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1、論肖邦波蘭舞曲OP53-大學(xué)語(yǔ)文論文論肖邦波蘭舞曲OP53武子濤高峰蓮(內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，內(nèi)蒙古呼和浩特010022)［摘要］鋼琴詩(shī)人肖邦創(chuàng)作了優(yōu)秀的波蘭舞曲。通過(guò)分析波蘭舞曲OP53，展現(xiàn)了肖邦浪漫的英雄主義情懷。［關(guān)鍵詞］肖邦；波蘭舞曲；音階；舞曲形式［中圖分類(lèi)號(hào)］J605［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］1672-8610(2015)05-0082-02一1.作者介紹。肖邦，偉大的波蘭鋼琴家、作曲家。生于1810年，卒于1849年。一生創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品，包括瑪祖卡、圓舞曲、敘事曲、波蘭舞曲等。2.作品名稱(chēng)的由來(lái)。肖邦一生都與波蘭
2、有關(guān)。最能代表波蘭的舞曲除了瑪祖卡，就是波蘭舞曲。波蘭舞曲也被稱(chēng)為波羅乃茲，是由于17世紀(jì)三位法國(guó)公主與波蘭即將繼位的國(guó)王聯(lián)姻，波蘭的貴族們不但接受了公主，也使他們的民間舞蹈得以在歐洲廣泛流傳。波羅乃茲舞曲早期也是載歌載舞，和瑪祖卡有異曲同工之妙，但它并非誕生于蠻荒地區(qū)，是在豐收或祭祀儀式上、特別是婚禮上人們表達(dá)歡樂(lè)和莊嚴(yán)情感的記錄。是整齊、端莊的三拍子舞曲。16世紀(jì)末，波羅乃茲就傳到鄰國(guó)及北歐。17世紀(jì)末18世紀(jì)初，波羅乃茲漸漸被有教養(yǎng)的鄉(xiāng)村紳士們所喜愛(ài)。在波羅乃茲演變時(shí)期，仍然保持了邊歌邊舞的形式。當(dāng)波羅乃茲進(jìn)入波蘭貴族的宮廷里之后，
3、漸漸演變成器樂(lè)曲形式，并呈現(xiàn)出它堂皇莊嚴(yán)的面貌，最突出的特征就是它持續(xù)、威武的節(jié)奏，有2/4拍但卻是3/4拍感覺(jué)的音樂(lè)感覺(jué)，凝成了具有濃重波蘭味道的舞曲形式。二1.作品介紹。作于1842年，是肖邦晚期的成熟作品。是肖邦為了答謝巴黎銀行家?jiàn)W古斯特·萊奧而創(chuàng)作的一首精致的作品。2.歷史背景。筆者在本文中論述的是他的第六首波蘭舞曲——英雄波蘭舞曲。大家都知道肖邦是鋼琴詩(shī)人，他的作品都是感情豐富而富有浪漫色彩的。英雄波蘭舞曲也不例外，是以1683年英勇抗擊入侵者的波蘭國(guó)王約翰·勃比埃斯基的騎兵隊(duì)故事為引子開(kāi)頭的。傳說(shuō)該騎兵隊(duì)曾經(jīng)擊敗了橫行歐洲的土
4、耳其人，保衛(wèi)了祖國(guó)，也拯救了歐洲。所以這首曲子又被稱(chēng)為《驃騎兵波蘭舞曲》。三此樂(lè)曲為復(fù)三部曲式，為了表達(dá)肖邦的浪漫，用了MEASTOSO，高貴的。引子。第1小節(jié)開(kāi)始一個(gè)fz，表示很強(qiáng)，短促而又扎實(shí)。馬上就有了6個(gè)純六和弦的半音上行，表示了一種堅(jiān)定的決心和力量的上升。隨后從第5小節(jié)開(kāi)始有度數(shù)增加的純六和弦半音上行。雖然是疊加的六度感覺(jué)上比較自由，但是也要把握古典音樂(lè)的尺度，也就是說(shuō)音符和踏板的處理要嚴(yán)謹(jǐn)。這一段比較難彈，但是十分有斬釘截鐵的味道在其中。CRESC在繼續(xù)，音列也在上升，到了第13小節(jié)時(shí)候，開(kāi)始慢慢進(jìn)入主題。具有暴風(fēng)雨般的感覺(jué)。
5、A段。第17小節(jié)出現(xiàn)了主旋律，唱出了氣壯山河的氣概和勇氣，用降A(chǔ)大調(diào)的大三和弦的模進(jìn)，表達(dá)了作曲家對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。尤其到了第19小節(jié)，有波音，此時(shí)的踏板也很斟酌。又轉(zhuǎn)到了近關(guān)系調(diào)-降b小調(diào)，是一種和聲的升華與跳躍。到了第23小節(jié)時(shí)，用連續(xù)7對(duì)連續(xù)八度表達(dá)了肖邦對(duì)祖國(guó)大好河山的思念和向往，也說(shuō)明了肖邦是“花叢中的大炮”的真實(shí)性。像一幅油畫(huà)一樣，有很多匹駿馬在奔騰；又像是水從山上奔流而下，有非常壯觀的感覺(jué)。到了第25小節(jié)，有TR，就是波音的意思。雖然是2個(gè)一帶而過(guò)的音符，但是為了引出后面宏大的八度作為鋪墊。像滾動(dòng)的毛線一樣纏出了這些精華而有幽默
6、的音符，其中也不乏優(yōu)秀和燦爛的韻味。后面在第27小節(jié)又引出八度連續(xù)但是右手上方音有顫音的動(dòng)作，讓人感覺(jué)到堅(jiān)定中不乏浪漫，猶如波濤中的浪花那樣波光粼粼。到了第28小節(jié)，減減7加上八度構(gòu)成了最高音，也是這一小段最強(qiáng)的音。后來(lái)又到了第29小節(jié)，是一種疑問(wèn)，但也不乏波音的流動(dòng)，短促的八分附點(diǎn)音符構(gòu)成連續(xù)的八度好像在呼喊著波蘭不會(huì)滅亡一樣的口號(hào)。第30小節(jié)由還原a引出了音階來(lái)達(dá)到之后強(qiáng)硬的八度。到了第33小節(jié)時(shí)，有ff，更加有層次感。這一小段八度的連續(xù)性更加明顯，更加表達(dá)了作曲家的英雄性，使人想象到輕騎兵男性化的身影。到了第45小節(jié)，進(jìn)行了比上一小
7、段高一個(gè)8度的八度音。音樂(lè)的呼吸也加重了，到第48小節(jié)，這一小段結(jié)束。到了第49小節(jié)，出現(xiàn)fz，是小字3組c，此時(shí)轉(zhuǎn)移到了C大調(diào)，像騎著馬一樣的進(jìn)行著。后來(lái)又到了第53小節(jié)，轉(zhuǎn)移到降E和聲大調(diào)，也不乏幽默的動(dòng)態(tài)。第55~56小節(jié)有連續(xù)下降的八度音，好像在告誡人一些事情。到了第57小節(jié)時(shí)雖然是有f，但是是SOSTENUTO，表現(xiàn)了肖邦在堅(jiān)強(qiáng)和剛烈中的一絲憂(yōu)傷和猶豫。到了第65小節(jié)，是對(duì)前面連續(xù)八度音的重復(fù)。但是氣勢(shì)上更加強(qiáng)烈，更突出主旋律。尤其是在第68小節(jié)的第2個(gè)波音踩了踏板，在語(yǔ)氣上就更加完整了。直到第80小節(jié)，A段完全結(jié)束。B段。肖邦
8、利用鋼琴描繪出一段驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。開(kāi)始在第81小節(jié)是ff，好像軍隊(duì)的號(hào)角進(jìn)入了一般。隨后進(jìn)入第83小節(jié)很弱，pp，像一幅畫(huà)面：輕騎兵悄悄地進(jìn)入了叢林，為了不驚動(dòng)敵人，所以隱藏在叢林中準(zhǔn)備戰(zhàn)
