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《廣西寧明花山巖畫圖像的造型》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、刪㈣刪㈣㈣MY1529730中央民族大學(xué)博士學(xué)位論文廣西寧明花山巖畫圖像的造型姓名：於梅指導(dǎo)教師：李魁正院系(部所)：中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院專業(yè)；中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究方向：中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)用的理論研究完成日期：2009年3月摘要廣西寧明花山巖畫，是左江流域大型巖畫群中最龐大且最具代表性的一處巖畫，其高大眾多的蹲踞式人物形象及其強(qiáng)悍、古樸、粗獷的圖像造型風(fēng)格在世界巖畫史上獨(dú)樹一幟。關(guān)于左江流域巖畫包括花山巖畫在內(nèi)的研究文章，自上世紀(jì)五十年代以來(lái)，已有較多發(fā)表，大多涉及考古學(xué)、歷史學(xué)、地質(zhì)學(xué)、人類學(xué)、語(yǔ)言文化
2、學(xué)、社會(huì)學(xué)等多類學(xué)科。本論文也基于巖畫學(xué)涉及多門學(xué)科的獨(dú)特性，借助了美術(shù)學(xué)、美學(xué)、民族學(xué)、圖像學(xué)、心理學(xué)等多個(gè)學(xué)科交叉切入研究的方法，對(duì)寧明花山巖畫圖像的造型進(jìn)行了相對(duì)具體的析述，并在理論闡述的同時(shí)，切合本博士課程的應(yīng)用研究方向，在論文的最后部分進(jìn)行了從理論到實(shí)踐的探索，把對(duì)花山巖畫相關(guān)的理論研究最終歸結(jié)到民族裝飾繪畫與現(xiàn)代水墨研究的藝術(shù)實(shí)踐層面上來(lái)，以期相對(duì)完整的完成從理論研究到實(shí)踐應(yīng)用探索的全過(guò)程。最終，本人的全部研究在導(dǎo)師李魁正教授的指導(dǎo)下以及眾多專家、教授的關(guān)心下終至成文，但由于時(shí)間、經(jīng)驗(yàn)的欠缺，仍存
3、在許多不足之處，在此僅作不甚成熟的研究論述，以供學(xué)界探討。對(duì)寧明花山巖畫的相關(guān)研究具有很重要的學(xué)術(shù)價(jià)值，這不僅僅因?yàn)槠鋱D像的規(guī)模、氣勢(shì)巨大在全國(guó)、全世界罕見而突出，而且由于它記載了廣西此一地區(qū)早期人們生存活動(dòng)的連續(xù)性篇章，以人類自我表述的創(chuàng)造性形式觸及了廣西古代先民的生產(chǎn)活動(dòng)、審美價(jià)值、哲學(xué)思想、宗教信仰、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、民族遷移、民族戰(zhàn)爭(zhēng)、繁衍發(fā)展史等等，并體現(xiàn)了早期廣西文明社會(huì)文化、邏輯思維、精神物質(zhì)特色的縮影，是多層次造型結(jié)構(gòu)的文化積累和遠(yuǎn)古時(shí)期造型藝術(shù)的一種典范，也是全人類的重要文化和藝術(shù)遺產(chǎn)。全文由緒論、
4、正文、結(jié)語(yǔ)三大部分構(gòu)成。緒論作為第一部分，對(duì)論文的相關(guān)內(nèi)容、研究方法進(jìn)行了概括式的簡(jiǎn)單介紹。正文共分為七個(gè)部分：第一章從研究現(xiàn)狀、文獻(xiàn)記載、水域、地理、人類學(xué)、圖像內(nèi)容等綜合方面對(duì)花山巖畫進(jìn)行了總體的述說(shuō)和介紹，以便使讀者對(duì)寧明花山巖畫的圖像有整體的認(rèn)識(shí)和了解；第二章主要從概念形態(tài)和現(xiàn)實(shí)形態(tài)兩方面對(duì)寧明花山巖畫圖像的形態(tài)造型進(jìn)行了較具體的分析和歸類，并進(jìn)行了巖畫典型圖像與實(shí)物造型的比較和對(duì)照，這是全文對(duì)廣西寧明花山巖畫圖像造型最直觀、具體細(xì)究的一個(gè)章節(jié)。第三章則集中討論了花山巖畫的繪制材料、繪制方法和風(fēng)格等，
5、并提出了自己個(gè)人的看法和理解分析。第四章對(duì)構(gòu)成廣西寧明花山巖畫圖像造型的又一個(gè)重要方面——色彩造型進(jìn)行了細(xì)致、深入的具體分析，二維的平面構(gòu)成造型視角及三維的立體構(gòu)成造型視角都被考慮顧及是本章及第五章的一個(gè)突出論述。而重視色彩造型因素的論述，并論及色彩的審美心理反映，是研究花山巖畫的新點(diǎn)，也是巖畫學(xué)研究中較少有人涉及的，算是自己的探索和嘗試；第五章是對(duì)花山巖畫研究較為大膽探索的一章，主要從鮮有人言及的肌理造型角度對(duì)花山巖畫的圖像造型進(jìn)行了論述，揭示了肌理體現(xiàn)的人們多層次審美理解力和內(nèi)在心理異同感受等，力圖由表及
6、里的“透過(guò)現(xiàn)象，抓住本質(zhì)’’，這一章是從巖畫學(xué)的一個(gè)新視角進(jìn)行的研究，希望成為全文理論研究創(chuàng)新的一個(gè)要點(diǎn)。另外，第四章、第五章在研究論述的同時(shí)還關(guān)注了這樣一個(gè)事實(shí)——環(huán)境與巖畫的聯(lián)系與環(huán)境對(duì)巖畫的色彩、肌理造成的影響在巖畫研究中也應(yīng)被關(guān)注，而不該被忽略，這在以往的巖畫研究中卻較少被人提及。第六章進(jìn)一步探究了寧明花山巖畫背后的歷史文化內(nèi)涵、族屬等，且提出了自己些微的保護(hù)建議和設(shè)想。第七章做為文章的最后一章，把對(duì)花山巖畫的思索與啟示進(jìn)行了歸結(jié)、延伸性的實(shí)踐探索，并具體體現(xiàn)于民族裝飾繪畫與研究、現(xiàn)代水墨與潑彩的相關(guān)
7、繪畫創(chuàng)作中。最后，結(jié)語(yǔ)作為文章的第三部分，對(duì)全文作了總結(jié)性的論述。．本文經(jīng)過(guò)大量的文獻(xiàn)資料分析、田野考察、題綱構(gòu)建等，綜合運(yùn)用了美術(shù)學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)、文化人類學(xué)、民族學(xué)、考古學(xué)等多學(xué)科交叉研究的方法，具體地探索、分析了廣西寧明花山巖畫圖像的造型，希望本文的研究能為后來(lái)對(duì)于花山巖畫的相關(guān)研究提供些許借鑒、啟示的可能，且能繼續(xù)引起各方對(duì)花山巖畫研究的關(guān)注和重視。關(guān)鍵詞：花山、巖畫、圖像、造型ABSTRACTThepetroglyphsontheFlowerMountaininNingmin，Guangxi，are
8、thelargest，mostclassic，andmosttypicalamongtheworldfamous‘'petroglyphgroupsalongZuojiangRiver'’．Havingareputationas‘‘thelargestpaintingboardofpetroglyphsintheworld'’．theFlowerMountain一一一一，petroglyphsare
