兩個非遺項目的傳承之困

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1、人民政協(xié)報/2010年/6月/10日/第A03版視點新聞在6月12日世界文化遺產(chǎn)日前夕,北京市急需保護的兩個非遺項目首次向社會公開招徒。據(jù)了解,目前不少非遺項目因技藝后繼乏人、代表性傳承人年歲已高等各種原因,傳承狀況令人擔憂兩個非遺項目的傳承之困本報記者朱奕“現(xiàn)在的孩子起點比我們當年做學徒時高出很多，全部是大專甚至本科學歷，都有相當?shù)拿佬g(shù)基礎(chǔ)。如果真有志于牙雕事業(yè)，相信上手會很快，咱這一行就不愁繼承了?！?月2日，在北京象牙雕刻廠舉行的公開招徒考試現(xiàn)場，看過考生的作品后，作為考官的中國工藝美術(shù)大師柴慈繼感嘆道。這是北京市急需保護的非遺項目首次試點面向社會公開招徒，5名

2、考生入圍參加了考試。除了象牙雕刻技藝，首批面向社會招募徒弟的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目還有雕漆技藝。在此前后腳，雕漆技藝項目也在其傳承人中國工美大師文乾剛主持下，進行了招徒考試。此次招募的學員將在6月12日文化遺產(chǎn)日當天舉行拜師儀式。記者從這次活動的組織者北京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心了解到，目前，北京市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄中，共有216個項目，其中72個項目入選國家級名錄。這些項目中有些因傳承單位經(jīng)濟效益不佳、技藝后繼乏人、代表性傳承人年歲較大，傳承狀況令人擔憂。為此，北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心鼓勵并協(xié)助急需保護的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，向社會尤其是大專院校公開招募學徒，并將

3、根據(jù)情況給予傳承單位一定資助。北京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心還將盡快出臺扶持辦法，為急需保護項目的傳承工作提供資金支持。傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)從式微開始走向復蘇牙雕、雕漆同屬于“燕京八絕”。北京市傳統(tǒng)工藝美術(shù)種類繁多，其中最主要的有玉器、琺瑯、宮燈、壁畫、絨絹紙花、面人、內(nèi)畫壺等23種。而在這眾多的藝術(shù)品種當中，玉器、景泰藍、牙雕、雕漆是典型的“宮廷工藝”，被稱作北京工藝美術(shù)“四大名旦”，它們與金漆鑲嵌、花絲鑲嵌、宮毯、宮繡一起，被譽為“燕京八絕”，它們充分汲取了各地民間工藝的精華，在清代均開創(chuàng)了中華傳統(tǒng)工藝新的高峰，長期以來成為國內(nèi)外各界人士了解北京工藝美術(shù)的一張最漂亮、最

4、有歷史淵源的“名片”。上世紀90年代前，北京傳統(tǒng)工藝美術(shù)一直是出口創(chuàng)匯的拳頭產(chǎn)品，上世紀80年代中期，其年產(chǎn)值達7億到8億元，年利稅達到9000萬元，出口100多個國家和地區(qū)。然而上世紀90年代之后，受出口受阻等因素的影響，包括“燕京八絕”在內(nèi)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)都面臨急劇萎縮，工廠倒閉、效益下滑、人才斷檔、手藝失傳、從業(yè)者收入低微，從事這項技藝的人也日漸減少?！皬?958年建廠起，北京的象牙雕刻工藝就為國家賺取了大量外匯，一個小劈人能值24輛自行車，出口創(chuàng)匯比首鋼都不遜色。”牙雕廠生產(chǎn)經(jīng)營部主管張淑蘭告訴記者，牙雕作品還多次被選為國禮贈送給外國首腦。行業(yè)旺盛時的上世紀80

5、年代，北京象牙雕刻廠擁有800多名工人，這種狀況一種延續(xù)到90年代初，“1989年我國加入《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》，使象牙原料的進口受到限制。與此同時，受當時政策的影響，產(chǎn)品也不能出口，而國內(nèi)因為消費水平有限，大件的產(chǎn)品陷入了滯銷的狀態(tài)。從那時候起，企業(yè)開始陸續(xù)停止象牙生產(chǎn)，象牙雕刻工藝也陷入了無米之炊的境地。”從那時起的20年里，北京象牙雕刻廠依靠庫存的原料以及出租廠房，勉強生存下來。而職工大部分被分流，數(shù)量從最興盛的800人萎縮到20多人。直到2009年，北京象牙雕刻廠獲得了第1頁共4頁20年來首次進料。張淑蘭介紹，“這次進料由多個企業(yè)聯(lián)手，經(jīng)政府相關(guān)部門

6、批準、牽頭，在向國際組織多次申請獲得通過后，才從南非、博茨瓦納等五國合法拍得共50噸左右的象牙原料?！倍c此同時，由于國內(nèi)消費水平的大幅提高，精美的象牙雕刻作品開始受到越來越多的人的青睞。雕漆行業(yè)有著與牙雕行業(yè)相似的命運?！皬纳鲜兰o50年代至90年代初是我們北京雕漆廠最紅火的年代，我們的產(chǎn)品主要是出口，那時候，出口的銷量很大，日子比較好過。”雕漆技藝項目傳承人文乾剛告訴記者:“50年代，我們的企業(yè)職工有800人，80年代也有600人。直到上世紀90年代初，由于出口受到嚴重影響，我們的產(chǎn)品不得不由出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷，然而，當時由于國內(nèi)老百姓普遍不富裕，購買力有限，我們的產(chǎn)品一下

7、子就賣不動了。包括我們在內(nèi)的整個北京工藝美術(shù)都受到致命打擊，陷入消退的境地。緊接城市的改革大潮又來了，由于我們的工廠位于城區(qū)，因此不得不面臨被搬遷的命運??于是企業(yè)虧損、工廠倒閉、人員流失等問題便接踵而至。直到2005年之后，隨著中國人的財富的增長，國內(nèi)市場慢慢開始風生水起，包括我們在內(nèi)的整個工藝美術(shù)行業(yè)漸漸開始復蘇?！蔽那瑒傉J為促使工藝美術(shù)行業(yè)整體的好轉(zhuǎn)還有一個重要原因就是:“從2003年開始，國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的認識逐年深化，各級政府越來越重視文化建設。這幾年，非遺的概念持續(xù)地被廣泛宣傳，讓社會上越來越多的人認識到它的價值，也讓越來越多有能力購