影視文學(xué)的情節(jié)

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1、影視文學(xué)的情節(jié)（一）情節(jié)的含義關(guān)于情節(jié)，我們最經(jīng)常聽(tīng)到的“經(jīng)典”定義便是亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中的觀點(diǎn)：“情節(jié)是悲劇的第一原則，也可以說(shuō)是悲劇的靈魂?！边€有另外一個(gè)人們廣為引用的定義：“……情節(jié)，即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系……某種性格、典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史。”（高爾基語(yǔ)）亞里士多德的話似乎只是對(duì)情節(jié)的重要性的描述而不是其定義。而第二種說(shuō)法看起來(lái)則更像是對(duì)敘事作品結(jié)構(gòu)的某種描繪。那么，什么是情節(jié)呢？廣義上的情節(jié)是指作者按一定的創(chuàng)作意圖在其作品中所講述的事件。比如我們說(shuō)《三十九級(jí)臺(tái)階》的情節(jié)是加拿大人漢奈在英國(guó)無(wú)意間卷入了一起間諜案件，歷經(jīng)艱險(xiǎn)，

2、終于使案情真相大白?！肚锞沾蚬偎尽返那楣?jié)是農(nóng)婦秋菊因丈夫被村長(zhǎng)打傷，為了“要個(gè)說(shuō)法”而幾次告狀。這樣的定義當(dāng)然是正確的，但它只涉及了作品的整體劇情而忽略了組成作品的一系列事件。（二）情節(jié)與故事毫無(wú)疑問(wèn)，所有的情節(jié)都是故事（或者說(shuō)都包含有故事的因素），但并不是所有的故事都能成為情節(jié)。對(duì)這一問(wèn)題，愛(ài)·摩·福斯特作過(guò)十分精彩的表述：（故事）它是按照時(shí)間順序來(lái)敘述事件的。情節(jié)同樣要敘述事件，只不過(guò)特別強(qiáng)調(diào)因果關(guān)系罷了。如“國(guó)王死了，不久王后也死去”便是故事；而“國(guó)王死了，不久王后也因傷心而死”則是情節(jié)。雖然情節(jié)中也有時(shí)間順序，但卻被因果關(guān)系所掩蓋。又例如“王后死了，原因不詳

3、，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)她是因國(guó)王去世而悲傷過(guò)度致死的”。這也是情節(jié)，不過(guò)帶點(diǎn)神秘色彩而已。這種形式還可以再加以發(fā)展。這句話不僅沒(méi)涉及時(shí)間順序，而且盡量不同故事連在一起。對(duì)于王后已死這件事，如果我們?cè)賳?wèn)：“以后呢？”便是故事。要是問(wèn)：“什么原因？”則是情節(jié)。正如福斯特所說(shuō)，情節(jié)之有別于故事正是因?yàn)樗鼘?duì)因果關(guān)系的強(qiáng)調(diào)。故事中的敘事僅僅因?yàn)闀r(shí)間的變化便足以推進(jìn)。而情節(jié)間的因果關(guān)系則必然會(huì)產(chǎn)生除時(shí)間以外的其他推動(dòng)力。這一點(diǎn)對(duì)劇作者尤為重要。比如，在一個(gè)居民小區(qū)里，某一天一個(gè)年輕的女人從塔樓上跳下來(lái)自殺身亡。幾個(gè)月之后，又有一個(gè)中年男子從同一幢樓上跳了下來(lái)。兩個(gè)事件之間除了時(shí)間變化和地

4、點(diǎn)上的偶合外并無(wú)其他關(guān)聯(lián)，但這并不妨礙這兩起自殺事件成為小區(qū)的一個(gè)故事，它們的發(fā)生讓居民們議論了不少時(shí)日，居民們甚至買來(lái)鞭炮在樓下燃放“避邪”?？墒侨绻@樣的事件要放在劇本里，劇作者就必須使它們成為情節(jié)，必須使前一事件與后一事件之間存在某種因果關(guān)系，這樣它們之間的相互作用才足以推動(dòng)敘事。對(duì)情節(jié)來(lái)說(shuō)，光有因果關(guān)系是不夠的，它們還必須有明確的指向性：情節(jié)間的相互作用使敘事朝著一個(gè)既定的目標(biāo)——結(jié)局——推進(jìn)。這便構(gòu)成了情節(jié)線。當(dāng)我們?cè)噲D用兩三句話來(lái)概括一個(gè)影視劇的劇情時(shí)，我們實(shí)際上便是勾勒出它的情節(jié)線。在這條線上，最關(guān)鍵的是確立敘事推進(jìn)的終點(diǎn)，而所有的情節(jié)都是指向它的。《

5、三十九級(jí)臺(tái)階》的結(jié)局是間諜案真相大白，漢奈擺脫險(xiǎn)境。這便是其情節(jié)的目標(biāo)，漢奈卷入漩渦、逃亡途中所發(fā)生的種種事件……這些互為因果的情節(jié)以及它們之間的相互作用都必須指向它。（三）情節(jié)設(shè)計(jì)的基本規(guī)律情節(jié)是指人物在促使他行動(dòng)的環(huán)境中的變化過(guò)程，是人物性格和命運(yùn)發(fā)展的歷史，也是一系列事件的展開(kāi)和結(jié)束的歷史。情節(jié)由一系列表現(xiàn)人物、人物關(guān)系及矛盾發(fā)展的相互聯(lián)系的事件構(gòu)成。情節(jié)使影視作品可能提供一個(gè)完整的藝術(shù)世界，是影視視聽(tīng)形象的基礎(chǔ)。可以說(shuō)，影視作品中的人物、主題、環(huán)境都必須通過(guò)情節(jié)得以展現(xiàn)。情節(jié)的核心要素是矛盾沖突，表現(xiàn)在人與人之間，人與自然、人與社會(huì)之間以及人物心理或人格的內(nèi)

6、部。它是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，也是揭示生活，創(chuàng)造人物形象的重要途徑。矛盾沖突往往有一個(gè)生發(fā)、激化和解決的過(guò)程，使作品所描繪的生活從平衡走向不平衡，最終又重新達(dá)到平衡。在這個(gè)過(guò)程中，情節(jié)完成了對(duì)事件的描述、人物的塑造和主題的表達(dá)。情節(jié)的設(shè)計(jì)應(yīng)遵循以下基本規(guī)律：1.情節(jié)的因果連貫性影視作品是一個(gè)整體，事件與事件之間、人物與人物之間應(yīng)具備有機(jī)聯(lián)系，使情節(jié)發(fā)展具有內(nèi)在邏輯性，通過(guò)發(fā)生、發(fā)展到解決的全過(guò)程，不僅表達(dá)出作者的意圖，而且也緊緊吸引觀眾的注意力。如果沒(méi)有這種因果性，作品就難以理解和把握，對(duì)觀眾失去吸引力，損害作品的完整性。當(dāng)然，也有少數(shù)先鋒作品否定因果聯(lián)系，這是對(duì)傳統(tǒng)

7、電影觀念的一種偏激的挑戰(zhàn)。2.情節(jié)的真實(shí)性情節(jié)是對(duì)故事的有序整理，而故事是由許多大小事件組成的，這些事件之間的聯(lián)系，都必須具有現(xiàn)實(shí)的合理性，這樣情節(jié)的展開(kāi)才會(huì)真實(shí)可信，為觀眾所接受。如果情節(jié)違背了生活的基本邏輯，就會(huì)使觀眾對(duì)作品產(chǎn)生懷疑或抵觸。當(dāng)然，有的科幻片情節(jié)違背了現(xiàn)實(shí)的可能性，但是觀眾在承認(rèn)其假定性的前提下，仍然要求情節(jié)發(fā)展符合生活常規(guī)，從而獲得某種藝術(shù)真實(shí)性。3.情節(jié)的完整性影視作品受觀眾欣賞心理的影響，大多需要在有限時(shí)間內(nèi)展開(kāi)一個(gè)完整的故事，因此，影視劇作中的情節(jié)往往需要明晰的線索、清楚的開(kāi)頭和圓滿的結(jié)束。正是這種完整性使作品成為一個(gè)整體，讓觀眾獲得一