舞蹈審美的最高境界——評析舞蹈《中國媽媽》

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1、舞蹈審美的最高境界——評析舞蹈《中國媽媽》【摘要】舞蹈《中國媽媽》講述的是抗日戰(zhàn)爭時期中國母親撫養(yǎng)日本遺孤的感人故事，表達了中國母性的偉大和母愛的寬廣，展示了一個民族的博大胸懷。舞蹈《中國媽媽》是一部貼近生活的優(yōu)秀作品，通過對其舞蹈審美進行分析，對提高當(dāng)前中國舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作水平有積極的意義?！娟P(guān)鍵詞】舞蹈；《中國媽媽》；抗日戰(zhàn)爭舞蹈《中國媽媽》描述抗日戰(zhàn)爭時期我國勞動人民在生產(chǎn)生活時的真實故事。一群剛從日本侵略者刀下逃生的中國婦女走在哀鴻遍野的道路上尋找著自己的生路！而就在這條逃生的路上，中國媽媽們看到了一個穿著日本和服的女孩，她正雙手抱著頭蹲在那里。那一刻，她們都驚呆了，此時她們心中

2、對日本人的憎恨，都爆發(fā)出來，眼神充滿了憎恨?？赡笎厶焐菬o私的，不管對這日本女孩有多大的恨意，但還是有一雙手試探著向她摸去，心里充滿了憐憫，萬般無奈下還是收留了這個日本小女孩。當(dāng)中國媽媽告訴女兒真相，將日本和服還給小女孩時，女孩看到面前的日本人，臉上沒一絲表情，小女孩選擇了中國媽媽，同時也選擇了死亡，她要和媽媽永遠(yuǎn)在一起……。八十多年過去了，每當(dāng)我們掀開到這段刻骨銘心的記憶都會流露出發(fā)自內(nèi)心的痛楚與憤怒。但是對于這段在道德評判上早有定論的特殊歷史，面對21世紀(jì)的觀眾群體，采用怎樣的視角切入進行藝術(shù)創(chuàng)作決定著作品成功與否的關(guān)鍵。我們透過肢體肌肉與精神情感排列組合出的彎曲、直立、連續(xù)、重

3、力、緊張、堅實、積極、不屈、痛苦等各種因素相互交織的主題動作，看到了一個永不被征服的倔強而樸實的民族氣質(zhì)。一、《中國媽媽》舞蹈中的文化底蘊說到《中國媽媽》舞蹈的編排，沒有高難度的技巧動作，也沒有刻意地展示舞蹈演員們優(yōu)美的舞姿。用簡單的勞動的動作，構(gòu)成了舞蹈的動作主題。不斷的強化和發(fā)展的主題動作，動與靜、立與跪、下蹲與抱起，層層渲染，層層強化，給觀眾以強烈的視覺沖擊，強大的震撼力，直抵每個人的內(nèi)心深處，撥動每個人的心弦，撼動著每個人的心靈?！吨袊鴭寢尅肺璧傅木巹?chuàng)者通過了解這個時期的歷史背景、相關(guān)文化、民族風(fēng)俗等，再抓住群眾舞蹈的特性，觀察生活中的這些勞動生產(chǎn)，積累原生態(tài)的創(chuàng)作素材，經(jīng)過

4、一番刻苦地分析和研究，從而選出比較典型，具有代表性的材料，并開始創(chuàng)作。這就是文化與舞蹈有著必然的聯(lián)系，舞蹈是反映文化的一種現(xiàn)象，也是文化的一種傳承與發(fā)展?！吨袊鴭寢尅肺璧敢沧屛易x懂了，舞蹈并不是機械的做舞蹈動作，是需要演員們通過表演表現(xiàn)出舞蹈的內(nèi)涵，舞蹈的靈魂！從有舞蹈開始，就有了舞蹈音樂。作品《中國媽媽》里面，編導(dǎo)在整個舞蹈之中只用了一個主題動作，那就是勞動中的收割情形。整個舞蹈音樂之中運用了中國民謠《搖籃曲》。這讓音樂和舞蹈最大限度的結(jié)合在一起。一開場就直奔主題，激動高昂的戰(zhàn)斗音樂，給人一種悲憤凄涼之情，看著自己的同胞一個個被日本人殺死，她們無能為力。而此時，逃跑才是唯一活下來的

5、機會……到舞蹈的中間部分，清新的音樂帶著東北特色的民間小調(diào)，簡單兒童民謠，貫穿了整個舞蹈主題的故事結(jié)構(gòu)。憎恨、接納、養(yǎng)育、送行。隨著故事的發(fā)展，音樂也隨著變化得跌宕起伏。在激昂、舒緩、快速、深沉的音樂變化中，讓人不但在視覺中得以震撼，也在聽覺中完全的溶入整個故事里，從而深刻地表現(xiàn)了人民苦難生活的時代內(nèi)容以及中國媽媽們博大胸襟的愛！《中國媽媽》這個的舞蹈作品樸實無華卻把人感動的潸然淚下，從感性的角度看我們看到母愛的偉大，這超越國界、超越階級無私的母愛。她們從狹隘的憎恨中走出，走向一個寬廣的境界，用無言的行動把善良做到了極致；同時，我們從理性的角度看這個舞蹈，這個舞蹈的背后隱藏著悠久的歷

6、史文化，創(chuàng)編者把一個時代的文化濃縮在一個舞蹈作品里，生活生產(chǎn)都與舞蹈息息相關(guān)，舞蹈也是一種獨特的語言，用我們的肢體去表達我們內(nèi)心的情感。舞蹈可以反映一個民族，反映一種社會現(xiàn)象，反映一種文化藝術(shù)……所以，在我們這個承載了幾千年文化歷史的領(lǐng)域上，舞蹈的發(fā)展離不開文化底蘊，文化和舞蹈緊密相連、相輔相成、相互交融。二、透過動作樸素與真實的外觀，追求動作內(nèi)在情感的真實如果我們僅關(guān)注到主題動作外部形態(tài)樸素真實的一面，而忽略掉它的情感真實性，就失去了分析主題動作的真正意義。也許有人會質(zhì)疑，動作形態(tài)真實了，難道情感還會不真實嗎？實際上，動作形態(tài)的真實不等于情感的真實，這不是一個正比的關(guān)系。比如一個具

7、像真實的生活動作搬上舞臺，如果該動作本身不具備情感因素，缺乏藝術(shù)處理，反而由于它的“真實”而喪失情感沖擊力。中國藝術(shù)創(chuàng)作手法也歷來強調(diào)內(nèi)在意蘊表現(xiàn)的重要性，而以表達濃縮而升華的人類情感為目的的舞蹈藝術(shù)更是如此。因此，編導(dǎo)設(shè)計主題動作時所追求的最高境界應(yīng)該是情感層面的真實與樸素。但是，比較而言，動作形態(tài)的真實感更容易把握，而使動作具備真實的情感則比較復(fù)雜。進一步分析，其核心問題便集中在動作原型與主題動作之間的轉(zhuǎn)換上。本文認(rèn)為，在此總體上需要掌握兩個原則：第一