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《淺析影視作品中的剩女形象》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺析影視作品中的“剩女”形象劉吉寧遼寧音像資料館摘要:隨著時代的發(fā)展和文明的進步，越來越多的女性獲得了接觸世界、接受教育乃至在越來越多的社會崗位中發(fā)揮聰明才智的機會，她們的眼界因此拓寬，她們的社會價值因此得到實現(xiàn)。她們或忙于求學(xué)及發(fā)展事業(yè)而造成客觀上的無暇顧及，或因為層次提升、能力增強而導(dǎo)致主觀上的標(biāo)準提高，因而遲遲未能成婚，最終被冠以“剩女”之名。本文從影視作品中的“剩女”形象入手，探討其類型、成因，并試圖對其背后的社會意蘊做出分析。關(guān)鍵詞:影視作品;“剩女”形彖;中國教育部于2007年8月發(fā)布了171
2、個漢語新詞，“剩女”一詞赫然在列，這是現(xiàn)代社會語境下的“剩女”一詞的最初緣起，至今已有十年之久。十年間，越來越多的“剩女”形象出現(xiàn)在影視作品中，幫助我們感知“剩女”形象的成因和表現(xiàn)類型，也引起我們思考“剩女”群體形成背后的社會意義。一、“剩女”形象的成因概述(-)基于社會期望的“剩女”形象在中國由農(nóng)耕文明源流下發(fā)展的歷朝歷代，勢女婚戀問題一直是社會普遍關(guān)注的領(lǐng)域，如《國語?勾踐滅吳》中就曾記載，勾踐規(guī)定：“女子十七不嫁，其父母有罪。丈夫二十不娶，其父母有罪?！鞭r(nóng)耕文明強調(diào)“物不失其時”，由此引申，男女婚嫁
3、也應(yīng)順應(yīng)其年限和季節(jié)；同時，傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)是勞動力密集型產(chǎn)業(yè)，人丁的重要性不言而喻，因此更加突岀了男女應(yīng)在合適時間成婚的重要意義。因此，由于種種原因未能成婚的女性，不出意外地被社會冠以“剩女”這一略顯貶義的稱號。(-)基于性別期望的“剩女”形象根據(jù)當(dāng)代性別差異心理學(xué)的研究成果，從父系社會開始，男性就占有著社會優(yōu)勢和心理優(yōu)勢。雖然婚姻、家庭本質(zhì)上是一種雙向選擇，但在物質(zhì)條件尚不成熟時卻往往向勢子一方偏重。而在當(dāng)今的信息時代，科技發(fā)展和機器生產(chǎn)的出現(xiàn)使物質(zhì)生活水平飛速提高，因此，在時代的演進和女性群體的自身努力下，
4、兩性差異呈現(xiàn)彌合態(tài)勢，女性對婚戀關(guān)系的自主期望越來越多。正如《圍城》中所寫：“中國的女人念了幾句書最難駕馭，男人非比她高一層，絕不能和她平等匹配……嫁女必須勝吾家，娶婦必須不若吾家?！比欢?，兩性道德作為社會道德的一個層而一直存在，兩性婚戀關(guān)系不能僅僅出于a身心理和生理要求，也必須承擔(dān)各a的責(zé)任與義務(wù)。女性社會價值的實現(xiàn)和自我意識的覺醒，乃至經(jīng)濟的發(fā)展、醫(yī)學(xué)的昌明，木質(zhì)上并不能改變女性生理的成熟，因此“恨嫁”的焦慮也驅(qū)使女性群體本身“對號入座”。（三）基于消費期望的“剩女”形象影視劇的創(chuàng)作初衷，是展現(xiàn)社會潮
5、流中出現(xiàn)的新特點，是滿足人民群眾的精神文化需求。優(yōu)秀的影視劇必然是要接地氣的，而這種“接地氣”的要求，與當(dāng)代消費文化暗暗相合。無論從社會普遍認知還是女性自我認知角度，“剩女”都是一種合理的存在。藝術(shù)來源于生活，編劇、導(dǎo)演出于社會責(zé)任感和提升自身作品認可度等方面的考慮,通過對受眾心理，尤其是消費文化語境下女性受眾之于“剩女”形象的雙重身份女性受眾既是消費者又是被消費者這一情況的分析，讓社情民意在影視劇作品中得到體現(xiàn)，讓女性受眾的心理得到彰顯、獲得認同，“剩女”形象因此得以普遍地出現(xiàn)在影視劇作品中。二、影視作
6、品中“剩女”形象的表現(xiàn)類型（-）“小白兔”型的“剩女”形象“小白兔”型“剩女”形象往往出身平凡甚至灰頭土臉，但內(nèi)心單純，對愛情保有美好的向往。在等待愛情的過程中，她們有的情路坎坷，看盡人牛百態(tài);有的長期單身，壓抑自身渴望。如《全職沒女》中的羅麗晶忙于償還前男友欠下的人情債，年近40孑然一身身無長物，好不容易尋到良人，卻又在行禮當(dāng)天逃婚;《姐姐立正向前走》中的汪明明擅長描繪浪漫的愛情，自己的感情生活卻一片空白，一直在苦苦守候心儀的對象，希望能夠幫助她東山再起。但她們始終能堅持善良的木心，個人的結(jié)局也趨向圓滿
7、。（二）“狐貍精”型的“剩女”形象“狐貍精”型“剩女”形彖可以作為“小口兔”型“剩女”形彖的對照類型來看待。她們大多精于修飾妝容儀表，善于管理形象體態(tài)，舉手投足充滿女性魅力,而且能夠充分利用自己的魅力來獲得欲望的滿足。同時，她們往往被刻畫成工于心計、精于算計的形象，最終結(jié)局也趨向負面。如《假如幸福來臨》中的李天驕，身材妖姨、性格奔放，她對自身的魅力優(yōu)勢有極其明確的認識，在尋覓愛情的道路上也是目標(biāo)明確，出手果斷。但就是這樣一個動靜Z間都散發(fā)著女性魅力的形象，卻沒有守住自己的本心，在求愛不得的挫折中迷失方向，
8、不但為求上位巴結(jié)老板、陷害同事，還不顧多年友誼，介入了好朋友的美滿婚姻，沉淪在無盡的欲望中不能自拔。（三）“女強人”型的“剩女”形象“女強人”的稱謂是女性主體意識覺醒、自身素質(zhì)提高并開始較多地承擔(dān)社會責(zé)任、扮演領(lǐng)導(dǎo)者角色時出現(xiàn)的。由于事業(yè)繁忙，她們沒有太多時間去經(jīng)營自己的婚戀生活，因此不能抓住時機表達愛意；同時，由于打拼事業(yè)的需要，她們大多養(yǎng)成了雷厲風(fēng)行的行事作風(fēng)，遇到難處往往自己克服，很少在男性面前展現(xiàn)柔美特質(zhì)，因此在拼搏屮
