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《淺析兩宋時(shí)期中國(guó)山水畫的意境表現(xiàn)之對(duì)比》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、分類號(hào)：J2學(xué)校單位代碼：10446碩士學(xué)位論文論文題目：淺析兩宋時(shí)期中國(guó)山水畫的意境表現(xiàn)之對(duì)比研究生姓名：劉璐學(xué)科、專業(yè)：美術(shù)學(xué)研究方向：中國(guó)畫山水導(dǎo)師姓名、職稱：茅林副教授論文完成時(shí)間：2013年04月1曲阜師范大學(xué)研究生學(xué)位論文原創(chuàng)性說(shuō)明（根據(jù)學(xué)位論文類型相應(yīng)地在“□”劃“√”）本人鄭重聲明：此處所提交的博士□/碩士□論文《淺析兩宋時(shí)期中國(guó)山水畫的意境表現(xiàn)之對(duì)比》，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，在曲阜師范大學(xué)攻讀博士□/碩士□學(xué)位期間獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。論文中除注明部分外不包含他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫的研究成果。對(duì)本文的研究工作做出
2、重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確的方式注明。本聲明的法律結(jié)果將完全由本人承擔(dān)。作者簽名：日期：曲阜師范大學(xué)研究生學(xué)位論文使用授權(quán)書（根據(jù)學(xué)位論文類型相應(yīng)地在“□”劃“√”）《淺析兩宋時(shí)期中國(guó)山水畫的意境表現(xiàn)之對(duì)比》系本人在曲阜師范大學(xué)攻讀博士□/碩士□學(xué)位期間，在導(dǎo)師指導(dǎo)下完成的博士□/碩士□學(xué)位論文。本論文的研究成果歸曲阜師范大學(xué)所有，本論文的研究?jī)?nèi)容不得以其他單位的名義發(fā)表。本人完全了解曲阜師范大學(xué)關(guān)于保存、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向有關(guān)部門送交論文的復(fù)印件和電子版本，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)曲阜師范大學(xué)，
3、可以采用影印或其他復(fù)制手段保存論文，可以公開發(fā)表論文的全部或部分內(nèi)容。作者簽名：日期：導(dǎo)師簽名：日期：2摘要在中國(guó)山水畫的發(fā)展史上，宋代的山水畫發(fā)展無(wú)疑是一個(gè)高峰時(shí)期，畫家的審美情趣和藝術(shù)理想在這一時(shí)代展現(xiàn)的淋漓盡致，是山水畫發(fā)展史上的里程碑。無(wú)論是從其空間布局、構(gòu)圖特點(diǎn)以及筆墨風(fēng)格等方面都充分的突顯出了其高度嫻熟的技法和風(fēng)格鮮明的意境特征。山水畫意境表現(xiàn)形成的每一個(gè)過(guò)程，都在產(chǎn)生著各種社會(huì)、生活、歷史形態(tài)的演變和發(fā)展，南北兩宋山水畫在繪畫風(fēng)格和意境營(yíng)造方面的區(qū)別也在這樣的歷史背景下日漸明顯。宋代的山水畫是山水畫創(chuàng)作的一個(gè)重要時(shí)期，
4、它的許多繪畫風(fēng)格的演變、繪畫理論的提出以及在繪畫技法和筆墨運(yùn)用上都為以后的山水畫創(chuàng)作做出了突出的貢獻(xiàn)。本文結(jié)合相關(guān)的畫家及其代表作品中意境表現(xiàn)方面的完美詮釋，從南北兩宋山水畫的空間、構(gòu)圖法則，筆墨風(fēng)格等方面作一下對(duì)比，深度剖析南北兩宋在意境美表現(xiàn)上的真諦。本文的主要內(nèi)容從以下五個(gè)方面來(lái)分析。首先，對(duì)宋代山水畫的發(fā)展及意境的概念性特征做一個(gè)概括。從北宋到南宋，是一個(gè)社會(huì)的跨度，一個(gè)歷史的轉(zhuǎn)變，而在繪畫風(fēng)格上的演變也是在當(dāng)時(shí)社會(huì)形態(tài)的影響下，人們內(nèi)心世界的真實(shí)寫照以及對(duì)美好生活的向往，都是其審美理想的美好渲染。其次，具體的從空間、構(gòu)圖和
5、筆墨風(fēng)格方面分析比較南北兩宋的意境表現(xiàn)。北宋的“全景式”山水與南宋的“邊角之景”是當(dāng)時(shí)所特有的繪畫表現(xiàn)形式。郭熙“三遠(yuǎn)論”的提出是在空間布局上的重要理論指導(dǎo)。北宋的氣勢(shì)雄壯和南宋的水墨渲染、優(yōu)美都代表著一個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)以及在傳統(tǒng)文化的熏陶下豐厚的文化底蘊(yùn)。第三，《林泉高致》是山水畫的理論著作，郭熙在《林泉高致》中對(duì)山水畫創(chuàng)作的理論研究是一個(gè)價(jià)值的體現(xiàn)，也是一個(gè)創(chuàng)作、學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。第四，朱熹的理學(xué)，其重點(diǎn)自然是儒家思想，南北兩宋的審美活動(dòng)都受到了理學(xué)思想的滲透。理學(xué)的觀念在一定程度上影響著山水畫在構(gòu)圖、空間、筆墨運(yùn)用上的精神風(fēng)貌。最后
6、，宋代的文人畫在近現(xiàn)代社會(huì)中產(chǎn)生了一定的影響，同時(shí)也引發(fā)出了一些探討和爭(zhēng)議，但宋代山水畫以至文人畫以其高端的藝術(shù)形態(tài)和審美體現(xiàn)奠定了在中國(guó)繪畫上的地位和歷史價(jià)值。關(guān)于南北兩宋意境的研究，從古至今都是藝術(shù)家們感興趣的課題。20世紀(jì)以來(lái)，人們更加注重山水畫的創(chuàng)作和理論研究，宋代山水畫在當(dāng)時(shí)特殊的政治、文化背景的籠罩之下，對(duì)大山大水特質(zhì)的描繪更加深刻，風(fēng)格特色更加鮮明，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的重要力量。文章從一個(gè)小的插入點(diǎn)系統(tǒng)的講述在意境方面的體現(xiàn)和詩(shī)、書、畫、意的完美結(jié)合。最后，結(jié)合前人留下的寶貴經(jīng)驗(yàn)以及相關(guān)的書籍資料充分的詮釋出山水畫創(chuàng)作中
7、美的靈魂—意境。關(guān)鍵詞：空間構(gòu)圖法則意境林泉高致理學(xué)3AbstractInthedevelopinghistoryofChineselandscapepaintings,Songdynastyisthesummitperiodandmilestone,doubtlessly,duringwhichthepainters’aesthetictastesandartisticidealdisplayedvividly.nomatteronspaciallayout,compositionfeaturesorpenandinkstyle,
8、whichfullyrevealshighlyadeptskillsanddistinctivefeatures.Theeveryprocessthepaintingsplayingrevealsthedevelopmentofsoc
