《現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)史》PPT課件

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1、現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)史xiandaishejiyishushi第一章工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生的歷史背景第一節(jié)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與工業(yè)革命一、設(shè)計(jì)與科學(xué)技術(shù)的關(guān)系設(shè)計(jì)在人類文明各個(gè)時(shí)代的不同特點(diǎn)是由科技發(fā)展水平?jīng)Q定的，設(shè)計(jì)史的研究必須結(jié)合科學(xué)史來進(jìn)行。具體來講設(shè)計(jì)與科學(xué)技術(shù)之間的緊密聯(lián)系表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，科學(xué)技術(shù)的重大發(fā)展給設(shè)計(jì)提供新的手段，如手工設(shè)計(jì)、機(jī)械設(shè)計(jì)、計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)、模擬現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)等，人類設(shè)計(jì)手段的發(fā)展總是和當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)水平分不開的。第二，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展給設(shè)計(jì)提供新的材料。設(shè)計(jì)材料的發(fā)展大致經(jīng)歷了從自然材料到金屬材料，金屬材料

2、到復(fù)合材料，以及磁性材料等幾個(gè)階段，每一種新材料的出現(xiàn)，都意味著科學(xué)技術(shù)的重大發(fā)展。第三，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，為設(shè)計(jì)師提供了新的課題。第四，設(shè)計(jì)也是科學(xué)技術(shù)發(fā)展的重要組成部分，設(shè)計(jì)可以為科學(xué)技術(shù)服務(wù)。二、工業(yè)革命前后歐洲的科技成就歐洲１９世紀(jì)初全面爆發(fā)的工業(yè)革命（也稱產(chǎn)業(yè)革命）是人類文明史上一個(gè)極其重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它是西方從封建社會(huì)進(jìn)入資本主義社會(huì)的標(biāo)志，是人類由農(nóng)業(yè)文明進(jìn)入工業(yè)文明的開端。工業(yè)革命是工業(yè)設(shè)計(jì)誕生的最直接原因，它為工業(yè)設(shè)計(jì)的產(chǎn)生的貢獻(xiàn)不僅是技術(shù)方面的，而且還包括了社會(huì)的、文化的、人類生活方式的，工業(yè)革命意味著人

3、類在物質(zhì)文化、制度文化和精神文化三大方面的變革。工業(yè)革命之后的一個(gè)世紀(jì)，是一個(gè)瘋狂的發(fā)明時(shí)代。新技術(shù)、新材料、新能源為設(shè)計(jì)師提供了新設(shè)計(jì)條件，設(shè)計(jì)新產(chǎn)品滿足人們?nèi)粘Ｉ畹男枰?，因而設(shè)計(jì)史的研究與生活方式的研究是密切相關(guān)的。第二節(jié)１８世紀(jì)中葉到１９世紀(jì)５０年代的設(shè)計(jì)形勢一、工業(yè)革命之后的設(shè)計(jì)環(huán)境工業(yè)革命之后，設(shè)計(jì)和制造出現(xiàn)了分工，出現(xiàn)了專門從事設(shè)計(jì)的人員。設(shè)計(jì)也被從制造業(yè)中分離出來，成為獨(dú)立的行業(yè)，他們的圖紙可以向許多制造商兜售。這種分離使擔(dān)任制造角色的廣大體力勞動(dòng)者—工人，變成設(shè)計(jì)師用以體現(xiàn)自己意圖的工具，和機(jī)器差不多，

4、工人的勞動(dòng)失去了古代工匠所具有的樂趣。標(biāo)準(zhǔn)化和一體化產(chǎn)品的出現(xiàn)，使得評(píng)價(jià)設(shè)計(jì)優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)是利益，是如何省工、省料、省錢，沒有人關(guān)心產(chǎn)品的藝術(shù)性和文化性。新的能源、動(dòng)力也帶來了新材料的運(yùn)用。它給設(shè)計(jì)帶來的影響，可以從以下幾個(gè)方面看出來：第一，設(shè)計(jì)的目標(biāo)在市場。產(chǎn)品如果無法給工廠主帶來利益，生產(chǎn)就會(huì)停止。第二，城市的發(fā)展提供了廣闊的市場。第三，設(shè)計(jì)的商品化。二、技術(shù)與藝術(shù)的分離設(shè)計(jì)的手工業(yè)時(shí)期，技術(shù)與藝術(shù)是緊密聯(lián)系的，二者都由工匠來承擔(dān)，因而手工藝活動(dòng)本身就是溝通技術(shù)與藝術(shù)、實(shí)用和審美的媒介。三、復(fù)古思潮與工業(yè)產(chǎn)品裝飾的不

5、倫不類復(fù)古主義思潮是指１８世紀(jì)后半葉起到１９世紀(jì)后期西方設(shè)計(jì)領(lǐng)域中所出現(xiàn)的設(shè)計(jì)潮流，包括古典復(fù)興、浪漫主義和折衷主義三種表現(xiàn)。它們的出現(xiàn)是為了滿足新興資產(chǎn)階級(jí)的政治需要，從傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)思想中尋求共鳴。一般來說，法國以古羅馬樣式為主，而在英國、德國則以古希臘樣式為多。這一點(diǎn)，在建筑設(shè)計(jì)上表現(xiàn)的最為突出。法國大革命時(shí)期出現(xiàn)了像巴黎萬神廟這樣的古典建筑。英國古希臘復(fù)興的代表作有英格蘭銀行不列顛博物館德國的柏林勃蘭登堡門柏林宮廷劇院、柏林博物館第三節(jié)1851年水晶宮博覽會(huì)１８５１年，當(dāng)時(shí)的英國維多利亞女王和他的丈夫阿爾伯特公爵，為

6、了展示工業(yè)革命的成果，促進(jìn)工業(yè)的發(fā)展，推動(dòng)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，使新技術(shù)引起廣泛關(guān)注，在英國藝術(shù)學(xué)會(huì)的倡議下，決定在倫敦舉辦一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會(huì)，地址位于倫敦的海德公園。這也是世界上第一次工業(yè)博覽會(huì)，它是工業(yè)革命之后人類近半個(gè)世紀(jì)技術(shù)成就的綜合檢閱，也是這一時(shí)期技術(shù)與藝術(shù)分離的集中暴露。就水晶宮建筑本身而言，是利用新材料、新技術(shù)與新形式，對(duì)建筑的新嘗試。但從設(shè)計(jì)的角度來看，此次展出的工業(yè)產(chǎn)品是一個(gè)古怪的大雜燴，給批量生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品飾以不倫不類的復(fù)古風(fēng)格的裝飾。最明顯的特征是，絕大部分產(chǎn)品都是一種用繁瑣雕琢和不和諧的裝飾來掩蓋粗糙

7、丑陋的工業(yè)產(chǎn)品。水晶宮的影響是多方面的，但總的來說，由于展出的產(chǎn)品多為具有創(chuàng)造性的機(jī)械產(chǎn)品，激起了各國對(duì)機(jī)械化大生產(chǎn)的重視。本章小結(jié)工業(yè)革命給人類了帶來了非常重大的影響，人類從此逐漸擺脫了農(nóng)業(yè)社會(huì)的手工勞作狀態(tài)，進(jìn)入到機(jī)械化大工業(yè)社會(huì)。人類的思想狀態(tài)、生活方式等也發(fā)生了變化。工業(yè)化發(fā)展帶來的社會(huì)分工的發(fā)展，使手工業(yè)條件下技術(shù)與藝術(shù)緊密結(jié)合在一起的勞動(dòng)過程，被分割開來，技術(shù)與藝術(shù)產(chǎn)生了分離，技術(shù)人員參與生產(chǎn)，藝術(shù)家為藝術(shù)而藝術(shù)，不參與生產(chǎn)。結(jié)果，工廠生產(chǎn)出來的產(chǎn)品缺乏藝術(shù)性而逐漸受到人們的批評(píng)。這種批評(píng)引起的理性思考就是工

8、業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生的理論源泉。１８５１年的英國水晶宮博覽會(huì)集中暴露了技術(shù)與藝術(shù)分離產(chǎn)生的問題，尋求問題的解決成為英國“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”產(chǎn)生的直接原因。第二章工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)—工藝設(shè)計(jì)的萌芽第一節(jié)亨利.克勤《Jouenalofdesign>亨利.克勤,是英國主管工程的一個(gè)官員,1851年水晶宮博覽會(huì)的重要發(fā)起人之一.他和他的追隨者們