知識點—把握詩歌的節(jié)奏和韻律

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1、知識點——把握詩歌的節(jié)奏和韻律【一、定義】詩歌不僅要押韻，更要有鮮明的節(jié)奏。聲韻僅反映語言的抑揚，節(jié)奏才顯示語言的頓挫。郭沫若說：“節(jié)奏之于詩，是她的外形，也是她的生命?！憋L(fēng)聲、鳥鳴、花開、水流，萬事萬物都是有規(guī)律地運動的，運動有快有慢，生命本身就是有節(jié)奏的。人說話有抑揚頓挫之分，布谷鳥叫“割麥插禾”（擬聲）也有輕重緩急之別。歌不講節(jié)拍就不能唱，詩無節(jié)奏就念不上口。所以詩歌要有鮮明的節(jié)奏才具備韻律美。把握詩歌的節(jié)奏和韻律【二、性質(zhì)】中國詩歌的節(jié)奏是依據(jù)雙語的特點建的，既不是長短格，也不足輕重格，而是由以下兩種因素決定的：1、首先是音節(jié)和音節(jié)的組

2、合。押韻也是形成中國詩歌節(jié)奏的一個要素把握詩歌的節(jié)奏和韻律【三、詩歌的節(jié)奏和韻律的表現(xiàn)形式】（一）四言兩頓每行詩四個字，構(gòu)成兩個音組（或稱音步）。句式結(jié)構(gòu)“2─2”式?！对娊?jīng)》中絕大多數(shù)的詩屬于這種形式。如：桃之／夭夭，灼灼／其華。之子／于歸，宜適／其家。──《詩經(jīng)·桃夭》兩個字一頓，每行詩兩頓。由于在古漢語中單音詞多，為了使兩字一頓的節(jié)奏整齊,便在單音詞上疊字,如“夭夭”、“灼灼”、“依依”、“霏霏”等；把握詩歌的節(jié)奏和韻律【三、詩歌的節(jié)奏和韻律的表現(xiàn)形式】（二）五言三頓五言古詩，五言律詩，五言絕句以及大量的五言民歌都屬于這種形式。這種詩節(jié)在

3、中國詩中極為普遍。如：長安／一片／月，萬戶／搗衣／聲。秋風(fēng)／吹／不盡，總是／玉關(guān)／情。何日／平／胡虜，良人／罷／遠征。──李白《子夜吳歌》一至四句的“日”、“聲”“盡”、“情”是單音收尾；五、六兩句的“胡虜”、“遠征”是雙音收尾。詞義和音組基本是統(tǒng)一的。把握詩歌的節(jié)奏和韻律【三、詩歌的節(jié)奏和韻律的表現(xiàn)形式】（三）七言四頓七言四頓是我國詩歌運用得最普遍的一種詩節(jié)形式,如七言古詩、七律、七絕、七言民歌和一些七言新詩都取這種節(jié)奏形式。如：少?。x家／老大／回，鄉(xiāng)音／無改／鬢毛／衰。兒童／相見／不／相識，笑問／客從／何處／來。──賀知章《回鄉(xiāng)偶書》把握

4、詩歌的節(jié)奏和韻律【四、特別提醒】上面所說的關(guān)于感情與詩歌節(jié)奏的關(guān)系問題，在寫詩的時候是應(yīng)當(dāng)注意的。但也不能把它絕對化。節(jié)奏是抒情作品的重要表現(xiàn)手段，它是指一種有規(guī)律的連續(xù)進行的完整運動形式”。當(dāng)然，節(jié)奏是一個多層組合的運動組織。著名美學(xué)家朱光潛先生認為,節(jié)奏“是主觀與客觀的統(tǒng)一,也是生理與心理的統(tǒng)一”。這里我們主要從詩歌節(jié)奏的畫面層和情感層角度來分析。把握詩歌的節(jié)奏和韻律【五、典型例題】試從節(jié)奏的角度來分析《將進酒》的抒情性。君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回！君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我才必有

5、用，千金散盡還復(fù)來。把握詩歌的節(jié)奏和韻律【五、典型例題】烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停！與君歌一曲，請君為我傾耳聽！鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒！古來圣賢皆寂寞，把握詩歌的節(jié)奏和韻律【五、典型例題】唯有飲者留其名。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌！五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁！把握詩歌的節(jié)奏和韻律【五、典型例題】答案：《將進酒》詩采用雜言體和散文方式來表達詩人放縱不羈的感情。詩中有三言、五言、七言、十言的句子，參差不齊，錯綜使用。下面從韻律和節(jié)奏的角度進行細化解讀

6、：一、韻律顯情——韻律字音不僅可以組成優(yōu)美的聲調(diào)，而且字音和聲調(diào)還可以象征性地傳達感受，加強詞語的抒情效果。《將進酒》是一首古體詩，沒有嚴格的平仄對仗，但它仍然押韻。比如“雪、樂”押ue韻，“停、聽、醒、名”押ing韻。這些韻韻腳響亮，但又不是通篇一韻，而是時而用韻，時而不用韻，時而換韻，非把握詩歌的節(jié)奏和韻律【五、典型例題】常靈活。很好地配合了詩人起伏跌宕的內(nèi)心感情。二、畫面層的節(jié)奏感和抒情性《將進酒》為我們勾畫了一幅幅畫面。本詩開篇就通過作者的想象變形來表現(xiàn)黃河的偉大壯觀：“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”。但如果是站在高高的黃河源頭

7、，無論黃河發(fā)源于多么高的高原，也不可能看到黃河水的一瀉千里，最終奔流到東海的場面。這是夸張，運用想象與變形，用以為表達情感服務(wù)的一種抒情話語形式?？鋸垼恰熬圆荒茏菲錁O”的情況下所采取的“壯言可以喻其真”的藝術(shù)手段，把握詩歌的節(jié)奏和韻律【五、典型例題】表達的是一種本質(zhì)的、心理層面的真實。這樣，我們就好像和詩人一樣感受到黃河的壯觀偉大，也深切地體會到詩人的豪邁瀟灑。詩中第二句同樣是夸張：“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”，兩句連在一起，強烈的對比不由使人感慨人之渺小和人生的短暫。三、節(jié)奏感和抒情性《將進酒》這首詩是詩人在飲酒當(dāng)歌、懷才

8、不遇的情況下寫出來的。這首詩抒發(fā)了作者憂憤深廣的人生感慨。詩中交織著失望與自信，悲憤與抗?fàn)?，表現(xiàn)出作者矛盾復(fù)雜的思想情把握詩歌的節(jié)奏和韻律【五、典型例