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《探究肖邦波蘭舞曲創(chuàng)作特征與演奏技法》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、探究肖邦波蘭舞曲創(chuàng)作特征與演奏技法 摘要：肖邦一生創(chuàng)作多首鋼琴音樂作品，其中波蘭舞曲是肖邦作品中最具代表性的體裁之一。肖邦創(chuàng)作的波蘭舞曲在繼承傳統(tǒng)古波蘭舞曲結(jié)構(gòu)的同時(shí)又加上其獨(dú)特的創(chuàng)新，使其作品不僅有美妙的曲風(fēng)還有和聲的創(chuàng)新，因此他的藝術(shù)成就遠(yuǎn)高于同時(shí)期的音樂家以及前輩。關(guān)鍵詞：肖邦波蘭舞曲創(chuàng)作特征演奏技法“波蘭舞曲”又稱“波洛涅茲舞曲”，源自波蘭的民間音樂歌舞形式，起源于公元一千年左右，到十六世紀(jì)中后期，波蘭舞曲才被上流人士接受，逐漸變?yōu)橘F族宴會(huì)的開場舞形式。隨著波蘭舞曲由民間進(jìn)入貴族社會(huì)，歌詞也逐漸消失，并由專業(yè)樂隊(duì)演奏，更加流露出一種貴族的氣質(zhì)。十八世紀(jì)又傳入歐洲西部，受到西
2、歐音樂人的喜愛。十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)初，波蘭遭受異族侵略，波蘭音樂家們又大量創(chuàng)造出新的波蘭舞曲，這一時(shí)期的波蘭舞曲，不但是舞曲，更是波蘭人民反抗異族侵略的號(hào)角。一、肖邦與波蘭舞曲的概述1.肖邦波蘭舞曲的創(chuàng)作概述6波蘭舞曲的創(chuàng)作可以說貫穿了整個(gè)肖邦創(chuàng)作生涯，一生創(chuàng)作了十七首。肖邦在遵循傳統(tǒng)的同時(shí)又加入了自己獨(dú)特的構(gòu)思，通過創(chuàng)新與傳統(tǒng)的結(jié)合，使得波蘭舞曲有了前所未有的發(fā)展，并且使得波蘭舞曲更具思想內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。2.肖邦頗具悲劇色彩的人生和音樂創(chuàng)作歷程肖邦生于十九世紀(jì)初的波蘭，在波蘭乃至世界音樂界都有著重要的地位，母親是波蘭貴族，父親是法國人，并且很受到當(dāng)時(shí)法國的進(jìn)步思想所影響。由于在父
3、母雙方不同的藝術(shù)文化影響，使得肖邦自幼就對(duì)音樂也展現(xiàn)出非凡的天賦，七歲作曲，八歲首演都成為音樂史上的佳話。波蘭歷史上曾經(jīng)三次被異族瓜分，多災(zāi)多難的波蘭人民并沒有甘心做亡國奴，思想以及行動(dòng)都在不斷的反抗，這些可歌可泣的精神都深刻影響著肖邦的創(chuàng)作。波蘭徹底淪陷，肖邦不得已背井離鄉(xiāng)，來到法國求學(xué)，繼續(xù)開展其音樂之路。雖然在法國期間，肖邦由于自身的知名度和音樂實(shí)力，受到了法國各界的贊賞，并很快使肖邦揚(yáng)名于法國音樂界，但當(dāng)時(shí)音樂只是作為上流人士炫耀品味、附庸風(fēng)雅的形式，根本無人真心欣賞。因此肖邦在此期間由于這種原因，并沒有很好的音樂作品。肖邦晚年境遇更是十分凄慘。1846年波蘭民族起義慘敗，親
4、人朋友們相繼離世，絕望的稱自己是“波蘭孤兒”；肺病纏身又與密友之間感情破裂，致使肖邦身受生理和心理的雙重打擊，因此晚年創(chuàng)作力日漸衰竭。3.肖邦于波蘭舞曲的創(chuàng)新概述6第一肖邦的波蘭舞曲在節(jié)奏上遵循傳統(tǒng)的三拍節(jié)奏，而又凸顯首拍重音。還借用三連音和休止符以及附點(diǎn)等豐富了節(jié)奏，使其作品更具感染力。第二原本三段式的波蘭舞曲結(jié)構(gòu)雖然是肖邦的主要作品基調(diào)格式，但肖邦的作品比起前輩其同期音樂家，更顯更充實(shí)飽滿，組織的更顯堅(jiān)實(shí)立體，又富有層次。此外，肖邦在其后期創(chuàng)作中由于當(dāng)時(shí)國破家亡的背景下，創(chuàng)作出更加悲壯豪邁大氣磅礴的混合式舞曲結(jié)構(gòu)。第三肖邦的舞曲旋律具有連貫寬廣，而且變化豐富，起伏有致等特點(diǎn)，強(qiáng)烈
5、的對(duì)比音符富于音樂中，進(jìn)而展現(xiàn)其波瀾壯闊的氣勢。第四肖邦的波蘭舞曲因富含深刻真摯的愛國情愫，所以作品中展現(xiàn)更多的是激昂壯烈，漸漸遠(yuǎn)離了前輩的作品中的憂郁浪漫氣息，也脫離了貴族的堆砌華麗的氣質(zhì)，讓波蘭舞曲獲得了脫胎換骨般的發(fā)展。二、肖邦的波蘭舞曲特征1.肖邦對(duì)于波蘭舞曲典型節(jié)奏的運(yùn)用肖邦首先繼承了傳統(tǒng)波蘭舞曲曲拍即3/4拍，節(jié)奏xxxxxxx也是傳統(tǒng)的波蘭舞曲節(jié)奏型。此外，還做了音值上的組合改變以及加入三連音音型等多種豐富的節(jié)奏變化，進(jìn)而豐富了波蘭舞曲的表現(xiàn)力和感染力。6肖邦在波蘭舞曲上增加附點(diǎn)和三連音等多種非典型節(jié)奏的演變革新，時(shí)而單種節(jié)奏元素，時(shí)而采用多節(jié)奏的變換，且依然保持著波蘭
6、舞曲的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式，將音樂節(jié)奏變得更為律動(dòng)化，使得音樂形象更顯豐富，也更具立體性，而且還可以增強(qiáng)音樂的感染力和推動(dòng)力。2.速度上的運(yùn)用肖邦的基本速度沿用傳統(tǒng)波蘭舞曲的風(fēng)格，但同時(shí)也加入自身對(duì)于速度的理解，尤其是肖邦獨(dú)特的rubato運(yùn)用，這種雖然原本來自民間的音樂元素，在肖邦藝術(shù)化處理之后，反而增加了一層貴族氣質(zhì)。這種自由速度的節(jié)奏快慢不定，常見于肖邦的風(fēng)格特征明顯的舞曲之中，自由速度的運(yùn)用使得肖邦的音樂作品更具收束性和立體豐富之感。3.力度的處理肖邦波蘭舞曲中大量的力度遞增或遞減的變化，使其更能生動(dòng)地表現(xiàn)出樂曲的力度漸變。同時(shí)又運(yùn)用鮮明的力度對(duì)比，在沒有任何準(zhǔn)備的時(shí)候突然運(yùn)用各種不
7、同的力度變換，在音響上形成了鮮明的反差，制造出一種嚴(yán)肅而又緊張的氣氛。4.旋律的運(yùn)用處理6在肖邦的波蘭舞曲創(chuàng)作中，將聲樂的曲調(diào)和器樂的曲調(diào)進(jìn)行無規(guī)律的交融，時(shí)而聲樂、時(shí)而器樂、又時(shí)而音樂器樂的曲調(diào)結(jié)合。在旋律變奏中，肖邦通常采用常見的倚音、波音、顫音等，它們非常富于變化性和即興性，肖邦將原本器樂性的裝飾音，變得具有聲樂性，這些音符不只是用來裝飾，更與旋律融為一體，成為其重要的組成部分。5.織體的運(yùn)用肖邦同樣在使用織體方面加入自身的獨(dú)特創(chuàng)新，善于使用八度音程
