白描寫作手法淺談

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1、白描寫作手法淺談馬柏生筆者送教下鄉(xiāng)時為八年級學(xué)生上了張岱《湖心亭看雪》一文，該文學(xué)習(xí)的一個重點就是白描寫作手法的運用，文中有這樣一段景物描寫：“霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已?！痹谶@段景物描寫中，作者通過“一痕、一點、一芥、兩三?！焙喚殬闼氐奈淖?，不加渲染就把整幅畫面鮮明地勾勒了出來，這種手法在文學(xué)藝術(shù)上就是白描。如朱自清先生《背影》中對父親的刻畫：“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子?！瘪R致遠《天凈沙·秋思》“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”用的也

2、是白描寫作手法。白描寫作手法在詩歌、小說、散文等經(jīng)常運用，什么是白描呢？白描是一種描寫的方法。原是中國畫的一種技法，是指一種不加色彩或很少用色彩，只是用墨線在白底上勾勒物象的畫法。作為一種描寫手法，是指抓住事物的特征，以質(zhì)樸的文字，寥寥幾筆就勾勒出事物形象的描寫手法。其主要有以下幾個特點：一是不寫背景，只突出主體。中國優(yōu)秀的小說和戲曲就具有這種特點：不注重寫背景，而著力于寫人物，通過抓住人物特征的肖像描寫或人物簡短對話，將人物的性格突現(xiàn)出來。例如魯迅先生《故鄉(xiāng)》中對楊二嫂的刻畫：“6一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙。張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳

3、伶仃的圓規(guī)?！痹凇度龂萘x》“曹操煮酒論英雄”這一回中，寫曹操擔心日后劉備可能成為與他爭奪天下的勁敵故意在飲酒之際對劉進行試探，問他誰是當世英雄？劉備此時正寄居曹操處，深怕曹操識破他奪取天下的雄心，對曹所問，故施韜晦之計，先是推托不知，繼而是“王顧左右而言他”，但當曹操指明：“今天下英雄，惟使君與操耳?！彼勓猿粤艘惑@，將手中匙筋掉落于地?！皶r正值天雨將至、雷聲大作。劉玄德乃從容俯首拾筋曰：‘一震之威，乃至于此?！鼻擅畹亟枥茁曮@心將聞言失筋的緣故，輕輕掩飾過去，表現(xiàn)了劉備善于應(yīng)變的性格。二是不求細致，只求傳神。由于白描勾勒沒有其它修飾性描寫的煩擾，故作者能將精力集中于描寫人物的特征，

4、往往用幾句話，幾個動作就能畫龍點睛地揭示人物的精神世界，收到以少勝多，以“形”傳“神”、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。例如峻青的《黎明的河邊》對年輕戰(zhàn)士小陳的肖像做了如下的描寫：“他長得很矮，看樣子頂多也不過十八歲。圓的臉，大眼睛，下巴上有一道細長的疤痕，顯然是子彈掠過時留下的紀念。”作者將戰(zhàn)士小陳的體態(tài)特征與戰(zhàn)斗中留下的傷痕聯(lián)結(jié)起來描寫，以突出表現(xiàn)他的勇敢精神。朱自清《漿聲燈影里的秦淮河》中對歌妓船上伙計形象的勾畫：“那時一個伙計跨過船來，拿著單開的歌折，就近塞向我的手里，說，‘點幾出吧！’。”作者通過對這位伙計硬來兜攬生意的少許動作、神情和語言的描寫，將他的職業(yè)及性格特點突出表現(xiàn)出來，雖著墨

5、不多，但頗為傳神。魯迅先生在《孔乙己》中對孔乙己身世的介紹：“6孔乙己原來也讀過書，但終于沒有進學(xué)，又不會營生；于是愈過愈窮，弄到將要討飯了。幸而寫得一手好字，便替人家抄抄書，換一碗飯吃?？上钟幸粯訅钠?，便是好喝懶做?！弊髡咦プ∷皼]有進學(xué)、不會營生、好喝懶做”的性格特點，敘述了人物身世，來揭示封建科舉制度對他的毒害所造成的悲慘遭遇。三是不尚華麗，務(wù)求樸實。優(yōu)秀的文藝作品之所以感人，就在于作者抒發(fā)的是真實感情，感情愈真實，愈能震撼讀者的心靈。宋代詞人李清照是位以白描著稱的詞人。在其詞作中，感情真率細膩，用語樸素流暢，無造作之態(tài)，有自然之美。其代表作《聲聲慢》開端即連用十四個疊字：

6、“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！边@種疊字是最能體現(xiàn)功力的地方，而作者卻用得恰到好處，十四字所設(shè)置的愁慘而凄厲的氛圍，與其處于國破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家贊賞。往下寫風送雁聲，反增添了她思鄉(xiāng)的惆悵，還透露她惜花將謝的情懷，最后寫她獨坐無聊、內(nèi)心紀委苦悶之狀。作者對“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”這種難挨時刻的心情刻畫，更是全用白描手法。秉筆直書，情真意切，如見肺腑。魯迅先生的《范進中舉》：“……看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道‘噫！好了！我中了！’說著，往后一交跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事……”。作者抓住了人物的動作，惟妙惟肖

7、地描寫了事態(tài)的發(fā)展。再如柳永的《雨鈴霖》想象別后的場景：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月?！弊髡咦プ　熬啤⒘?、月、風”6四個特定的意象，把最能觸動離愁的四個事物組合為一幅畫面，渲染了悲涼的氛圍，顯現(xiàn)一種無盡的離愁。魯迅先生曾說：“白描卻沒有秘訣，如果說要有，也不過是和障眼法反一調(diào)：有其意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已?！彼凇段以趺醋銎鹦≌f來》一文中說：“我力避行文的嘮叨，只要覺得夠?qū)⒁馑紓鹘o別人了，就寧可什么陪襯拖帶也沒有。中國舊戲上，沒有背景，