒情,增強(qiáng)了畫(huà)面的平面感、裝飾性;弗朗切斯卡的作品雖沒(méi)有像波提切利的線那樣明顯,但他作品中的線同樣是顯性的、易辨別
3、的。而文藝復(fù)興盛期開(kāi)始,由于透視學(xué)、幾何學(xué)、光學(xué)等科學(xué)領(lǐng)域新的發(fā)展,畫(huà)家開(kāi)始更多地追求畫(huà)面的真實(shí)感,在作品中線的表現(xiàn)形式以一種隱蔽的方式出現(xiàn)在畫(huà)面,其作用也被其他的繪畫(huà)因素的加強(qiáng)而掩蓋,到后來(lái)卡拉瓦喬、倫勃朗等畫(huà)家作品中的線則隱藏在了強(qiáng)烈的光影中,越來(lái)越不易辨別。因此文藝復(fù)興以后的整個(gè)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的歷史里,線則是以一種隱性的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)在了觀眾面前,只有較少的畫(huà)家對(duì)線有所重視,而和其他的畫(huà)家有所區(qū)別。波提切利造型準(zhǔn)確而生動(dòng),這種準(zhǔn)確不是視覺(jué)上科學(xué)意義的準(zhǔn)確,而是建立在感覺(jué)、心理基礎(chǔ)上的。為了平衡二者之間的
4、矛盾,可以看到畫(huà)家有時(shí)甚至是犧牲前者去最大程度的滿足后者。比如《維納斯的誕生》一畫(huà)中維納斯的脖子和頭的連接以及雙臂和兩肩的刻畫(huà)。波提切利的配景同樣如此,有時(shí)他甚至留給觀眾一種未完成的“粗糙感”。比如對(duì)于樹(shù)的處理,特別是樹(shù)干的高光好像是用刀刻得一樣;再比如對(duì)水的處理,都有著顯性的線在起作用,給人的印象也不是自然主義的真實(shí)感。對(duì)于線的運(yùn)用,拉圖爾雖不像波提切利明顯,但卻是有其獨(dú)到之處的。由于對(duì)光線的偏愛(ài),這種隱性的線主要體現(xiàn)在色塊之間的邊緣線、面與面交界處的結(jié)構(gòu)線上面。線和色在一定的意義上是相互沖突的,所
5、以要想加強(qiáng)一方必須要減弱另一方,區(qū)別于弗朗切斯卡和波提切利的是拉圖爾的邊緣線在某些地方的處理上有著實(shí)實(shí)在在的特點(diǎn),如雕刻一般的肯定,不容置疑,每一個(gè)小的轉(zhuǎn)折都是十分準(zhǔn)確的落實(shí)到形體。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的研究,我發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫(huà)中顏色多富于層次的變化,這一特點(diǎn)和工筆畫(huà)的色彩表現(xiàn)上是完全不同的,前者體現(xiàn)了顏色的空間感,與西方繪畫(huà)追求光、透視、空間等真實(shí)感的初衷是一致的,而后者卻在減弱空間的同時(shí)一定程度地加強(qiáng)了色塊間的對(duì)比關(guān)系,這樣邊緣線的作用也就更有效地體現(xiàn)了出來(lái),而線的作用的突出,恰恰更能達(dá)到對(duì)“意"的追求
6、。所以說(shuō)把線作為繪畫(huà)的一個(gè)基本要素加以重視會(huì)帶來(lái)畫(huà)面抽象意味的表達(dá),前面已經(jīng)提到波提切利,但當(dāng)強(qiáng)化了線的表現(xiàn)力的同時(shí)就必須以弱化光線對(duì)形的影響、弱化色層的空間感等因素的干擾來(lái)作為代價(jià),劉仁杰的就是遵循了以上的原則并有所發(fā)展,在加強(qiáng)了線的同時(shí)又加強(qiáng)了顏色沖擊力(即減弱了色層的空間感)。當(dāng)不讓光線、空間感過(guò)分吸弓illllil球后,我們看到馬奈的是把注意力弓lti.I了顏色的沖突上面,主動(dòng)去轉(zhuǎn)換視覺(jué)中心這一點(diǎn)對(duì)后人可以說(shuō)是影響深遠(yuǎn),當(dāng)然不僅如此另一方面就是馬奈作品中的色調(diào)感以及他的書(shū)寫(xiě)性也是很有價(jià)值的。在
7、后一方面,我們看N支Ud'東基本屬于這個(gè)類型,但劉小東在書(shū)寫(xiě)性上面繼承了馬奈,并且有所延伸,而在第一方面,我們可以看到,劉仁杰采取的正是此方法,并且做得更加主動(dòng)(當(dāng)然我們不考慮是不是來(lái)自馬奈的影響),他甚至把沖突的色塊概括成了幾何的形狀,從而利用色塊的大小和形狀、顏色沖突主動(dòng)建設(shè)畫(huà)面節(jié)奏。IV關(guān)鍵詞:線色塊平面感畫(huà)面沖突寫(xiě)實(shí)油畫(huà)AbstractPaintinglineasoneofthebasicelementsinthepaintingistheroleofself-evident,bothWest
8、ernoilpaintingsandChinesepaintingonlineprocessingareverydistinctive,showingclearattitude,differentstyle.Theapplicationoflineinpaintin電creationruleisthemostdirectandeffectivemodelingmeans,everysuccessfulartistsinthecreationoftheus