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1、萬方數(shù)據(jù)2008年6月第3期江兩科技師范學(xué)院學(xué)報(bào)JournalofJiangxiScience&TechnologyNormalUniversityJun．，2008No．3從人物塑造看池莉創(chuàng)作的模式化傾向?qū)O桂芝(昌吉學(xué)院，新疆昌吉831100)摘要：池莉以新寫實(shí)主義和對武漢都市的仿真創(chuàng)作了大量作品，《所以》的發(fā)表距離于上一部作品《水與火的纏綿》時(shí)隔三年，但是在這兩部作品中我們看到許多相似的因素，尤其是在人物設(shè)置以及情感的表達(dá)上，這不能不說是池莉創(chuàng)作的模式化傾向的顯著表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：池莉；人物塑造；模式化中圖分類號(hào)：1207．9文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1007—3558(2008)03—00
2、90一-03沉寂了一段時(shí)間之后．池莉于2007年推出了新作《所以》，然而正如長篇小說選刊《當(dāng)代》在刊登這篇小說時(shí)的附言：“池莉出山。依然講女人和男人的故事，而且是一個(gè)女人和三個(gè)男人，而且是一個(gè)煩惱一生的女人和三個(gè)男人”【”。我們不得不注意到一個(gè)詞是“依然”。它指明了池莉在滿足我們基本閱讀期待的同時(shí)并沒有給我們新的閱讀體驗(yàn)。對比池莉三年前的作品《水與火的纏綿》，我們可以看出《所以》這篇小說不過是池莉在其熟稔的人物塑造模式的基礎(chǔ)上又老練地給我們提供了一群似曾相識(shí)的男女人物形象。既沒有在時(shí)間的流逝中沉淀出新的生活底蘊(yùn)，也沒有在創(chuàng)作的歷程中提煉出新的敘事手法。一、生硬而缺乏溫情的母親形象“母親”這
3、個(gè)偉大的稱謂，常常是文學(xué)作品中無私、慈愛、完美的代名詞。但是在池莉作品中我們看到，即使母親有付出、有無私那也是母親自己的想法，至少小說中的人物是不認(rèn)可這樣的付出的，她們感受到的是無法掩飾的缺憾和局限。我們在《水與火的纏綿》和《所以)ee看到的均是缺乏溫情的母親形象?！端c火的纏綿》中曾芒芒的母親出場是未見其人先聞其聲：“黃昏來臨不久。曾芒芒的房門被叩響了，很響。很果決。她的母親郝毓秀在門外高聲叫道：‘芒芒!”’緊接著就是曾芒芒手忙腳亂的藏小說以及收拾那被母親的突然到訪驚擾而破碎的青春之夢。寥寥數(shù)語就把母親與女兒之間的深刻的距離與隔閡展現(xiàn)在我們面前。而隨后曾芒芒開始完成母親此行的任務(wù)——相親
4、。然而相親是不順利的，三年后母親著急了，“郝毓秀著急了，對丈夫曾分地說：‘五個(gè)了!”’并采取了具體行動(dòng)，“郝毓秀代表丈夫．找女兒進(jìn)行了一次正式的談話。”談話依然是訓(xùn)導(dǎo)性的。溫情恰是孩子所需要而母親無法給予的，所以母愛無處可尋。《所以》中的母親與主人公“我”之間也存在著永生無法消解的隔膜。因?yàn)閺某錾揖褪怯?jì)劃外的不受歡迎的產(chǎn)物。“兩年多的饑餓，使我的母親體重急劇下降。??所以當(dāng)我在母親的子宮里成長到五個(gè)多月，用力蹬踢她的腹部之后，她才驚駭?shù)囊庾R(shí)到，她懷孕了!”并且直到我出生父母也無法接受這個(gè)事實(shí)．并沒有為一個(gè)小生命的到來而喜悅，這就造成了我之后生活的不幸：“幾乎所有的家務(wù)，都由我弱小的肩膀勉
5、力承擔(dān)。她心愛的小女兒，我的妹妹葉愛紅．從接生到洗滌尿布，我做了我的年齡做不了的事情，可是，我的母親還是把她的難熬，轉(zhuǎn)嫁到我的身上?！蓖瑯拥?，當(dāng)女兒長大要開始談婚論嫁了．母親的作用依然缺席或者說是不良的?！岸偈刮姨みM(jìn)深淵的，不是別人，正是號(hào)稱希望我終身幸福的父母”?！澳赣H不會(huì)放過任何羞辱囚犯的機(jī)會(huì)。羞辱本來就是她對我一貫的教育方式?！贬槍δ赣H一貫的態(tài)度。女兒也失去了對母親的信任以及放棄了進(jìn)行溝通的可能性．寧愿與母親對抗到底：“如果收稿日期：2008--0l一15作者簡介：孫桂芝(1977一)，女，四川金堂人，昌吉學(xué)院中文系講師，碩士，主要研究方向?yàn)槲鞣轿膶W(xué)。萬方數(shù)據(jù)2008年孫桂芝：從人
6、物甥造看池莉創(chuàng)作的模式化傾向91我告訴她，我所有的動(dòng)機(jī)都是良好的，她相信嗎?她當(dāng)然不相信。所以，我不告訴她。我緊閉雙唇，面對囚禁和羞辱，我唯有緊閉雙唇?！痹诔錆M憤怒的對話與評(píng)述中我們深深感受到的不是母女之間的脈脈溫情卻是水火不容的怨氣。當(dāng)我的婚姻走到了盡頭，身心疲憊傷痕累累的時(shí)候，“母親幾乎是高興的。她坦率承認(rèn)她的高興，因?yàn)闅v史證明了她的正確?！痹凇端浴分形覀兛吹降氖悄赣H與女兒之間終身的對立與矛盾，無論“我”遭遇了什么，“我的母親，這位一貫的家庭女獨(dú)裁者。她卻一再地。一再地，多年如一日地，侮辱我，貶低我，不放過折磨我的任何機(jī)會(huì)?！痹谶@里我們看不到母女之間的和諧、親密的閨閣關(guān)系。那么母親確
7、實(shí)是在痛恨自己的女兒嗎?在作品中我們看到一個(gè)細(xì)節(jié)。那就是母親痛陳家史時(shí)提到的在生了葉紫之后，政府給產(chǎn)婦月子里的特別供應(yīng)——雞蛋和紅塘全部進(jìn)了葉紫的嘴，可是葉紫并不接受這樣的母愛。因?yàn)檫@種回憶正是葉紫最受不了的場面。兩篇小說以不同的敘事視角塑造了兩對母女。不變的是母親在女兒心中的缺席以及女兒對母親的那份陌生的甚至是具有抗拒性質(zhì)的感情。缺乏寬厚溫情母親形象一直存在于池莉的作品中，這樣的母親形象使池莉的寫作徹底撕裂了以往作品所
