中國古代文學史題庫3(元代文學到明清文學)

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1、.第六編元代文學緒論一、解釋：1、勾欄2、對棚3、末本4、旦本二、填空1、元代文學涵蓋的時間，大致從年蒙古王朝滅金、統(tǒng)一北中國起，到年朱元璋推翻元朝為止，其間約年。2、金末元初，文壇在唐代變文、說唱諸宮調等敘事性體裁的浸潤和啟示下，并與、、、等表演要素結為一體，發(fā)展成。由于宋金對峙，南北阻隔，便出現(xiàn)了和兩種類型。當時，許多文人積極參與的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學體裁，成為文壇的主干。3、劇本包括、、三個部分。雜劇一般由折組成一個劇本，腳色可分、、三類，全劇只能由或一人主唱。南戲劇本由若干“出”組成，腳色分為、、、、等類，在劇中歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以表現(xiàn)人物在特定場景中的，甚至直接透露作者的

2、，具有強烈的性。4、雜劇的曲調由民間歌曲、的樂曲和傳統(tǒng)的曲調結合而成；南戲的曲調由的民間音樂與的傳統(tǒng)的音樂結合而成、兩者在音樂文化方面均由傳統(tǒng)衍繁，彼此；兩者在音樂上的差別，實際是差異的表現(xiàn)，加上區(qū)域等文化上的差異，從而形成兩大音樂系統(tǒng)。5、北方戲劇圈以為中心，包括以北的大部地區(qū)，流行；劇作多以故事、故事、傳說為題材，多給人以、..的感受。南方戲劇圈以為中心，包括地區(qū)，既流行，也演出；劇作更重視的描寫和的宣泄。6、散曲是一種新體，押韻較靈活，可以平仄，句中可以增加。作家純以曲體，與毫無聯(lián)系。散曲的語言往往呈現(xiàn)化以及曲體某一部分音節(jié)化的狀態(tài)。散曲的藝術表現(xiàn)比近體詩和詞更多采用“”的方式加以、。7

3、、元代文學創(chuàng)作，均體現(xiàn)出之美，與每以為美的傳統(tǒng)審美觀大異其趣。三、簡答1、為什么說元代文學具有劃時代意義？2、元代戲劇創(chuàng)作的主要成就是什么？3、散曲為什么大盛于元代？為什么又會在元代走向衰微？4、王國維認為元曲的審美特征及其形成的原因是什么？王國維的看法是否可??？5、吳偉業(yè)說元雜劇“較昔之歌舞，更顯而暢”，這“顯而暢”的含義是什么？四、論述1、簡析元代社會對元代文學發(fā)展的影響。..2、簡析元雜劇和南戲的異同。3、怎樣認識元代的敘事文學和抒情文學？4、談談你對元代文壇審美情趣變化的看法。??第一章話本小說與說唱文學一、解釋：1、說話2、話本3、入話4、正話5、平話6、說經7、詩話8、諸宮調9、搊

4、彈詞二、填空1、口傳故事的傳統(tǒng)，可遠溯至上古，后來，人們以“”代指的“故事”。隋《啟顏錄》載楊素手下散官侯白，以“”而得楊器重，楊子玄感曾對侯說：“侯秀才，可以（與）玄感說一個好話?！边@是目前所知關于“”的最早記錄。2、宋代“說話”呈現(xiàn)出化與化特點。據(jù)宋耐得翁《都城紀勝·瓦舍眾伎》載當時，“說話”有、、、四家。..3、小說話本突出的題材內容是故事和故事。4、“講史”只是一種概稱，“”才是“講史”的全貌。5、今存的說經話本只有《》。6、《》是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調作品。三、簡答1、宋元話本的成書情況可分為哪三類？2、宋元小說話本由哪幾個部分構成？它們的作用是什么？3、宋元小說話本有哪些藝術成就？4

5、、《五代史平話》在寫作上有哪些特點？5、諸宮調與說話有什么關系？四、論述1、簡論宋元小說話本的題材內容特點。2、簡析《大唐三藏取經詩話》的意義。..3、簡論《西廂記諸宮調》的思想內容、人物形象和藝術成就。第二章關漢卿一、重點閱讀作品：《竇娥冤》（第三折）、《救風塵》（第三折）、《單刀會》（第四折）、背誦：《竇娥冤》第三折[端正好]、[滾繡球]、《單刀會》第四折[新水令]、[駐馬聽][離亭宴帶歇拍煞]）二、填空1、關漢卿，號，人。至元、年間，活躍于創(chuàng)作圈中，是名震的領袖。他深受思想影響，但生活在之路長期堵塞的元代，處于一種進則，退則的難堪境地，不過他較能調適自己的。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術風貌，呈現(xiàn)

6、出而的特色。一方面對十分關切、對十分熱愛；另一方面，在建立社會秩序的問題上認同學說，甚至流露出對生活的向往。他一方面寫出感天動地的《》，另一方面又編寫了充滿富貴氣息的《》。其文學創(chuàng)作的總體風格是不脫、不離。其創(chuàng)作態(tài)度，既貼切社會，敢于為大聲疾呼，又不失厚、正的旨趣。他是一位以創(chuàng)作來干預積極的作家，又是一位的浪子，還往往流露出在現(xiàn)實中之后解脫、狂逸的心態(tài)、這多層面的矛盾，是來回激蕩的產物。惟其如此，他才成為文學史上一位的人物。他一生創(chuàng)作雜劇種，今存種。其中種是否是他原作尚有。2、[新水令]大江東去，引著這駕著這。又不比，可正是千丈。我覷這似社。[駐馬聽]水山，年少周郎？不覺的灰煙?？蓱z轉傷嗟，破

7、曹的一時絕，鏖兵的江水猶然，好教我?。◣г疲┻@也不是，（唱）二十年流不盡的！..3、關劇中向黑暗現(xiàn)實奮起抗爭的英豪，往往是弱小、《救風塵》中的、《望江亭》里的，本來都是的婦女，污濁的、惡劣的，激發(fā)了她們捍衛(wèi)以及拯救的潛能、她們無意以自居，但是悲劇時代了她們，使她們在令人的生存空間中爆發(fā)出極為灼熱的火花，照耀了漫漫。《金線池》中的杜、《謝天香》里的謝?！队耒R臺》中的劉在劇中更多的流露出對的不滿，他們