威爾第歌劇中的合唱

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1、威爾第歌劇中的合唱內(nèi)容提要：合唱能賦予人們雄偉的力量。合唱體現(xiàn)的雄偉力量和作用超出了其他的演唱形式。意大利浪漫時(shí)期代表作曲家威爾第就很注重合唱在歌劇中的運(yùn)用，他喜歡用合唱來(lái)強(qiáng)調(diào)歌劇里盛大的場(chǎng)面，他的合唱歌曲雄偉廣闊，而且充滿沖擊力，并具有一定的寓意。歌劇《納布科》中的合唱《飛翔吧思想，展開(kāi)金色的翅膀》，給予為祖國(guó)的獨(dú)立和統(tǒng)一而斗爭(zhēng)的意大利人民以巨大的鼓舞，是歐洲歌劇藝術(shù)中最偉大的合唱曲之一，并在威爾第逝世后的葬禮上被成千上萬(wàn)的人們吟唱。而茶花女中《飲酒歌》、游唱詩(shī)人中的《打鐵歌》、奧賽羅中的《歡愉的火焰》都是大家比較熟悉的作品。歌劇的合唱中威爾第將聲音發(fā)揮得淋漓盡致，從而更增加了

2、歌劇的喜劇效果和藝術(shù)美感與觀賞性。關(guān)鍵詞：威爾第、歌劇、合唱、納布科、飲酒歌一、威爾第朱塞佩·威爾第（VerdiGiuseppe，1813—1901年），意大利浪漫派歌曲家。在歌劇藝術(shù)上有著巨大的貢獻(xiàn)。威爾第共寫了27部歌劇。威爾第有著大部分作曲家的相同的生平。出生在比較窮困的家庭里，最初的才能得不到施展，在其后一段時(shí)間內(nèi)不被人所認(rèn)同。威爾第所處的正是意大利最為動(dòng)蕩的時(shí)代，但是，也正是因?yàn)檫@些，使得威爾第在每次突破困難時(shí)候都給人們帶來(lái)更多的驚喜。威爾第一生分為三個(gè)創(chuàng)作階段，他的成名作《納布科》映射了奧地利對(duì)意大利的殘酷統(tǒng)治，因此受到了意大利人民的極度歡迎，取得了轟動(dòng)性的成功。從《

3、納布科》開(kāi)始，威爾第踏上了輝煌的征程，他的合唱歌曲更是插上了金色的翅膀，飛向了廣大人民群眾的內(nèi)心。19世紀(jì)50年代，威爾第的創(chuàng)作進(jìn)入成熟階段，這一時(shí)期他創(chuàng)作了《弄臣》、《游吟詩(shī)人》、《茶花女》這三大名曲。其后他又陸續(xù)寫出一批很受歡迎的歌?。骸段魑骼锿矶\》、《西蒙-波卡涅格爾》、《假面舞會(huì)》、《命運(yùn)的力量》、《唐-卡洛斯》、《阿依達(dá)》。其中《阿依達(dá)》使歌他的聲望登上一生的頂峰。在威爾第八十高齡時(shí)，他創(chuàng)作了最后一部歌劇《福爾斯塔夫》，奠定了歌劇大師的地位。使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。如此長(zhǎng)久的藝術(shù)生命不能不叫人驚嘆。1901年1月27日，威爾第在米蘭逝世。在無(wú)邊的送葬隊(duì)伍

4、中，自發(fā)的響起了動(dòng)人心魄的歌聲：《納布科》中最著名的唱段《飛吧，思想，乘著那金色的翅膀！》。二、歌劇中的合唱藝術(shù)早在古希臘時(shí)代的戲劇中，合唱隊(duì)就占有相當(dāng)重要的戲份，他們負(fù)責(zé)向觀眾說(shuō)明劇情，有時(shí)擔(dān)任旁觀者角色，有時(shí)也參與劇情的發(fā)展。歌劇里，合唱藝術(shù)這顆音樂(lè)文化史上一顆璀璨的明珠，她有著悠久的歷史，在歐洲可追溯到距今已近一千年的中世紀(jì)宗教音樂(lè)。歐洲的合唱藝術(shù)和宗教音樂(lè)有著密切聯(lián)系，從歐洲音樂(lè)史中，我們可以看到不僅文藝復(fù)興時(shí)期的作曲家帕萊斯特里那、拉索和巴洛克時(shí)期的巴赫、亨德?tīng)枌戇^(guò)大量的宗教音樂(lè)，其后的許多作曲家都寫過(guò)以宗教為題材的音樂(lè)。比如《貝多芬的情長(zhǎng)句《基督在橄欖山上》、柏遼茲的

5、清唱?jiǎng)　痘降耐辍?、威爾第的《安魂曲》。他們的作品在不同程度上?duì)合唱藝術(shù)的發(fā)展起了重要作用。合唱既是一種形式，也是一種表現(xiàn)力極為豐富的“聲樂(lè)交響”音樂(lè)體裁。合唱指集體演唱多聲部聲樂(lè)作品藝術(shù)門類，常有指揮，可有伴奏或無(wú)伴奏。它要求歌唱群體音響的高度統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，是普及性最強(qiáng)、參與面最廣的演出形式之一。人聲作為合唱藝術(shù)的表現(xiàn)工具，有著其獨(dú)特的優(yōu)越性，能夠最直接地表達(dá)音樂(lè)作品中的思想感情，激發(fā)聽(tīng)眾的感情共鳴。其合唱的表現(xiàn)形式有：童聲合唱、女聲合唱、男聲合唱和混聲合唱。合唱作為歌劇音樂(lè)的一種形式，有其特殊的表現(xiàn)功能，從審美意義上說(shuō)，合唱的音響組合、和聲織體自有其相對(duì)獨(dú)立的形式美感，一曲曲

6、深沉優(yōu)美的合唱歌聲令人難以忘懷。歌劇中的合唱，其主要作用可大致為：風(fēng)俗背景與特定氣氛、合唱可以敘述劇情、合唱的結(jié)構(gòu)功能、合唱的方式塑造了特定的群體形象。一、合唱在威爾第歌劇中的運(yùn)用在19世紀(jì)法國(guó)大歌劇盛行的時(shí)代，歌劇演出一定要有豪華壯麗的大場(chǎng)面，合唱就成了必不可少的部分。合唱的寫作對(duì)于一個(gè)歌劇作曲家來(lái)說(shuō)，是一樁再普通不過(guò)的事情，威爾第他的歌劇創(chuàng)作一開(kāi)始就與合唱結(jié)下了不解之緣。他歌劇中的合唱形式種類繁多有：重唱、混聲合唱、合唱等。威爾第成功地發(fā)揮了自身獨(dú)特的藝術(shù)修養(yǎng)及對(duì)音樂(lè)的天質(zhì)才華，采用不同聲部的組合、重唱、合唱，把作品的敘事性、沖突性、抒情性表現(xiàn)出來(lái)。將劇作家的劇本與音樂(lè)完美結(jié)

7、合。使觀眾的情緒完全融入到音樂(lè)戲劇當(dāng)中，臺(tái)上臺(tái)下渾然一體，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇性效果。歌劇結(jié)束后，全場(chǎng)歡聲雷動(dòng)。觀眾為歌劇的藝術(shù)價(jià)值而鼓掌，為角色的精彩表演而傾倒，為音樂(lè)戲劇家的作品而折服，為強(qiáng)烈的戲劇性感染力而談?wù)摬恍?。威爾第的合唱?jiǎng)?chuàng)作也不是憑空的來(lái)的，歐洲文藝復(fù)興的搖籃——意大利，素被人們譽(yù)為“音樂(lè)之鄉(xiāng)”，這里是歐洲古典歌劇的誕生地，也是美聲唱法的故鄉(xiāng)。美聲唱法是經(jīng)歷了幾百年演化至今，由意大利的民族唱法到歌劇的傳統(tǒng)唱法，到威爾第時(shí)期歌劇具有了戲劇效果時(shí)，樂(lè)隊(duì)陣容龐大了，合唱隊(duì)員增