《入殮師》影視電影美學(xué)分析報告

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1、實用標(biāo)準(zhǔn)《入殮師》影視電影美學(xué)分析《入殮師》對鏡頭的選擇、光影與色彩的處理使得文本給人一種細(xì)膩柔和的視覺效果，出色地配合了文本緩慢而緊湊的敘事結(jié)構(gòu)；久石讓為這部電影的配樂不僅起著傳統(tǒng)的渲染與控制情緒的作用，其中的四首音樂也是文本敘事發(fā)展的線索之一；作為一部古典敘事模式的電影，文本的故事和情節(jié)都很簡潔，就像中國寫意畫常見的藝術(shù)手法——簡約有力的構(gòu)圖并且能留出思考的空白之處，使得觀眾在看的時候既能感受到故事中的冷暖也能抽離出來思考其中的主旨；與此同時，簡潔的敘事也能讓觀眾有更多注意力從電影精心設(shè)計的細(xì)節(jié)中

2、更深入讀文本中的符號與象征意義；作為一部典型的日本電影，這本電影關(guān)于日本的意識形態(tài)的暗示也有體現(xiàn)，并且也可以發(fā)現(xiàn)一些新的審美元素?！　∫弧z影：細(xì)膩柔和的視覺效果　　這部電影中特寫鏡頭不多，大特寫鏡頭則寥寥可數(shù)，遠(yuǎn)景或者大遠(yuǎn)景鏡頭也不多，主要是中景鏡頭和全景鏡頭，這樣的鏡頭選擇令這部電影給人一種很細(xì)膩柔和的感覺。　　因為特寫鏡頭，尤其是大特寫鏡頭往往會夸張事物的重要性，有象征意義或放大一種情緒，可以改變敘事的節(jié)奏和力度，甚至給人強(qiáng)烈的視覺沖擊力。比如說電影的開始部分，這段在車內(nèi)的鏡頭都沒有拍攝主角小林

3、大悟的正面，只是側(cè)面特寫，然后配以獨(dú)白，觀眾的視角就好像是與他一起乘車，坐在他旁邊看他一樣，這樣的視角感覺很自然、真實，雖然氣氛有些壓抑。大悟最后一次的樂團(tuán)演奏時，樂團(tuán)負(fù)責(zé)人的特寫鏡頭——呆滯而無奈的眼神，已經(jīng)暗示了故事的發(fā)展文檔實用標(biāo)準(zhǔn)——將有不好的事情發(fā)生，然后果不其然，樂團(tuán)解散了，大悟的驚訝的表情的特寫鏡頭雖然就只有一個，但是就能很好地放大了這種命運(yùn)弄人的難以接受的感情。去面試的時候，大悟拿著社長給的第一天工資那個特寫，雖然他沒有說接受這份工作，但是已經(jīng)暗示了他面對生活的壓力會接受的。較少使用大

4、特寫鏡頭，也表明了文本中沖突較少，在視覺效果上配合了敘事節(jié)奏的緩慢處理?！　∵h(yuǎn)景鏡頭是比較含糊的一個概念，有時是與全景相當(dāng)，所以就不展開說了。大遠(yuǎn)景主要是拍外景的，可以顯現(xiàn)場景之所在，給人一種空間的參考架構(gòu)，這類鏡頭主要是用在具有宏大敘事的作品中，這部作品用大遠(yuǎn)景鏡頭主要是在大悟決定搬回鄉(xiāng)下，然后用大遠(yuǎn)景拍了鄉(xiāng)下的景色，再將景框逐漸縮小，變成遠(yuǎn)景、全景、中景和特寫，將大悟的獨(dú)白與影像配合起來，談到母親時就特寫拍了母親的遺照。寥寥可數(shù)的大遠(yuǎn)景鏡頭也是從視覺效果上配合了敘事環(huán)境的狹小，這也是日本電影常見的

5、選擇，他們更趨向于表達(dá)小人物、小故事。文檔實用標(biāo)準(zhǔn)　　而中景和全景是較重功用性的鏡頭，往往是用來做說明性鏡頭、延續(xù)運(yùn)動或者對話鏡頭，而且在《入殮師》中中景鏡頭主要是二人鏡頭，這些鏡頭給人一種親密的感覺、貼近但是保持一種平等的心理距離。如大悟因為第一次接觸入殮師工作后被一具腐爛的尸體所驚嚇，被死亡的恐懼所籠罩，他一個人在深夜里拉起了大提琴，鏡頭也是以中景和全景為主，配以部分特寫鏡頭，而且特寫鏡頭主要是手和石頭，沒有突出大悟的表情，而是以琴聲代替。電影最后當(dāng)大悟親手為父親入殮，也是主要以他的動作的中景或全

6、景鏡頭代替他的感情，然后適當(dāng)運(yùn)用幾個特寫鏡頭拍下他流到鼻尖的淚水，也沒有用到大特寫，觀眾在他小心翼翼的動作中就可以感受他內(nèi)心流淌的感情，這些中景和全景鏡頭的鏡頭語言的運(yùn)用，就使故事的敘述更加溫和、真實，容納更多細(xì)節(jié)，使之細(xì)膩感人，彷如靜靜的流水將感情注入觀眾心田，可以不經(jīng)意地打動觀眾，而不是刻意地?！　∵@部電影的光影與色彩的處理也是比較細(xì)膩的。這部電影主要是利用明顯的光源如窗戶外的光線、室內(nèi)的燈光，沒有明顯的人工化和高反差燈光效果，使這部電影的攝影風(fēng)格傾向于現(xiàn)實主義——自然。不過，很多室內(nèi)場景的光線都

7、選擇了偏黃色，所以，也就營造出一種柔和的效果。比如，大悟被解雇后的一段鏡頭，是選擇了黃昏時的窗口位置進(jìn)行拍攝，大悟就坐在光與影的交界處，臉部時而明亮?xí)r而昏暗甚至一半明一半暗，這就很好地暗示了他內(nèi)心掙扎的感情，夢想破碎了，但是他自己也知道也許以大提琴為職業(yè)是一種負(fù)擔(dān)，他仍在猶疑是否該徹底放棄大提琴。但是，這部影片最能體現(xiàn)光影細(xì)膩之處的還數(shù)大悟在曾經(jīng)是小咖啡店的老家里拉大提琴的一段，咖啡店常有的橙黃色的燈光還有窗外的暗黃路燈與青黑的夜色、使光影層次豐富自然，有時光影甚至是在大悟與大提琴上隨著樂聲而動的效果

8、，而且電影以一盞燈光從暗黃到亮黃，在畫面上移動變化的效果，過渡到大悟小時候的記憶畫面。這一處理更有一種心理暗示：小時候的回憶其實是相當(dāng)快樂的。文檔實用標(biāo)準(zhǔn)　　電影前面的部分色彩都比較單調(diào)，這也與選擇了冬天作為故事開始為時間起點(diǎn)有關(guān)，而隨著電影情節(jié)的發(fā)展，畫面的色彩也豐富起來，包括社長在一間滿是綠色植物的房間里喝茶的片段，包括白天鵝與藍(lán)天還有田野的的畫面，而到了尾聲的色彩更是繽紛起來，因為春天到了，花開了。比如大悟那懷孕的妻子在店外澆花的場景，淡粉色的櫻花