歌劇中的合唱

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1、歌劇中的合唱合唱作為歌劇音樂(lè)的一種形式，有其特殊的表現(xiàn)功能，從審美意義上說(shuō)，合唱的音響組合、和聲織體自有其相對(duì)獨(dú)立的形式美感，一曲曲深沉優(yōu)美的合唱歌聲令人難以忘懷。許多歌劇舞臺(tái)上的合唱音樂(lè)，作為音樂(lè)會(huì)的重要曲目，激蕩著聽(tīng)眾的美感。歌劇中的合唱，其主要作用可大致概括如下：一、風(fēng)俗背景與特定氣氛在許多歌劇中，只是作為風(fēng)俗性場(chǎng)面的描繪，例如斯美塔那的歌劇《被出賣的新娘》中那借農(nóng)民和村姑在小酒館空地上的迎春合唱。和《丑角》中，列昂卡伐洛用看熱鬧的人們互告“黃昏鐘聲響”的歌聲，還有比才的《卡門》中為斗牛士進(jìn)場(chǎng)時(shí)安排男女老

2、少看客的歡迎歌聲等等均屬場(chǎng)面氣氛的渲染和烘托。合唱有時(shí)會(huì)被作曲家用于一劇或其中一幕之始，像一道布景似地排開(kāi)在舞臺(tái)上。這是為帶出規(guī)定情境的氣氛而布局的。例如：瓦格納的歌劇《紐倫堡的名歌手》第一幕幕啟正是卡塔琳娜教堂四座高唱眾贊歌，在這個(gè)情景上開(kāi)始了它的故事。威爾第《游吟詩(shī)人》第二幕一開(kāi)始就是滿臺(tái)演員圍著火焰唱起《鐵砧合唱》，它把人們帶到比斯凱山谷的吉卜賽人營(yíng)地。這些合唱往往以強(qiáng)烈的特定色彩、氣氛而取勝。但在許多歌劇作品中，這種合唱往往不僅僅是特定氣氛的刻畫(huà)，而且間接地襯托出主人公的品格或心態(tài)。如威爾第《奧賽羅》中

3、一開(kāi)始就是一場(chǎng)描繪暴風(fēng)雨的合唱，奧賽羅在暴風(fēng)雨平息后登場(chǎng)，這就暗示了他具有威懾天地的力量。普契尼《蝴蝶夫人》第二幕中巧巧桑穿上結(jié)婚時(shí)的禮服，懷著幸福的期盼，等待平克爾頓的歸來(lái)。她在月光下凝視前方，直至黎明時(shí)分。這時(shí)遠(yuǎn)處傳來(lái)了漁夫哼唱的號(hào)子，襯托出已經(jīng)苦等一夜的巧巧桑是多么的癡情。這感人的背景式合唱也反映了作曲家本人對(duì)巧巧桑不幸命運(yùn)的同情。歌劇中的音樂(lè)，包括合唱，是作曲家的喉舌，它可以直接表達(dá)作曲家對(duì)劇中人所持態(tài)度和感情，例如格林卡的《伊凡·蘇薩寧》終場(chǎng)合唱《光榮頌》就表現(xiàn)了作曲家對(duì)偉大愛(ài)國(guó)者的崇敬之情。在19世

4、紀(jì)的歌劇中，這些背景式的合唱還經(jīng)常與主人公交流，參與劇情的發(fā)展。柴科夫斯基的《葉甫蓋尼·奧涅金》第二幕舞會(huì)中的合唱其中穿插了一段貴婦人對(duì)奧涅金的議論，和當(dāng)連斯基宣布與奧涅金決斗時(shí)那些鄉(xiāng)村士紳的驚訝色，這些場(chǎng)景都反襯了奧涅金的孤傲。在歌劇中也用合唱的形式來(lái)表現(xiàn)儀式典禮的場(chǎng)景。這也和我們?nèi)粘Ｉ钪械那榫跋喾?。例如在鮑羅丁的《伊戈?duì)柾酢分形覀兟?tīng)到了出征前的誓師。最著名的則是瓦格納《羅恩格林》第三幕的婚禮合唱了。這是羅恩格林與愛(ài)爾莎在華麗的婚禮慶典后在國(guó)王與宮中男女青年們引導(dǎo)下步入洞房時(shí)的合唱。歌詞大意：忠實(shí)和真誠(chéng)引導(dǎo)

5、著你們，愛(ài)神高唱?jiǎng)P歌，給你們的幸福戴上花冠。榮耀的星辰，大地的鮮花，祝福你們遠(yuǎn)離了一切憂愁和悲哀。英雄把勝利獻(xiàn)給你們，姑娘把光輝獻(xiàn)給你們。熱烈的酒宴就要結(jié)束，溫馨的時(shí)刻來(lái)到身邊，把豪華和輝煌收起來(lái)吧，歡樂(lè)雖然已經(jīng)消散，那芳香飄逸在你們的極樂(lè)的宮殿二、合唱可以敘述劇情在唐尼采蒂的歌劇《拉美莫爾的露契亞》第一幕第一場(chǎng)中，狩獵的人們歸來(lái)唱道：穿過(guò)寂靜黎明的朝霞，有一位青年馳騁軍馬人們仔細(xì)把他辨認(rèn)，原來(lái)就是埃德加。雖然合唱者有著獵人的身份，但在這里卻是在交代人物、敘述故事。待到終墓時(shí)，歌唱者又起到了“畫(huà)外音”的作用，在

6、劇情發(fā)生轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)表評(píng)論，例如當(dāng)露契亞殺死新郎后上場(chǎng)時(shí)，合唱唱道：啊，這景象實(shí)在是令人悲哀，新娘竟從墓中來(lái)。在那段著名的發(fā)瘋場(chǎng)面之后，合唱又為她剛才對(duì)初戀的甜蜜回憶而詠：“仁慈的上帝，請(qǐng)解脫她的靈魂，她堅(jiān)守了愛(ài)的諾言，這可憐的女人……”在斯特拉文斯基的二幕歌劇《俄狄普斯王》中，合唱者恢復(fù)了她在古希臘悲劇中的合法身份，以旁觀者的地位敘述劇情的背景和尾聲。布里頓在室內(nèi)劇《路克萊齊亞受辱記》中把應(yīng)由合唱者演唱的劇情敘述部分改為兩名男女歌手擔(dān)任。三、合唱的結(jié)構(gòu)功能在19世紀(jì)法國(guó)大歌劇盛行的時(shí)代，歌劇演出一定要有豪

7、華壯麗的大場(chǎng)面，合唱就成了必不可少的部分。奧柏的五幕大歌劇《波爾蒂契的啞女》敘述了17世紀(jì)那不勒斯?jié)O民反抗西班牙統(tǒng)治者的斗爭(zhēng)事跡，啞女費(fèi)尼拉在哥哥和暴動(dòng)領(lǐng)袖馬薩尼埃洛遇害后，跳向維蘇?；鹕娇趬蚜已成怼Ｔ搫『铣獔?chǎng)面慷慨激揚(yáng)，宏偉壯闊，成為戲劇結(jié)構(gòu)和音樂(lè)布局的重要環(huán)節(jié)。阿來(lái)維所作的五幕大歌劇《猶太女》中，有多段合唱安排于幕首，包括天主教徒歡慶的場(chǎng)面，猶太人的宗教合唱的場(chǎng)面，王室宴會(huì)的場(chǎng)面等，突出表現(xiàn)了大歌劇宏大結(jié)構(gòu)的特征。他的歌劇結(jié)構(gòu)思維以及合唱寫作中的悲劇性、抒情性、歌頌性傳統(tǒng)對(duì)給瓦格納有一定影響。梅耶貝爾是德國(guó)

8、血統(tǒng)的猶太作曲家。他深入研究意大利、法國(guó)歌劇。他的首部歌劇《惡魔羅勃》中比武競(jìng)賽的合唱場(chǎng)面、騎士們聆聽(tīng)關(guān)于羅勃故事的合唱場(chǎng)面均在該劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)中占有重要地位。四、合唱的方式塑造了特定的群體形象。歌劇中的合唱還經(jīng)常用以表現(xiàn)群體形象，尤其是作為特定的人物群參與戲劇情節(jié)發(fā)展過(guò)程。蒙泰威爾第《奧菲歐》第一幕中的牧羊人，韋伯《自由射手》第一幕中的獵人，比才《卡門》第一幕中的煙廠女工，古諾《浮士德》