勛伯格《鋼琴組曲》Op25的藝術(shù)特征與演奏研究——以《前奏曲》、《加沃特舞曲》、《風(fēng)笛舞曲》為例

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1、武漢音樂(lè)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文楊蕾勛伯格〈〈鋼琴組曲〉〉Op。25的藝術(shù)特征與演奏研究——以〈〈前奏曲〉〉、〈〈加沃特舞曲〉〉、〈〈風(fēng)笛舞曲〉〉為例勛伯格《鋼琴組曲》Op.25的藝術(shù)特征與演奏研究——以《前奏曲》、《加沃特舞曲》、《風(fēng)笛舞曲》為例中文摘要：本文以阿諾德·勛伯格的《鋼琴組曲》Op.25為研究對(duì)象，通過(guò)研究該作品在作曲技法、音響效果、材料使用、音樂(lè)體裁、音樂(lè)風(fēng)格、記譜法上的創(chuàng)新與繼承，揭示出該作品傳統(tǒng)因素與現(xiàn)代因素相融合的藝術(shù)特征，明確了“創(chuàng)新離不開傳統(tǒng)，基于傳統(tǒng)；新音樂(lè)是繼承與發(fā)展傳統(tǒng)的

2、結(jié)果”這一道理。作者以切身學(xué)習(xí)、彈奏為主要研究方法，講解、論述了該作品前三樂(lè)章中重要的演奏問(wèn)題，包括樂(lè)章開頭的速度術(shù)語(yǔ),作品中節(jié)奏對(duì)位與節(jié)奏、節(jié)拍的變化使用,主題呈示的方式,演奏標(biāo)記的彈奏處理,不易察覺(jué)的再現(xiàn)段落,踏板的使用，并對(duì)《加沃特舞曲》和《風(fēng)笛舞曲》延展傳統(tǒng)因素后的特殊效果及演奏作出了分析。以此為接近勛伯格的鋼琴作品提供了有效的途徑。關(guān)鍵詞：碩士學(xué)位論文勛伯格《鋼琴組曲》Op.25藝術(shù)特征演奏處理1武漢音樂(lè)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文楊蕾勛伯格〈〈鋼琴組曲〉〉Op。25的藝術(shù)特征與演奏研究——以〈〈

3、前奏曲〉〉、〈〈加沃特舞曲〉〉、〈〈風(fēng)笛舞曲〉〉為例Abstract:ThetheoryaddressedintheessayisbasedonathoroughanalysisofthePianoSuiteOp.25composedbyArnoldSchoenberg.Bystudyinginnovationandheritageofsophisticatedcomposingtechniques,creativeacoustics,materials,forms,styleandmusicalno

4、tation,theessayrevealsauniqueartisticattributeembeddedinthework,whichcombinestraditionalandmodernelements.Ithelpstoproveatheorythatinno-vationcannotbecompletelyseparatedfromtraditionbutbasedonit.Newmusicisacombinationofoldelementswithsomeflavorofinnovat

5、ion.Theauthorleveragedherrichexperienceofplayingthispieceofmusictodiscusstheplayingtechniquesforthefirst3movements.Theplayingtechniquesinvolvedtermsofspeedintheopeningofarticle,therhythemcounterpointproblemandthetransformationexerciseinrhythemandbeat,th

6、eexpositionforsubject,theperformancedisposalaboutplayingmarks，theinconspicuousrecapitulationpartandtheuseofpedaletc.TheauthoralsomakesananalysefocusonthespecialeffectionandperformanceastraditionalfactorextenedintheGavotteandMusette.Whichprovidesavehicle

7、forreaderstotastethemys-teryofSchoenberg’spianoworks.Keywords:dissertationSchoenbergPianoSuiteOp.25artisticcharacteristicperformancedisposal2武漢音樂(lè)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文楊蕾勛伯格〈〈鋼琴組曲〉〉Op。25的藝術(shù)特征與演奏研究——以〈〈前奏曲〉〉、〈〈加沃特舞曲〉〉、〈〈風(fēng)笛舞曲〉〉為例引言阿諾德·勛伯格（ArnoldSchoenberg,1874—1951）是

8、奧地利作曲家、理論家和音樂(lè)教育家，被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的音樂(lè)家，是世界音樂(lè)歷史上最有影①響的人物之一。他建立了無(wú)調(diào)性音樂(lè)的新秩序，開辟了20世紀(jì)“作曲新律法”，確立了古典十二音體系，并最終完成了“浪漫主義向20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的歷史性②過(guò)渡”。勛伯格一生作品的數(shù)量并不宏富，但它們?cè)谑澜缫魳?lè)舞臺(tái)上卻占據(jù)著極其偉大的地位，屢屢為大師們演繹?！八挠姓{(diào)性作品達(dá)到了晚期浪漫主義音樂(lè)的頂③峰，無(wú)調(diào)性和序列作品則成為20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)極具創(chuàng)造性的精品?！薄朵撉俳M曲》Op