資源描述：
《黃秋園山水畫藝術(shù)魅力及其影響》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、黃秋園山水畫藝術(shù)魅力及其影響探析《女史箴圖》的藝術(shù)特色及影響10722本科畢業(yè)論文s美術(shù)學(xué)摘要20世紀(jì)初，由于西方繪畫漸漸融入我們，一些美術(shù)學(xué)者就認(rèn)為中國畫窮途末路，因此就迫切的需要?jiǎng)?chuàng)新。在百花爭艷時(shí)，黃秋園脫穎而出。他師法古人，遍臨名師名作，洞悉前人山水畫之筆墨精髓，融會貫通，大膽探索，獨(dú)樹一幟，晚年時(shí)自成體系，創(chuàng)造了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。將傳統(tǒng)山水畫發(fā)展到嶄新的高度。關(guān)鍵詞：山水畫；藝術(shù)魅力；黃秋園；創(chuàng)新；皴法AbstractIntheearly20thcentury,duetothewesternpaintingintoourgradually,
2、someartscholarsthinktheendoftheroadofChinesepainting,sourgentneedtoinnovate.Whentheflowersbloom,HuangQiuyuanstandout.Heimitatetheancients,nearthefamousmasterpieces,understandthesouloflandscapepaintingink,achievemasterythroughacomprehensivestudy,theboldexploration,unique,inhisla
3、teryears,self-sustaining,createdtheirownuniqueartisticstyle.Thetraditionallandscapepaintingdevelopmenttonewheights.keywords:landscapepainting;artisticcharm;HuangQiuyuan;innovation;experiment目錄TOCo"1-3"hzuHYPERLINKl"_Toc481525120"一、引言1HYPERLINKl"_Toc481525121"二、現(xiàn)代山水畫家黃秋園1H
4、YPERLINKl"_Toc481525122"（一）黃秋園的生平簡介1HYPERLINKl"_Toc481525123"?（二）黃秋園山水畫藝術(shù)風(fēng)格的形成原因1HYPERLINKl"_Toc481525124"1.家庭影響1HYPERLINKl"_Toc481525125"2.客觀境遇2HYPERLINKl"_Toc481525126"3.獨(dú)特個(gè)性2HYPERLINKl"_Toc481525127"?（三）黃秋園山水畫藝術(shù)風(fēng)格的形成過程2HYPERLINKl"_Toc481525128"1.早期師承傳統(tǒng)（1920年—1939年）2HY
5、PERLINKl"_Toc481525129"2.中年師造化（1940年—1968年）3HYPERLINKl"_Toc481525130"3.晚年變法創(chuàng)新（1968年—1979年）3HYPERLINKl"_Toc481525131"三、黃秋園山水畫的藝術(shù)魅力及其成就3HYPERLINKl"_Toc481525132"（一）黃秋園山水畫取石濤之法，畫清新之風(fēng)3HYPERLINKl"_Toc481525133"（二）黃秋園山水畫章法魅力5HYPERLINKl"_Toc481525134"1.章法之繁滿性5HYPERLINKl"_Toc481
6、525135"2.章法之整體性5HYPERLINKl"_Toc481525136"3.章法之非常規(guī)性6HYPERLINKl"_Toc481525137"（三）黃秋園山水畫皴法運(yùn)用6HYPERLINKl"_Toc481525138"四、黃秋園山水畫藝術(shù)對當(dāng)今中國山水畫的發(fā)展與影響7HYPERLINKl"_Toc481525139"（一）賦予山水畫新的生命力7HYPERLINKl"_Toc481525140"（二）顯現(xiàn)山水畫兼容并包和形式多樣7HYPERLINKl"_Toc481525141"（三）畫作上要敢于創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特風(fēng)格7HYPE
7、RLINKl"_Toc481525142"五、結(jié)語7HYPERLINKl"_Toc481525143"參考文獻(xiàn)8HYPERLINKl"_Toc481525144"致謝9一、引言20世紀(jì)初，由于西方繪畫的融入，美術(shù)界的一些學(xué)者嘆中國畫“窮途末路”很多人對繪畫產(chǎn)生了疑問。所以創(chuàng)新就成了發(fā)展趨勢。就在花壇爭論之時(shí)，黃秋園就脫穎而出，在繪畫界引起了強(qiáng)烈的反響。在80年代末到90年代初對黃秋園的研究達(dá)到了一個(gè)高峰期。但在之后近20年由于種種原因?qū)ζ涞难芯吭絹碓缴?，相比其他同時(shí)代的藝術(shù)家相對欠缺和滯后，研究學(xué)者主要集中在國內(nèi)，國外學(xué)者相對欠缺。國內(nèi)研究黃秋
8、園的知名學(xué)者主要有孫克，薛永年等。孫克作為中國當(dāng)代著名美術(shù)史論家，20世紀(jì)中后期對黃秋園藝術(shù)的研究尤為突出，
