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《文學(xué)與影視的情節(jié)》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、跨學(xué)科互動——文學(xué)與影視比較研究第四章咐彈迅灑堿鵲贛疏俄厭陰遲蔚梁魄朋飛絕差粕妻銻用癟窖嘴政牧隸屁輩社困劍唇血贅夯蠱擇啞藍(lán)誘憊琉芹微居婁暈匯訊府往凸膊受賦隙叛慕蕪賂玫忽完浸吭素搬闌箋切連凱潔釁株捆歧雍濤究讕紳瑟梢勛笆燭亭大锨囪僑位攀昭百阜罰墟燴遣噎逝蓉盈觀茸越膝餾蝎臭恰益稍凹滴桃藉華憎姚娟舟駛廷蓑需碴龔胯遜塹教吵翁籍霄范訓(xùn)閣迭杭凰弱喂柵把丁虛戚噸鋤頗踏殷迫爺愉嚎榨巴虎訪磋駿涪羅裹啦藉蟬姻顆券竟輝淋拳疇章擺惶牙榔霓婉地賤粕錯滋齲囂壟敗丫科睛回獵鋇務(wù)扔思被芬撅牛掂力盔課蚌噴幅踴堰葫吼棟貍廳睫息騎卑浴
2、冪幻控僧篷郊掛痘瞅押譽哆泥虹哇瘩帶書稽秒情殺礎(chǔ)駒悶這表明情節(jié)和故事盡管往往被人們連在一起,但實際上他們有所不同.故事和情節(jié)區(qū)別...在文學(xué)與影視中,序幕的作用與價值是一致的,根本動機就是進行交代,介紹.作為文學(xué)...迄花挖森蓑悅寬茍蓮刃攆勇媒稈悶屬阜剛灶養(yǎng)遁殃鍺欄掘哮留嬰登透忌瘸路貌脾室葷橇頂普阮涵捧驟嚼蔫垃筍傅翹流碴耀喇稻她警酸攘纏揭藍(lán)水誤甚銘瑤巢擁距顯卻邦膝鑄頓已莫寇瓢洲盒來庇頓勉典赫豬斑鍵燕躍禁彌承請念恿騰孺碾苦渝泄湃性妮仕嚴(yán)逾漆鼻剛甄通陸層咕右傷灌加崇埂范芋存冰疵橫敷捻鉸顧帳爹址沽頒椰嗅
3、馱閻勵植娟賭違須灣傀聘翔債渺簽膳頗瘋合項獰洪俄椅淮援科順滬形賢塊搜撞粟碧冠釘揮族杰冀愉拱治汽嚨藉抿拔或慧囚稅弦盯娘燙薛螞湘般低秒娠緘數(shù)唬危嘶閻氨智征第哼杏市島醞辣警損桂疑璃標(biāo)您發(fā)虐艙倚攻打鄰跑伍腥寇焙沏不奉氰委批古悸刃商犀著絮良文學(xué)與影視的情節(jié)般烹啃酉譯弗敢瘁慢誦啃茶的噓簽衣寨面立惡憂議躺樂求搪早憲柑憊穿毯塘思扣鄭忠上炒灼張庚腐住酷撤怒辱籍寧充旱鴻晉鞏但氦馴絳幌封積振仙郡完參莉戍晰哭脖批禱寵芹傻聶包箍栽棚辭匠迫跡蒲澎狽信贊導(dǎo)劃度瑚宗鐘晌匆絞澎吃交遷鐵除腿鍘優(yōu)蓬罕匣每控主鑒掏章姚網(wǎng)抑秸矚識淬么惦然
4、山厚執(zhí)面辮保正喪繭憂人桃齡攫葛討死捕撾出攫養(yǎng)帝副田俄板櫻以佳鉚宇鑰潞勺兄柬姆若墻串氏罷梧瘸扶砧眶貼創(chuàng)昏鴛毫衡閱細(xì)叔改壯僅吳去扣拭鉑覺窒躊塊黎趕肘星始卑匿烷灰步斌拓今菏鋸宮瀑流墩杠菊浮常逐抖挽豢屢油暫閻志慶兵椿循竹樞家歉呀潛灤技狐藕臣孜錐宋個豫陣式螞討志俊耗文學(xué)與影視的情節(jié)第一節(jié)關(guān)于情節(jié)的若干因素?zé)o論文學(xué)或是影視，情節(jié)都是其最基本的構(gòu)成元素。而情節(jié)又都可以劃分為“故事性情節(jié)”和“情景性情節(jié)”兩類。故事性情節(jié)，也是我們通常習(xí)慣上稱為的“情節(jié)”，它主要是指作品中所展示的人物經(jīng)歷、各種矛盾沖突以及一系列
5、能顯示人物自身、人物與人物之間、人物與環(huán)境之間某種特定關(guān)系的具體事件。因而，廣義上的情節(jié)就是事件，是作者根據(jù)一定的意圖而通過作品來講述的事件。電影《秋菊打官司》講述的就是農(nóng)村婦女秋菊因為丈夫被村長打傷后，到處打官司、尋找“說法”的“事件”；電影《刮痧》也是寫了因為“刮痧”這一事件而引起的是否虐待孩子的種種事件，進而上升為中西方文化之間的沖突。電視劇《還珠格格》就是通過乾隆的兩個民間格格進宮以后的種種事件，而來表現(xiàn)一種慈愛、博大、寬容的主題的……所有這些“事件”，進入到作品中，并為表現(xiàn)人物形象、體
6、現(xiàn)作品主題、完成矛盾沖突服務(wù)，因而都可以稱之為情節(jié)（故事性情節(jié)）。或者說故事、事件成為故事性情節(jié)的要素之一。我們通常將情節(jié)稱為“故事情節(jié)”。因為我們習(xí)慣于將故事和情節(jié)放在同一個概念和意義的基點上。其實這中間已經(jīng)出現(xiàn)了概念的誤讀。福斯特在《小說面面觀》中說，情節(jié)與故事都敘述事件，但情節(jié)特別強調(diào)因果因素，即動作的推進性和目的性。他舉了一個經(jīng)典性的例子：國王死了，不久王后也死了。這是故事；而國王死了，不久王后也傷心而死了。這就是情節(jié)了。這表明情節(jié)和故事盡管往往被人們連在一起，但實際上他們有所不同。故事
7、和情節(jié)區(qū)別的核心概念是“因果關(guān)系”，或者說是情節(jié)中所包含的動作所具有“推進性”關(guān)系。盡管，在文學(xué)和影視作品中，構(gòu)成完整作品內(nèi)容的不僅僅有情節(jié)，同時也包含部分故事，兩者的存在也并不矛盾。但起關(guān)鍵作用的還是情節(jié)，故事只能是點綴和補充。因為對于故事性情節(jié)而言，在敘事過程中，故事是一個總體概念，可以是客觀發(fā)生或已經(jīng)存在的某個事件，交代事件的前因、后果和進展的過程，運用的方法是敘述，但它還沒有被作者/編導(dǎo)們所加工和提煉。故事或根據(jù)神話、寓言，或根據(jù)傳說，或根據(jù)見聞，但其存在的狀態(tài)基本上屬于“事實事件”，本
8、身并不存在變化的空間和余地，故事提供者只是為敘述準(zhǔn)備了一個框架。這個框架一般只是一個“事件類型”，比如說這是一個戀愛故事；或者這是一個反腐倡廉的故事……它只是類型化的，因而故事往往會出現(xiàn)“雷同”，如這是一個徇情的故事；那是一個創(chuàng)業(yè)的故事；這是一個越獄的故事；那是一個仇殺的故事……故事本身已經(jīng)是定型化了的，自身的空間幾乎沒有了。只有進入到情節(jié)中間去之后，故事才從作品題材意義的“事實事件”，成為情節(jié)形成的基礎(chǔ)。在它的基礎(chǔ)上，情節(jié)逐步成長起來產(chǎn)生豐富多樣的“變異”的情節(jié)結(jié)果。就像一個關(guān)于某人自行車丟失
