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《傳統(tǒng)繪畫的數(shù)字化創(chuàng)作特征new》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、傳統(tǒng)繪畫的數(shù)字化創(chuàng)作特征文/顏舒126數(shù)字水粉畫作品自20世紀(jì)70年代后期微型電腦問世起，藝術(shù)家們就開一、繪畫創(chuàng)意思維方式特征始嘗試以電腦為工具進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。由于受到硬件和軟件技中國畫理論中自古有“意在筆先”之說，即創(chuàng)作者在下術(shù)的局限，早期的電腦繪畫無法使人做到猶如在現(xiàn)實中手握筆之前要對整幅畫的創(chuàng)意構(gòu)思了然于胸，這也是傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)畫筆般靈活地作畫，所繪制的圖像作品往往帶有濃重的機(jī)械作時普遍的思維方式。在數(shù)字繪畫創(chuàng)作過程中，繪畫軟件為痕跡。雖然我們不可否認(rèn)這些作品有其獨特的美學(xué)價值，但創(chuàng)作者提供了諸多便利的功能，從而也使繪畫的創(chuàng)意思維方是對于習(xí)慣使用畫筆的藝術(shù)家們來說
2、，當(dāng)時的電腦仍在表現(xiàn)式發(fā)生了相應(yīng)的改變。例如，撤銷操作功能使繪畫過程具備力方面捉襟見肘、略遜一籌。電腦作為新型的繪畫工具一時了傳統(tǒng)創(chuàng)作過程中所不具備的可逆性特征；移動、縮放、旋間并沒能撼動傳統(tǒng)創(chuàng)作手段在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的地位。轉(zhuǎn)等變形功能使畫紙上的物體由靜態(tài)轉(zhuǎn)變成了動態(tài)；色相、然而，隨著計算機(jī)圖形技術(shù)的發(fā)展，作為繪畫工具的電明度、飽和度等參數(shù)的調(diào)整功能使著于紙上的顏色不再具有腦逐漸綻放出新的生命力。電腦輸入設(shè)備的發(fā)展及圖形圖像唯一性。諸如此類電腦所獨有的功能，使畫家在進(jìn)行傳統(tǒng)繪處理軟件的完善與普及，為電腦繪畫提供了不可或缺的硬畫的數(shù)字化創(chuàng)作時，并不一定要在事先規(guī)劃好所
3、有的畫面布件、軟件支持。許多藝術(shù)家通過鼠標(biāo)在Photoshop、CorelDraw局并按部就班地執(zhí)行。換言之，創(chuàng)作者的創(chuàng)意思維可以是等圖形軟件中創(chuàng)作出了生動逼真、富有表現(xiàn)力的繪畫作品?！胺蔷€性”的和帶有變量的，創(chuàng)作者最初的構(gòu)思可能在之后20世紀(jì)末，由FractalDesign公司始創(chuàng)開發(fā)的繪圖軟件Painter的繪畫過程中不斷被修改甚至被否定。在傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作過程為電腦繪畫注入了前所未有的活力。豐富多變的仿真筆刷效中許多不可變或不可逆的因素在數(shù)字化創(chuàng)作中都成為了千變果突破了電腦繪畫過于精確呆板的程式，使傳統(tǒng)繪畫的自然萬化的變量，而這些變量之間的偶發(fā)性組合往往能賦予作
4、品元素很好地結(jié)合到了電腦繪畫中，使藝術(shù)家可以在電腦中輕某些構(gòu)思之外的神來之筆。基于這種不確定因素，創(chuàng)作者的松自如地實現(xiàn)各種傳統(tǒng)繪畫，如油畫、水粉畫、版畫、水墨創(chuàng)意思維方式由傳統(tǒng)觀念上的“一錘定音”轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘环N動畫的效果等，甚至可以達(dá)到惟妙惟肖的境地（如圖1）。然態(tài)的、可變的、貫穿于過程的思維方式。而在數(shù)字化手段介入傳統(tǒng)繪畫的同時也不能忽視，數(shù)字化的二、繪畫工具及創(chuàng)作手法特征傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作相對真正的傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作而言仍然有本質(zhì)的區(qū)數(shù)字化繪畫所需的繪畫工具通常結(jié)合了硬件和軟件兩別與特征。部分。硬件除電腦本身外，主要是輸入設(shè)備，如鼠標(biāo)、數(shù)位127翁子揚作品板、壓感筆、掃描儀
5、等；軟件則是圖形圖像軟件，如Painter,操作方法、相應(yīng)參數(shù)面板的位置以及調(diào)整方法即可。這種繪Photoshop,CorelDraw,Illustrator等。畫紙或畫布則是電腦畫工具的非物質(zhì)化特性也允許數(shù)字繪畫在創(chuàng)作步驟上可以不顯示器屏幕。這些數(shù)字化創(chuàng)作工具與傳統(tǒng)的繪畫工具有著迥遵照傳統(tǒng)繪畫的步驟進(jìn)行繪制，例如創(chuàng)作數(shù)字水彩畫時不必然相異的特性，它們不再依靠自身的材料、質(zhì)地等物質(zhì)屬性嚴(yán)格按照傳統(tǒng)水彩畫中由淺及深的上色步驟來繪制色彩，而來影響繪畫作品的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法，而是以一種隱蔽于是可以根據(jù)需要隨時對畫面色彩進(jìn)行調(diào)整。硬件外殼之下的復(fù)雜程序機(jī)制，配合軟件的操
6、作來模擬實現(xiàn)另外，在創(chuàng)作手法上，除了與傳統(tǒng)繪畫類似的手法之各種各樣的繪畫效果。這就意味著創(chuàng)作者在電腦中創(chuàng)作傳統(tǒng)外，數(shù)字化繪畫還具備其獨有的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法。例如繪畫時幾乎擺脫了物質(zhì)條件的限制與束縛，不需要考慮紙張繪畫軟件中常見的復(fù)制、漸變、羽化、路徑、濾鏡、圖層疊的厚薄、顏料的稀稠、畫筆的質(zhì)地等因素，只需掌握軟件的加等功能操作，為數(shù)字繪畫提供了傳統(tǒng)繪畫難以實現(xiàn)的創(chuàng)作128Wallcoo矢量插畫手法。這些手法所表現(xiàn)出的獨特視覺效果為繪畫帶來嶄新面幅幅生動傳神的繪畫作品。然而有一點是無可非議的，那就貌的同時，也為模擬繪制出的傳統(tǒng)繪畫烙上了數(shù)字烙?。ㄈ缡菙?shù)字繪畫與傳統(tǒng)
7、繪畫仍是兩種截然不同的藝術(shù)形式。傳統(tǒng)圖2）。繪畫的數(shù)字化創(chuàng)作手法是一種非傳統(tǒng)的繪畫表現(xiàn)形式，為傳三、繪畫載體及傳播形式特征統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)提供了新工具和新方法，它的數(shù)字化特征為傳傳統(tǒng)繪畫的載體一般為紙張、畫布、木板等，而數(shù)字繪統(tǒng)繪畫提供了全新的思維方式、創(chuàng)作工具和創(chuàng)作手法，也使畫的載體則相對比較復(fù)雜。數(shù)字繪畫的載體可以理解為數(shù)字繪畫作品的傳播力度具有得天獨厚的優(yōu)勢，但同時，數(shù)字繪信息的最小單位比特（bit），因為比特的排列方式記錄了數(shù)畫完全脫離材料和工藝的特征決定了它并不能完全取代傳統(tǒng)字繪畫作品所呈現(xiàn)的色彩、圖形、線條等一切視覺元素信繪畫的地位。數(shù)字繪畫若要在表現(xiàn)傳統(tǒng)
8、繪畫的過程
