《經(jīng)典別墅案例分析》PPT課件

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1、經(jīng)典別墅案例分析-----瑪利亞別墅1244512013/09/06設(shè)計(jì)師阿爾瓦·阿爾托（1898~1976）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者,同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。阿爾瓦阿爾托是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒(méi)有突破的，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。他終生倡導(dǎo)人性化建筑，主張一切從使用者角度出發(fā)，其次才是建筑師個(gè)人的想法。他的建筑容理性和浪漫為一體，給人親切而溫馨之感，而非大工業(yè)時(shí)代的機(jī)器產(chǎn)物，特也是一名愛(ài)國(guó)建筑師，他將芬蘭當(dāng)?shù)氐牡乩砗腿?/p>

2、文特點(diǎn)融入建筑中，形成獨(dú)具特色的芬蘭現(xiàn)代建筑。建筑背景（1938～1939）地點(diǎn)：努瑪庫(kù)瑪麗亞別墅是典型的現(xiàn)代理性主義與民族浪漫主義的結(jié)合。在滿(mǎn)足功能要求的前提下，采用了“流動(dòng)空間”的手法，空間自由靈活，空間的連續(xù)性富有舒適感?，旣悂唲e墅是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱(chēng)為“把20世紀(jì)理性構(gòu)成主義與民族浪漫運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng)聯(lián)系起來(lái)的構(gòu)思紐帶”。它可與賴(lài)特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。3D建模從建筑模擬圖及建筑模型我們可以非常直觀的體會(huì)到，阿爾托設(shè)計(jì)立面時(shí)所考慮到的豐富飽滿(mǎn)的外觀效果----細(xì)膩、明確、富有節(jié)奏。別墅四周是一片茂密的樹(shù)林，阿爾

3、托采用了經(jīng)典的L型平面塑造出了一個(gè)長(zhǎng)方形庭院，既利于北歐房子的保暖，又有北方人所需的安全感，室外半圍合空間，既便于生活起居，又容易和自然環(huán)境結(jié)合。建筑中精心安排了起居和服務(wù)空間，體現(xiàn)了阿爾托出于人情化角度的考慮。功能組織主要用房：主臥房，次臥房。從一層到二層臥室區(qū)只有一個(gè)上下的樓梯，這是出于對(duì)私密性的考慮。服務(wù)用房：廚房，儲(chǔ)物室，傭人房。加開(kāi)了工作出入門(mén)，以區(qū)別流線，服務(wù)人員的衛(wèi)生間和桑拿房也應(yīng)齊全。公共空間：門(mén)廳，次門(mén)廳，衣帽間，起居室，書(shū)房，琴房，餐廳。入口及門(mén)廳的設(shè)計(jì)十分精彩，使得空間內(nèi)外層次分明而連貫。書(shū)房與起居室，琴房比鄰，相對(duì)私密的設(shè)計(jì)在強(qiáng)化功能的同時(shí)

4、拉開(kāi)了空間的層次。起居室和琴房貫通，僅僅是通過(guò)地面的鋪裝就區(qū)分開(kāi)了空間的感受。餐廳通過(guò)起居室與各個(gè)部分系，開(kāi)窗的朝向上的景象給人以良好的就餐氣氛。交通流線首先從外部來(lái)看，從遠(yuǎn)處進(jìn)別墅是一條彎曲的路，這與阿爾托的曲線輪廓相呼應(yīng)。主入口就設(shè)在路邊上。另外還有兩個(gè)次入口，一個(gè)入口主要是從室內(nèi)去室外院子的，而另側(cè)的門(mén)是從室內(nèi)去往桑拿房的。因此，我們可以感覺(jué)到別墅的外部交通使用是很方便的。“L”型的建筑前、左、右都設(shè)了門(mén)。從內(nèi)部交通流線來(lái)看，從主入口進(jìn)入的第一個(gè)房間是門(mén)廳，門(mén)廳的左側(cè)是開(kāi)放空間：起居室，右邊是相對(duì)私密的空間：廚房和臥室。左側(cè)直接有門(mén)通往內(nèi)院，很開(kāi)放。右邊開(kāi)窗

5、很小，臨著街，相對(duì)私密。門(mén)廳的正前方為餐廳，餐廳里有門(mén)直接通往后面的廊子，一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的空間，這樣在室內(nèi)一層就有了兩條路線通往室外，很方便。無(wú)論是在會(huì)客是或就餐完人們都可以去內(nèi)院走走。建筑結(jié)構(gòu)建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門(mén)窗設(shè)置得宜。建筑的內(nèi)外基本上都是用當(dāng)?shù)啬静慕ㄔ?，直條板的外墻和條形板的頂棚更具有鮮明特色。采用支撐的獨(dú)立柱子，靠近人的部分外包了藤條，局部柱子還用細(xì)木條做貼面。細(xì)部設(shè)計(jì)阿爾托在形式、色彩以及材質(zhì)方面的表達(dá)是具有協(xié)調(diào)性和整體性的。主入口的雨棚在形式上采用自由曲面，雨水池、畫(huà)室和地面景觀形成呼應(yīng)。外墻飾面的豎向線條與室內(nèi)的自由立柱形成呼應(yīng)

6、，未經(jīng)打磨的碎石樓梯與“L”形毛石墻也很好的呼應(yīng)起來(lái)。阿爾托大量不朽的的建筑不但在紋理上相當(dāng)豐富，而且在傳統(tǒng)原料上來(lái)說(shuō)也是相當(dāng)廣泛，主要體現(xiàn)在流動(dòng)的空間、自由的光線、空間的分配以及其他大量的的細(xì)節(jié)等方面。在材料的運(yùn)用上，阿爾托使用諸如木材、磚塊、石頭、銅以及大理石等天然資源，同時(shí)也利用自然光線進(jìn)行自然的銜接，風(fēng)格實(shí)在而且連貫。阿爾托設(shè)計(jì)的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾都反映木材特點(diǎn)：銅則用于點(diǎn)綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。他最常用的材料是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的木材和紅磚。他的家具有相當(dāng)高的藝術(shù)自我表現(xiàn)力，使家具蘊(yùn)涵著溫馨、親切、優(yōu)雅、人文的情調(diào)，既有品味，又能保持大眾化的目的，是真正現(xiàn)代設(shè)計(jì)

7、的杰作。阿爾托的家具進(jìn)入了每一個(gè)芬蘭家庭。阿爾托主張結(jié)合自然，以木質(zhì)材質(zhì)為主，簡(jiǎn)單的弧線設(shè)計(jì)，讓人感受到愉悅輕松的同時(shí)，簡(jiǎn)單大方的設(shè)計(jì)更贏得了不少人的青睞，樸實(shí)，而不是嚴(yán)謹(jǐn)，在家具業(yè)占據(jù)了很高的地位。建筑評(píng)價(jià)阿爾托在保證功能性關(guān)系和細(xì)節(jié)問(wèn)題的前提下，無(wú)論在不規(guī)則的形狀上還是在結(jié)構(gòu)上，他所設(shè)計(jì)的作品都表現(xiàn)出創(chuàng)作性和隨意性。瑪麗亞別墅的設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了這些，“腎”形游泳池，隨意中透著理性的柱子，各種材料在室內(nèi)的布置。所有的造型和功能安排在美觀之中又充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)者對(duì)人性的關(guān)懷，這是建筑師流露的對(duì)建筑的闡述。我覺(jué)得這種闡述是很平和的，你可以讀出建筑的親切、細(xì)致，就好象是自己

8、最合適的衣