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1、2011年第6期（總181期）安徽建筑楊廷寶20世紀40年代建筑作品解析AnalysisontheWorksofTPYangin1940s朱仁洲（南京工業(yè)大學，江蘇南京210009）摘要：文章對楊廷寶20世紀40年代在南京留下的幾處作品進行分析，發(fā)現(xiàn)其風格漸趨簡潔，并明顯帶有來自美國建筑大師賴特的影響。通過與賴特早期作品進行比較，并結合對楊所處的時代、個人創(chuàng)作思想以及個人經(jīng)歷的介紹來闡釋造成這一現(xiàn)象的原因。透過分析，有助于理解大師作品風格與執(zhí)業(yè)環(huán)境之間的關系。關鍵詞：楊廷寶；1940s；南京；賴特；草原風中圖分類號：TU
2、-86文獻標識碼：A文章編號：1007-7359(2011)06-0044-020引述楊廷寶的建筑創(chuàng)作黃金時期是在20世紀30～40年代。前期創(chuàng)作的項目主要來自官方，以“民族復興”風格為主。而在備餐備餐廚房抗戰(zhàn)勝利后的40年代后期，在當時的首都南京，他集中創(chuàng)作了飯廳貯藏下房平多處風格趨向簡潔的作品。通過分析發(fā)現(xiàn)，這些作品明顯帶有臺來自美國建筑大師賴特的影響。解釋這一現(xiàn)象，須從建筑的創(chuàng)上客廳書房作背景、楊的建筑思想以及他的個人經(jīng)歷入手。1作品分析建筑與1.1成賢小筑規(guī)系楊設計的自用住宅，建于1946年，地點位于南京成賢井劃
3、設街。這是一幢兩層小樓，造價經(jīng)濟，外形樸素，面積不大，平面布計局緊湊，但很實用。將其與賴特1889年設計的自宅做比較，可圖1成賢小筑1946年以找出兩者在平面布局上的相似性（見圖1、圖2）。賴特早期的住宅設計都具有典型的“風車”狀平面，各功能房間以巨大的壁爐為核心，向四周輻射；室內與室外通過平臺和走廊來過渡；室內空間較少用墻分割，主要以房間軸向旋轉來獲得獨立性，以寬大的門洞來聯(lián)系，由于各空間的相互借用避免了小型住宅常備餐餐廳廚房有的局促感；通過合理的開窗，將視線背對著壁爐引向戶外，讓壁爐人充分接近自然，并有效減少閉塞感。
4、這一特征后來進一步演客廳上化為“十字”形住宅平面。門廳該住宅規(guī)模較小，是在原有3間磚基礎上用城墻磚砌筑平臺的。賴特住宅中的壁爐在這里被簡化為一堵短墻；門廳在這里被省略了，交通節(jié)點的集中設置依然是賴特慣用的做法；平臺、走廊一樣不少，只是小了些；二樓布局也很相似，各臥室圍繞梯圖2賴特自宅1889年井旋轉，空間十分緊湊。毋庸贅言，兩件作品中平面布局的相似性是顯然的。其外立面的風格也很接近。都具有水平向與地面擁抱的感覺，1.2延暉館寬大的出檐，這些都是賴特“草原風”住宅的顯著特征。系孫科住宅，建于1948年，地點位于中山陵景區(qū)。
5、該住宅除了上述兩例外，楊于1946年設計的位于南京北極閣的的平面呈“十字”形，與賴特1902年設計的威利茨住宅有幾分宋子文住宅，在平面上也具有類似的特點。如果說上述作品因神似。這兩座住宅規(guī)模均較大，功能較為復雜，各功能空間的處為都是住宅，因功能相同而具有相似性，是種巧合的話，那么在安理顯得尤為重要。楊將延暉館的入口設于住宅北面，以便朝南以下幾處公共建筑中所體現(xiàn)出的相似性就更具說服力了?；湛蛷d的視線不受干擾。兩座住宅的客人房及工友間均與主人房1.3原南京資源委員會辦公樓建間分開設置，有各自獨立的交通通道。除了平面布局的相似
6、外，建于1947年，地點位于南京虹橋，現(xiàn)為南京工業(yè)大學辦筑收稿日期：2011-10-08公用房（見圖3）。該建筑具有賴特“草原風”住宅典型的水平向作者簡介：朱仁洲(1978-)，男，江蘇南京人，碩士，南京工業(yè)大學講師，的特點，寬大的屋檐，以豎向窄窗和多條水平腰線來強調建筑44主要研究方向為外國美術史。的水平感。在住宅中，賴特喜用暖色調，并使用磚等傳統(tǒng)材料，安徽建筑2011年第6期（總181期）從以上文字中可以對楊的建筑思想有個大致的了解。楊的建筑思想可以簡要歸結為以下幾點：①建筑的根本目的是服務于人；②適合國情是考慮一切
7、設計問題的出發(fā)點；③追求完美的創(chuàng)作境界；④提倡多樣性與靈活性；⑤古今中外皆為我用；⑥和諧統(tǒng)一的審美取向；⑦向大建筑的拓展。楊對各種建筑風格采取“古今中外皆為我所用”的原則，對各類建筑“時尚”、“主義”、“流派”始終保持冷靜審視的態(tài)度，堅持自己的評價標準。在楊的創(chuàng)作實踐中體現(xiàn)為既不因循某一現(xiàn)成“學派”，也不拘泥于某種流行“話語”，而是針對此時、此地、此人、此事來解決設計問題，積極將外因與內因相結合，因勢利導的進行創(chuàng)新，并立足于此突顯個性。此次美國之行，對賴特的造訪，對于楊一定產(chǎn)生了具體的影響。然而賴特一生的創(chuàng)作，風格多變，
8、前后差異很大，為何楊圖3原南京資源委員會辦公樓1947年偏偏傾向于賴特的早期風格呢？為此，還有必要對這些作品創(chuàng)作的時代背景進行分析。3楊的建筑創(chuàng)作時代背景包括楊在內的老一輩中國建筑師多少給人這樣一種印象：作品風格多樣，并無定格，既有西洋古典式，也有“民族復興式”，甚至還有少數(shù)地道的國際現(xiàn)代式；比之他們的建筑實踐，在理
