周邦彥的歌妓戀情詞

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1、周邦彥的歌妓戀情詞摘要：在宋詞的發(fā)展史上，周邦彥是宋詞發(fā)展史上重要的人物，他的詞對后世產(chǎn)生了深遠的影響，具有崇高的地位，這是不容置喙的。周邦彥的詞作，內(nèi)容不外乎男女戀情、別愁離恨、人生哀怨題材。周邦彥的歌妓戀情詞是他創(chuàng)作時的一個重點，以追憶抒情的表達方式，表現(xiàn)他的別離傷感、愛慕深情、追尋回憶、眷戀哀怨，開拓了北宋詞壇的詞風。我們在結(jié)合前人的評價和后人研究的基礎上，對周邦彥的時代背景、生平經(jīng)歷、作品研讀以及文學藝術(shù)成就等方面進行深入剖析，從而體會周邦彥的歌妓戀情詞的美好與感動。關鍵詞：周邦彥；歌妓戀情詞；思想價值引

2、言：歌妓詞是指那些以歌妓的日常生活形象、心理以及詞人同歌妓之間的關系為中心抒寫他們?nèi)粘Ｏ嗵幨录閮?nèi)容的那一類詞，從詞誕生之初，歌妓就是各家吟唱的一大對象，故歌妓詞在文學史上也占有一定的分量而戀情詞則多是抒發(fā)作者情感，情真意切，含蘊豐厚，給人以輕柔迷離之感。但現(xiàn)在大家在研究周詞時多研究其藝術(shù)成就，究其詞的內(nèi)容卻很少有人關注。周邦彥的歌妓戀情詞內(nèi)容也是非常豐富的，我們在研究歌妓戀情詞時應更多關注周邦彥生平和他的情感世界，發(fā)掘歌妓戀情詞的藝術(shù)價值。品讀歌妓戀情詞讓我們重回北宋，走進周邦彥的詞作世界，盡情領略其中的深沉的

3、感情。歌妓戀情詞以及唐宋歌妓戀情詞的發(fā)展（一）歌妓戀情詞的定義先秦時代就已經(jīng)出現(xiàn)歌妓，據(jù)史書左傳記載，春秋時代就已經(jīng)有了樂女，就單純的為最高統(tǒng)治者跳舞的歌舞妓。最初的歌妓簡單只是為了娛樂消遣，但到了南北朝時期才逐漸與文學有了一定的聯(lián)系，將歌舞內(nèi)容寫進文學創(chuàng)作中。隨著時代的發(fā)展進步，城市經(jīng)濟的穩(wěn)定繁榮發(fā)展，人們?nèi)諠u增長的文化需求，歌妓這歌新興的行業(yè)也開始出現(xiàn)。宋代歌妓較多，帶動了歌妓事業(yè)的發(fā)展，且歌妓多與文人雅士交往密切，唱的也多是文人譜寫的曲子，各種歌妓的形象便也成為了文人創(chuàng)作的對象，在當時共有三種歌妓類型宮妓、

4、市妓和私妓，是按照身份等級來區(qū)分，宮妓多為在皇宮中為皇帝和大臣表演的在民間和教坊或官宦家有罪女子中選拔出來的優(yōu)秀女子。歌妓指的是私妓指的的是很多有錢的人家從貧窮老百姓那里買來的養(yǎng)在自己府中，經(jīng)過歌舞培訓，用以平時消遣活動，也可以互相轉(zhuǎn)贈的一種歌妓類型。而市妓，顧名思義，就是在市井中賣唱的妓女，相較于前兩種來說，也比較自由，多被文人雅士尋找，互訴衷腸，傾訴失意之志，在一定程度上滿足了人們的文化娛樂需要。所以歌妓戀情詞就是以歌妓為描寫對象，描述她們生活情景，心理狀態(tài)，并將一定的感情融入進去的一種詞作類型。（二）唐宋歌

5、妓詞的發(fā)展興盛于宋代的詞正如我們所熟知的那樣，盛于宋代，所以才會在后人的口中被稱為宋詞。宋詞起始于五代十國，或許更早，但卻成于唐代，最早被考證來的詞應該就是燕樂的流傳，人們?yōu)榱诵枰鴦?chuàng)作的“敦煌曲子詞”，但宋詞在產(chǎn)生之初，還被稱為“詩余”“長短句”等別稱。雖然唐詩是唐代的代表，但中晚唐時期的詞還是有了一定的進步，就比如溫庭筠就是當時的代表人物，其文采華麗，精致工練，其詞多寫花前月下、閨情之事，抒發(fā)眷戀哀怨，形成了以情為主，綺軟的花間風格，為“花間派”的重要詞人，對五代以后詞的大發(fā)展起了很強的推動作用。雖然這種抒情

6、的文學形式到了晚唐末期才被人們重新重視起來，其作品雖數(shù)量不占優(yōu)勢，但大多都被人們熟知，可以說溫庭筠對宋代的歌妓戀情詞的發(fā)展奠定了基礎，開啟了歌妓戀情詞創(chuàng)作的先河。如果說中晚唐時期的歌妓戀情詞只是詞人們的小試牛刀，那么在宋代便以它的魅力，征服了一個時代，成為了宋代的詞的內(nèi)容中不可或缺的一部分。在宋代之初，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟高速發(fā)展，尤其是城市經(jīng)濟的發(fā)展，促進了市民階級的壯大，這樣，人們的精神需要也隨之增多，作為形式短小，且易朗朗上口，可以譜曲的宋詞就這樣走進宋代人的生活中。而且為了迎合當時統(tǒng)治者和貴族豪紳的需要，大量的

7、教坊與歌樓便如雨后春筍般興起，歌妓戀情詞便在這時應運而生，形成了一種社會風氣，這樣以曲為調(diào)的歌妓戀情詞便更能受到大家的喜愛，獲得了到長足的發(fā)展。最重要的是，在這時人們難以突破唐詩的藩籬，無論是內(nèi)容還是形式，唐詩都發(fā)展到了一定的高度，詞卻還有更加廣闊的發(fā)展空間，可以任憑文學家運用更完善的詞的體制，更多的藝術(shù)手法和表達方式來抒發(fā)自己的滿腹才情。所以在北宋時期，宋詞開始進入自己的黃金時期。在兩宋時期出現(xiàn)了大量的文人，例如柳永、周邦彥、秦觀等著名詞人，均創(chuàng)作了大量的歌妓戀情詞，使其無論是在形式還是立意上都有了很大的提升。

8、雖然在兩三百年的繁榮發(fā)展之后的宋詞開始走向衰落，歌妓戀情詞的地位也已岌岌可危。大多數(shù)人都認為是元曲的興起導致了宋詞的衰落，但其實在南宋末年，詞就已經(jīng)顯示出疲軟之態(tài)，大多數(shù)的文人都已經(jīng)創(chuàng)作不了好的詞作，可以這樣講，在宋詞這支柔麗的長曲中，可能張炎的詞也就是南宋末期的時代之聲。張炎詞的特點就是空靈卻不失雅致，他在詞作風格上多靠近周邦彥、姜夔，他們都是歌妓戀情詞創(chuàng)作的代表人物，