李清照前后詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變

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1、李清照前后詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變李清照是我國兩宋之交最偉大的詞作家，也是中國文學(xué)史上最偉大的女詞人，甚至很多杰出男詞人的詞作與之相比也比不上她。李清照的生活以靖康之難舉家南渡為界形成鮮明對照。南渡以前，李清照過的是上層封建貴族的享樂生活，富足而又美滿。而南渡后，李清照舉家南渡，而丈夫也在亂世中去死，生活的各種不順，使她飽嘗了人世間的種種辛酸，痛苦而又辛勞。而生活上的巨大變化也必然使她的詞的風(fēng)格也跟著發(fā)生巨大的變化。首先，從詞的內(nèi)容來看，前期李清照的詞多描寫少女、少婦的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢令》：

2、“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”詞人通過對鷗鷺的描寫，將自己當(dāng)時(shí)愉快的心情明顯表現(xiàn)出來，并把一幅無憂無慮的生活圖景展現(xiàn)在我們的面前，生動活潑，富有生機(jī)。而后期李清照多描寫自己長期流亡漂泊生活的感受，同時(shí)這一時(shí)期的詞也流露著對社會的強(qiáng)烈不滿，即自己的愁。如《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最將難息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)

3、滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得?！边@首詞通過對晚風(fēng)、淡酒、雁、黃花等的描寫，營造了一個(gè)凄涼冷清的景象，詠嘆了個(gè)人的不幸遭遇和自己內(nèi)心苦悶，同時(shí)，通過比興的手法，流露出她對故鄉(xiāng)的深切思念和對國家戰(zhàn)亂的仇恨，含蓄而又悠長。其次，從詞的語言來看，前期李清照的語言清新自然，清麗明快，偶爾有閑愁點(diǎn)綴。如《怨王孫》：“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不勁無窮好。蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”用“紅”、“青”等鮮艷的色彩，描繪出一幅初夏風(fēng)光美景圖，在輕快的節(jié)拍中表達(dá)了自己愉快的心

4、情也表現(xiàn)了她愿意親近大自然、熱愛大自然的思想感情。同時(shí)，作為一個(gè)女詞人，在這首詞中抒發(fā)了愛情的無限向往，想要早日找到自己的歸宿。而后期李清照的語言則以壓抑低沉為主，其中愁苦與前期先比沉重了許多。如《蝶戀花》：“淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長水又?jǐn)?，瀟瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。”用“千千”、“瀟瀟”這一系列的疊詞來加強(qiáng)語氣，表達(dá)自己為挽留丈夫心的堅(jiān)決，而“濕”、“斷”、“孤”這一系列的字眼則充分表達(dá)了自己內(nèi)心的擔(dān)憂與傷心，可謂是字字發(fā)自內(nèi)府，十分令人

5、動容。南渡之后，使李清照的詞風(fēng)發(fā)生了很大的改變，詞風(fēng)的改變也使她更加善于抒發(fā)自己的感情，所寫的詞也更加耐人尋味，詩人回味無窮。詞的藝術(shù)成就也更上一層樓。盡管李清照前后時(shí)期的詞內(nèi)容與語言上都有很大的轉(zhuǎn)變，但不論前期還是后期，李清照的詞風(fēng)總以婉約深微見長，是婉約派的代表人物；在感情抒發(fā)上都具有強(qiáng)烈奔放的特點(diǎn)，尤其是她后期的詞；她的詞作敢于創(chuàng)新，不拘泥于原來的形式；擬人、比興等修辭手法，在她的作品中屢屢出現(xiàn)；她的詞基本上都謹(jǐn)守音律，用韻平整，除了《聲聲慢》。李清照的這些堅(jiān)持使她的詞形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，被后人稱為“易安體”、“

6、婉約正宗”，在中國文學(xué)史上占有不倒的地位。參考資料：《中國古代文學(xué)史》《漱玉集》