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1、實用標準鑒別古玉真?zhèn)吻呱脑E竅文案大全實用標準人們以受沁的古玉為美，以受沁多、色美者為貴，卻很難知道鑒別真?zhèn)吻呱脑E竅。歷來制造假古玉者更不會公開作偽沁的方法，這就需要從歷史的資料中和當代的手段上分析辨?zhèn)蔚囊罁?jù)。沁色的辨認歸納起來有三個方面：沁的深淺變化；玉的土蝕現(xiàn)象；沁色透光情況。如下：沁色分布很難勻凈，其中往往有呈色深濃的斑點狀或絲縷狀的形貌。辨認沁色時要仔細審視沁色最外緣部位的顏色，如果明顯較深，往里明顯變淺，這種沁色就是真沁色；而利用皮色仿制的贗品古玉，其細薄的邊緣處最淺，呈色情況與沁色正好相反。沁色的產(chǎn)生過程是玉質(zhì)蛻變的發(fā)生，受沁古玉表面往
2、往或多或少或明或暗多能找到一些土蝕的現(xiàn)象，只是大小深淺與表現(xiàn)方式不同，它可以是爛斑、土隔、蛀孔，也可以說與其它天然缺陷一起表現(xiàn)出的綹裂，因為天然的綹裂正是沁色滲入的良好通道。出土的古玉沁色大多數(shù)都可以透過一點光線，即便密不透光者往往也會在邊緣處稍有透光現(xiàn)象，沁色不透光其玉質(zhì)必定很粗礪或者石性很重，辨認沁色少不了此三者作為確定證據(jù)。想靠雜色、邊皮、色玉來偽亂古制并不容易，不說沁色的表深里淺、內(nèi)中不勻無法偽造，即使顯眼的土蝕形貌也不是能輕易偽造的，何況玉沁的透光現(xiàn)象更加難以把握，故文獻上記載的偽沁名目可觀，而實際上難以見到真正的實物來佐證。掌握較為易懂的
3、三種現(xiàn)象是對沁色的總結(jié)，是認識沁色行之有效的方法。沁色作偽由來已久，歷代文獻中記載制作偽沁的方法，今天看來都缺乏科學的依據(jù)，大都出自道聽途說，甚至出自個別文人的主觀臆想，大有以訛傳訛、混淆視聽的嫌疑，也成了作偽者故弄玄虛的資本；但辨認沁色的真?zhèn)斡植荒懿恢肋@些名目，就應知其名并從中找出規(guī)律，這是古玉愛好者的基本功課之一?！ ∪斯と旧髑咴诔蓵趹?zhàn)國時期的《山海經(jīng)·卷一》中就有記載，新石器時代的良渚文化、龍山文化；商周時期玉器上就有玉色之外沁色的存在；宋元明清之際，仿古作沁的玉器大量出現(xiàn)，但與之前玉器染色的方法有別，出土的玉器也不像古籍中描述的那樣變化
4、廣泛，由于歷代人們對沁色的追捧，染色之風盛行，出現(xiàn)了眾多的仿沁色玉器?！ 吻摺 ∪斯し虑咧饕怯没馃⒂驼?、酸浸、染色等方法來改變玉器顏色，以達到與古玉的沁色相混淆的目的。文案大全實用標準 1.叩銹：也稱“阿叩法”即“醋屑法”?！豆庞癖妗分校骸跋鄠鳠o錫有‘叩銹’之稱，因阿叩善作毛坯玉器，用鐵屑拌之，熱醋淬之，置濕地十余日，再埋于通衢數(shù)日，然后取出，則玉為鐵屑所蝕，渾身‘橘皮紋’。紋中鐵銹作深紅色，煮之即變黑，且有土斑，不易盤出，宛如古玉，審視之方能辨。凡玉有土銹，以灰提之而不出者，皆贗品也?！贝朔〒?jù)說出自清乾隆年間。偽造沁色留有土斑，開水煮后顏色
5、發(fā)黑，然真正受氧化鐵所沁古玉，玉質(zhì)有老熟的特征，要么綹裂嚴重要么侵蝕厲害，沁色往往是由表及里，濃淡深淺變化，層次感極強。古玉上的鐵銹與玉表粘連十分密，有甚者侵入玉質(zhì)內(nèi)不易清除。此法作沁紅沁色較浮，散漫不合，日久土斑和紅沁色均會消退?！ ?.提油：人們習慣將清末以前的作色稱為“老提油”，而對近現(xiàn)代仿古玉的染色做舊稱之為“新提油”，不過清代也有老新之分?！队窦o》中：“虹光草出甘肅大山中，其汁能染玉，用草汁入硇砂少許，抹于玉質(zhì)紋理間，用新鮮竹板燃火逼之，則深入玉之膚里，紅光自面透背，時人謂之得古法，賞鑒家偶失于辨，或因之獲重價焉，此等今世頗少識家，呼‘老提
6、油’者是也?！睋?jù)說此法甚古，產(chǎn)生于北宋時期。老提油法制的顏色鮮明奪目但沁色大多成片，不會出現(xiàn)牛毛紋、貝殼紋等類古玉具有的沁色特征。《玉紀》中：“比來玉工，每以極壞夾石之玉染作，欲紅，則入紅木屑中煨之，其石性處即紅；欲黑，則入烏木屑中煨之，此石性處即黑，謂之‘新提油’。初僅蘇州為之，近則偏處皆是矣”。木屑燒燃，皆為灰炭，紅木煨紅，烏木煨黑，實為存疑。新提油，《玉紀補》中：“先用色染再放于滾油鍋內(nèi)炸透，然其色外浮，縱有血絲亦系浮于外面，甚有紅白相間，即所謂‘豬油燉醬’者，細察中發(fā)空色，不似真舊，光由內(nèi)吐，俗謂‘油炸鬼’即此?！睋?jù)說油炸時間長短不同會出現(xiàn)深
7、淺不一的棗皮紅、橘皮紅等色。文案大全實用標準 有些清代以前的老提油皮殼處的顏色經(jīng)常還會出現(xiàn)褪色、脫落、成為斑塊，反而不及綹裂紋中的顏色深重，這種現(xiàn)象剛好與出土古玉的沁完全相反。經(jīng)過油炸作色的仿古玉，其表面頗顯油膩，摸上去有些粘膩，很難清洗干凈，在真品上是不能出現(xiàn)的。通常提作出的沁色難以持久，陽光下暴曬就會變色發(fā)枯，并會隨天氣陰晴發(fā)生變化，晴天晦暗，陰天鮮亮，由于經(jīng)過高溫炸煮，玉質(zhì)酥軟，浮光外露，越盤越暗，日久就會精光全消，黯為干枯的臘肉顏色。提油法有三個破綻：一是玉質(zhì)生嫩；二是色彩晦暗，而且非深即淺；三是因是以驟熱驟冷作出，有火燒之像，紋理粗而硬，
8、甚至可以摸到裂紋，毫無古玉內(nèi)有的魚鱗片相和粗細漸變相。文案大全實用標準 3.火燒：有“煨頭”之稱，方法是用
