劃時(shí)代的音樂大師ppt上

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1、劃時(shí)代的音樂大師貝多芬古典主義時(shí)期1750年——1820年左右，1750年J·S·巴赫的去世，則標(biāo)志著巴洛克時(shí)代的結(jié)束。此后西洋音樂進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展階段——古典主義時(shí)期（classicism），由于其在維也納開花結(jié)果，“維也納古典樂派”成為這個(gè)時(shí)期最重要的組成部分。古典主義時(shí)期的音樂家海頓莫扎特貝多芬海頓約瑟夫·海頓出生于奧匈邊境盧瑙的一個(gè)鐵匠家庭，是奧地利著名作曲家，維也納古典樂派的奠基者之一。交響曲有《告別》、《時(shí)鐘》、《狩獵》弦樂四重奏有《帝皇四重???????????奏》等。莫扎特沃

2、爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?，生于薩爾茲堡一個(gè)宮廷樂師家里，杰出的奧地利作曲家，維也納古典樂派的杰出代表。莫扎特自小便有“神童”之稱。他四歲開始學(xué)習(xí)音樂，五歲懂得作曲，七歲便隨父親到處旅行演奏，十多歲時(shí)已創(chuàng)作了很多樂曲。歌?。骸顿M(fèi)加羅的婚禮》、《唐·璜》、《魔笛》。貝多芬路德維?！ゑT·貝多芬出生在萊茵河畔波恩城的一個(gè)音樂世家里，是偉大的德國作曲家、維也納古典樂派代表人物之一。第五交響曲《命運(yùn)》貝多芬的作品一生共寫有9部交響曲，11部管弦樂序曲和戲劇配樂，5部鋼琴協(xié)奏曲，1首小提琴協(xié)奏曲，16首弦樂四

3、重奏，9首鋼琴三重奏及其他室內(nèi)樂，10首小提琴奏鳴曲，5首大提琴奏鳴曲，32部鋼琴奏鳴曲，21套鋼琴變奏曲，1部清唱?jiǎng)。?部歌劇，2部彌撒及歌曲，詠嘆調(diào)等等。創(chuàng)作的劃分音樂史上通常將貝多芬的創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期：1792年他到維也納－－1802年第二時(shí)期：1830年《第三交響曲“英雄”》的創(chuàng)作－－1815年第三時(shí)期：1815年后的作品第一時(shí)期的作品特點(diǎn)確立貝多芬風(fēng)格的時(shí)期，這時(shí)期的鋼琴奏鳴曲帶有當(dāng)時(shí)時(shí)尚的古典主義風(fēng)格的痕跡，反映了海頓.莫扎特對(duì)他的影響，也顯出他與之不同的特點(diǎn)和獨(dú)立性。此時(shí)期

4、后期他的耳朵已經(jīng)慢慢開始失去聽覺。代表作：《c小調(diào)奏鳴曲》.《c小調(diào)“悲愴”》.《＃c小調(diào)“月光”》.《d小調(diào)“暴風(fēng)雨”》第二時(shí)期作品特點(diǎn)貝多芬創(chuàng)作的成熟期，《第三交響曲“英雄”》的創(chuàng)作，標(biāo)志著貝多芬作品創(chuàng)作的成熟。此時(shí)，歐洲發(fā)生新的動(dòng)蕩，法國大革命經(jīng)歷了反復(fù)，各國封建勢(shì)力多次此向法國進(jìn)攻，拿破侖上臺(tái)后，便開始資本主義政策擴(kuò)張，對(duì)各國進(jìn)行侵略，引起人民反抗。代表作：《第三交響曲》表現(xiàn)了他對(duì)革命的向往，《第五交響曲“命運(yùn)”》.《第六交響曲“田園”》《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》……創(chuàng)作的后期晚期體現(xiàn)啦貝多芬

5、的深邃的哲學(xué)思想，他堅(jiān)定不移的為“自由.平等.博愛”的理想戰(zhàn)斗不息。音樂在前兩個(gè)階段的基礎(chǔ)上有了新的變化。當(dāng)時(shí)他的思想非常壓抑痛苦，生活日益貧困，創(chuàng)作上已經(jīng)沉默數(shù)年。這是的作品更強(qiáng)調(diào)心里的刻畫，更富有哲理性和抒情性。代表作：《第九交響曲》《D大調(diào)莊嚴(yán)的彌撒》……貝多芬的鋼琴奏鳴曲貝多芬一生寫了32首鋼琴奏鳴曲，其中以《月光》《悲愴》《華爾斯坦》《熱情》等標(biāo)題奏鳴曲最為著名。欣賞《熱情》第三樂章這部作品包括三個(gè)樂章：1.極快板，這個(gè)樂章中的主題是著名的命運(yùn)動(dòng)機(jī)，第二主題是一只充滿光明的希望旋律，尾奏

6、的技巧部分也由命運(yùn)動(dòng)機(jī)展開。2.流動(dòng)的快板，似乎是帶著深沉的表情靜躺著，帶著沉思又帶著安逸。3.從容的快板，以激烈的連敲減七和弦開頭，用奏鳴曲式，疾風(fēng)暴雨式的勢(shì)如破竹收尾。欣賞《月光》第14首鋼琴奏鳴曲，升C小調(diào)，OP.27，作于1801年，是貝多芬獻(xiàn)給朱麗葉特.桂察蒂的，這位朱麗葉特小貝多芬14歲，是布倫斯維克伯爵的女兒，貝多芬當(dāng)時(shí)對(duì)朱麗葉特一見鐘情。這部奏鳴曲“月光”的名稱，源于當(dāng)時(shí)德國的樂評(píng)家萊斯達(dá)布，他形容這部作品的第一樂章“猶如在瑞士琉森湖月光閃耀的湖面上蕩舟”。這部作品三個(gè)樂章：1.持

7、續(xù)的慢板，即興性柔美的抒情，似乎表達(dá)出無盡的幻想。2.行板，不屬小步舞曲，也不屬諧謔曲,是第一與第三兩種氣氛間的連接。李斯特的說法，是“兩個(gè)深淵之間的一朵花”。3.激動(dòng)的急板。熱情的奔涌，最高昂的類似排山倒海的急板。欣賞《悲愴》第8號(hào)鋼琴奏鳴曲，C小調(diào)，OP.13，作于1798-1799年間。這首奏鳴曲的標(biāo)題，是貝多芬自己賦予的，評(píng)論家們?cè)u(píng)論說它表達(dá)了貝多芬“青春期的哀傷感”。這首作品是獻(xiàn)給卡爾.李希諾夫斯基公爵的，全曲三個(gè)樂章：1.極慢板轉(zhuǎn)輝煌的快板。序曲極慢板顯然寄托著悲愴的情緒，主部奏鳴曲式

8、，熱情馬上上升出來。2.如歌的柔板。充滿禱告氣氛的一首抒情曲，形式是三段體。3.回旋曲，快板。回旋曲的主題以第一樂章中極慢板的動(dòng)機(jī)有共通之處，這個(gè)主題四次出現(xiàn)，作為對(duì)比的還有明朗的第二主題和幽靜的第三主題。這部作品是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲的巔峰之作。奏鳴曲的特點(diǎn)是18世紀(jì)最常用的一個(gè)基本器樂結(jié)構(gòu)觀念，不僅用來寫作樂隊(duì)作品，也用于其他器樂。第一段由主要的調(diào)性轉(zhuǎn)到屬調(diào)；第二段在屬調(diào)上演奏主題，偶爾加入新的樂思或新的調(diào)性，然后轉(zhuǎn)回主調(diào)。其主要的思想是顯示調(diào)性的對(duì)比。到19世紀(jì)30年代以后，