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1、電影林家鋪子賞析一、電影與小說的區(qū)別今天去翻了一下茅盾的《林家鋪子》的小說，才發(fā)現(xiàn)這么長的一部影片原來是改編自屬于中短篇小說的。之前一直都沒有福氣去閱讀茅盾的小說，今天算是大飽眼福了。從小說的篇幅來看，我們就很容易知道電影比書上的內(nèi)容多了很多細(xì)節(jié)上的補寫，在情節(jié)上更顯優(yōu)勢。例如，影片的開始映入眼簾的是一條小河，故事的開始是明秀在學(xué)校被同學(xué)嘲笑的鏡頭，但是小說上一開篇就寫明秀回家以后的狀況。林老板去強行拿回面盆抵王老板那里欠下的款項的時候的那些片段，不管王老板妻兒如何哭訴其苦況的那些片段，書上也沒有詳細(xì)地描述。還有講到后面
2、錢莊扣押莊票，林老板去錢莊求情的這一段書上也只是一筆帶過?？傮w來說，看電影比看小說要來得更能撼動人的內(nèi)心世界。電影里有細(xì)膩的心理和動作的表現(xiàn)，情節(jié)更加連貫。以前看別的后來拍成了電影的小說，總會有一種感覺就是電影里把好多小說里頭的細(xì)膩的人物心理描寫、動作神態(tài)描寫都表現(xiàn)得不好，更有甚者這些都被刪掉，所以后來就不愛看改編自小說的電影。以前還有一個感覺就是電影里的發(fā)展情節(jié)都很快，完全不按套路出牌?？催^小說原版的就會發(fā)現(xiàn)很多該出現(xiàn)的情節(jié)都被“和諧”掉了。例如《暮光之城》，情節(jié)發(fā)展快到讓人受不了，一本厚厚的書拍出來就1、2個小時的電
3、影。但是《林家鋪子》我還是比較建議看電影?！读旨忆佔印愤@部電影卻和我之前的對改編自小說的電影的看法不一致，導(dǎo)致我對改編自小說的電影有了新的認(rèn)識和看法，可能是時代不一樣，所以導(dǎo)演和編導(dǎo)的風(fēng)格不一樣吧。如果只看小說，可能《林家鋪子》還不會給大家一個很好的印象。電影版的《林家鋪子》從內(nèi)容、音樂、演員各方面都給我們展示了一個嶄新的細(xì)膩的故事，讓我們深刻地體會當(dāng)時處于那個社會階層的民族工商業(yè)者的困境。大魚吃小魚，小魚吃蝦米的殘酷的社會現(xiàn)實就這樣活生生地擺在我們的眼前。這個主題充斥了整部電影，讓人不免感到悲哀，為一個善良的店老板最后
4、如何拿著老弱病殘的血汗錢逃跑而悲哀，為黨部、商會會長、局長如何壓榨小店而悲哀….不得不說《林家鋪子》這部電影比小說好看還有一個很重要的因素是電影里演員的實力演出。特別是飾演林老板的謝添，他細(xì)膩的演出把林老板這種夾在貧苦老百姓和上級奸商之間的痛苦、無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。他同情那些被剝削的人，卻逃脫不掉他自己剝削別人的命運。二、電影《林家鋪子》影評與賞析：該片改編自茅盾同名小說，它不僅以其沉郁的現(xiàn)實主義色彩作了對茅盾作品的形象注解，還呈現(xiàn)出它特別作為一部現(xiàn)實主義影片的示范性?！读旨忆佔印分v述了1931年九一八事變之后發(fā)生在浙江
5、杭嘉湖地區(qū)一個小鎮(zhèn)上的一家普通店鋪“林家鋪子”倒閉的故事。影片圍繞著“林家鋪子”如何倒閉這一問題，折射出當(dāng)時的外族入侵、國內(nèi)政治黑暗、民族工商業(yè)的凋敝和農(nóng)村經(jīng)濟的破產(chǎn)等一系列連帶問題。可以看出，“林家鋪子”乃是當(dāng)時廣闊社會的一個縮影，是一個典型性的形象呈現(xiàn)。影片由于把主人公的個人命運同特定時代的重大歷史事件結(jié)合起來，牢牢掌握林家鋪子的興衰與整個社會動亂的內(nèi)在聯(lián)系，因此大大加強了林老板形象的歷史真實性，突出了影片的社會意義。影片以這種以點代面、側(cè)面描寫的藝術(shù)手法來揭示三十年代初中國社會復(fù)雜的階級矛盾。在影片的開始部分，當(dāng)小
6、鎮(zhèn)的各家店鋪降價銷售迎接年關(guān)之時，刻畫了一系列農(nóng)民購買力降低的細(xì)節(jié)。農(nóng)民對于琳瑯滿目的商品是渴求的，然而他們僅僅是看看就匆忙離開。這個問題不僅存在于林家鋪子，而是廣泛存在于所有商戶。農(nóng)村經(jīng)濟的破產(chǎn)顯而易見。編者通過對現(xiàn)實生活的客觀，具體的描寫，從作品的場面和情節(jié)中自然地體現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想傾向和愛憎感情，而不是創(chuàng)作者自己或借人物之口特別地說出來。比如對于林老板這一人物形象的刻畫上，影片劇作對矛盾原著的一個顯著修改點在于增加了林老板向一個更小的商戶王老板索債的情節(jié)。說它顯著，并不在于情節(jié)意義上，而是在于創(chuàng)作者的態(tài)度上。通過這
7、一小小的改動，就使創(chuàng)作者對林老板的態(tài)度超越了原作中的“可憐”而變得中立。并且通過場面的細(xì)致呈現(xiàn)，讓人覺得這種態(tài)度是真實的、可以信服的。從影像來看，影片的影調(diào)濃重而黯淡，有力地創(chuàng)造出影片的悲劇氛圍。影片一開始，小船慢慢搖進(jìn)小鎮(zhèn)，當(dāng)小船進(jìn)入一段狹窄的河道，水邊的墻壁上呈現(xiàn)出“攘外必先安內(nèi)”的字樣，這時，一桶污水倒入平靜的河水中，污水沖擊河底沉渣泛起，水面浮現(xiàn)出“1931年”，寓意一個黑暗、災(zāi)難的年代，污泥濁水泛濫。接下來，攝影機進(jìn)入林明秀所在的學(xué)校，學(xué)生們正掀起轟轟烈烈的抵制日貨運動，穿著日制長袍的林明秀受到同學(xué)的指責(zé)。隨后
8、，攝影機跟隨明秀運動，或遠(yuǎn)景或全景或明秀本人的神情近景，更加細(xì)致地展現(xiàn)了那個時代的社會圖景。在開始林明秀從學(xué)校回家一段中，從她跨出校門到回家的4個鏡頭時介紹當(dāng)時社會圖景的，這4個鏡頭在剪輯時用了疊印手法，在視覺上傾向于取消鏡頭之間的隔離，給人一種整體感，這是出于作者表現(xiàn)小鎮(zhèn)“整體面貌”的考慮。在結(jié)尾林老板坐船離開小鎮(zhèn)
