簡(jiǎn)析《林家鋪?zhàn)印返乃囆g(shù)特色

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1、《林家鋪?zhàn)印返乃囆g(shù)特色“社會(huì)剖析派”是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上出現(xiàn)的一個(gè)有影響的小說(shuō)流派。顧名思義，這個(gè)小說(shuō)流派的創(chuàng)作傾向是以社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活為觀照對(duì)象，通過(guò)精心結(jié)構(gòu)故事、細(xì)致描寫(xiě)場(chǎng)面、注重塑造人物等藝術(shù)手段，真實(shí)地再現(xiàn)社會(huì)百態(tài)。這個(gè)小說(shuō)流派的創(chuàng)作實(shí)踐，提供了認(rèn)識(shí)中國(guó)社會(huì)的生動(dòng)教材，顯示了革命文學(xué)的實(shí)績(jī)，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的成熟。?　　３０年代，茅盾等小說(shuō)作家對(duì)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行分析，采用現(xiàn)實(shí)主義手法，創(chuàng)作了一批再現(xiàn)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)。茅盾作為社會(huì)剖析派的典型代表，他是一位具有時(shí)代使命感、歷史責(zé)任感和社會(huì)參與意識(shí)的作家，創(chuàng)

2、作了眾多風(fēng)貌獨(dú)特的小說(shuō)，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作出了無(wú)可替代的歷史性貢獻(xiàn)，因而無(wú)可爭(zhēng)議地被譽(yù)為社會(huì)剖析派的壇主。此就其《林家鋪?zhàn)印纷饕缓?jiǎn)要剖析，不成熟之處，還有待商榷。???????????????????????????????????????????????????????????????????一?　　在茅盾眾多作品中，《林家鋪?zhàn)印飞l(fā)著特別的光彩。它既不象《子夜》那樣鴻篇巨制、轟轟烈烈，又不像《蝕》三部曲那樣低徊幽怨、纏綿悱惻。它將民族戰(zhàn)爭(zhēng)、城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)政治投影在一個(gè)小小的店鋪、一戶(hù)小小的人家身上，短短的篇

3、幅卻線頭紛繁，波瀾迭起，寫(xiě)得細(xì)致綿密，稱(chēng)得上是“麻雀雖小，五臟俱全”。?　　這篇小說(shuō)完成于1932年6月，這時(shí)長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》正在創(chuàng)作中。茅盾在《<子夜>·后記》中說(shuō)：“《子夜》的原計(jì)劃還要大得多”，其中包括“農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)情形，小市鎮(zhèn)居民的意識(shí)形態(tài)”等。由此可見(jiàn)，《林家鋪?zhàn)印?、《春蠶》等這一時(shí)期發(fā)表的短篇小說(shuō)，都在延伸著《子夜》中的基本觀念：揭示在帝國(guó)主義侵襲和國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治下，城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)，人民群眾的苦難命運(yùn)。?　　對(duì)整個(gè)社會(huì)做“縮影式”的描繪，以小見(jiàn)大，是這篇小說(shuō)的一大特色。《林家鋪?zhàn)印肥菑膹V闊的生活畫(huà)面

4、上落筆，在人物和事件的多角關(guān)系中展開(kāi)的。這里有帝國(guó)主義入侵造成的人民苦難生活現(xiàn)狀的描繪，有國(guó)民黨腐敗統(tǒng)治加于市民、農(nóng)民身上種種禍害的揭露，有身處社會(huì)底層的“小人物”掙扎在死亡線上慘景的敘寫(xiě)，有難以支撐門(mén)面的市鎮(zhèn)商人拮據(jù)狀況的描述。主人公林老板就處在各種復(fù)雜的矛盾糾葛中，他承受著國(guó)民黨“黨老爺”的敲詐、錢(qián)莊的壓迫、卜局長(zhǎng)的威脅、商會(huì)長(zhǎng)的恫嚇、同業(yè)的中傷、“吃倒賬”以及整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)蕭條造成的農(nóng)民購(gòu)買(mǎi)力降低等各種壓力，終于被擠壓得無(wú)以自保只能破產(chǎn)出走。?　　?小說(shuō)是以林老板苦苦掙扎到破產(chǎn)倒閉為主線，以林小姐的婚姻糾

5、葛為副線，兩者交織成為一個(gè)有機(jī)的整體。與鋪?zhàn)拥归]相關(guān)的直接情節(jié)有很多，如賣(mài)“一元貨”、壽生收賬受挫，“上?？腿恕绷⒈朴戀~、恒源錢(qián)莊乘機(jī)提款、“黨部”威脅不成抓走林老板等。鋪?zhàn)右酝獾拈g接情節(jié)也與之緊密相連，如開(kāi)篇寫(xiě)林小姐學(xué)校的抗日運(yùn)動(dòng)，似乎與主線無(wú)關(guān)，但由此惹出了“東洋貨”問(wèn)題，“黨部”就勢(shì)敲詐，使林老板破費(fèi)了四百塊錢(qián)；繼寫(xiě)“東洋人打仗”，街上一片“亂哄哄”，這又危及林老板的切身利益，外放的賬將無(wú)法收回，急得他差點(diǎn)沒(méi)跳了河；上海的戰(zhàn)事使大批“逃難人”涌到鄉(xiāng)鎮(zhèn)，這倒給了林老板推銷(xiāo)“一元貨”的機(jī)會(huì)，但由于生意做得熱

6、鬧，反而使人眼熱，招來(lái)禍端，加速了鋪?zhàn)拥牡归]。?　　作者并沒(méi)有賦以林老板明確的名字，在文中，他已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)社會(huì)小工商業(yè)者的典型代表，是一個(gè)階級(jí)的符號(hào)。與其相似的是，還有許許多多的陳老板、張老板、王老板等等與他有著共同的命運(yùn)，飽受欺詐，無(wú)路可走。雖然作品描繪的背景是在江南小鎮(zhèn)，但這個(gè)小鎮(zhèn)是縮小了的中國(guó)，它展示了一二八抗戰(zhàn)前后的民族危機(jī)與經(jīng)濟(jì)恐慌，深刻地描繪國(guó)民黨反動(dòng)派趁民族危難之時(shí)，大肆掠奪、敲詐下層人民的罪行。?　　短篇小說(shuō)容量小，要在有限的篇幅內(nèi)反映較多的內(nèi)容，更要在結(jié)構(gòu)上下工夫。作者時(shí)而寫(xiě)鎮(zhèn)上的情形，時(shí)而

7、寫(xiě)主人公的遭遇，鋪?zhàn)觾?nèi)外的種種因素證明鋪?zhàn)拥钠飘a(chǎn)實(shí)屬“在劫難逃”。?跌宕起伏的情節(jié)與鮮明的主題將看似散亂的材料，串連成一個(gè)有機(jī)的整體，而且始終沒(méi)有脫離中國(guó)內(nèi)憂(yōu)外患的大背景。整個(gè)作品頗有磅礴氣勢(shì)，在有限的篇幅中能夠容括如此多的內(nèi)容可見(jiàn)作者的匠功所在。???????????????????????????????????????????????二?　　細(xì)致深入地描寫(xiě)場(chǎng)面是小說(shuō)的第二個(gè)特色所在。?　　場(chǎng)面是人物活動(dòng)的舞臺(tái)，故事發(fā)展的依托。《三國(guó)演義》中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描寫(xiě)就能留給人以強(qiáng)烈的古代戰(zhàn)場(chǎng)映象，時(shí)空寬闊而具有恢宏

8、氣勢(shì)?！吧鐣?huì)剖析派”小說(shuō)家的作品中的場(chǎng)面，往往也具有人物多、反差大的特點(diǎn)，于人聲身影、熱氣騰騰的氣氛里，展示復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境，以及多重的人物關(guān)系。茅盾本人就說(shuō)：“我喜歡規(guī)模宏大、文筆恣肆絢爛的作品?！睘榇耍谄涞亩鄶?shù)作品中，我們都能看到作者在踐行這一創(chuàng)作風(fēng)格。如長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》結(jié)構(gòu)恢宏嚴(yán)謹(jǐn)，人物眾多，紛繁的社會(huì)生活與歷史進(jìn)程的展示以及日常生活的描寫(xiě)，這些都令我們的感到目不暇接；《霜葉紅似二月