余華 第七天 余華《第七天》：杰作還是敗筆？

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1、余華第七天余華《第七天》：杰作還是敗筆？9余華第七天余華《第七天》：杰作還是敗筆？9余華第七天余華《第七天》：杰作還是敗筆？9余華第七天余華《第七天》：杰作還是敗筆？9余華第七天余華《第七天》：杰作還是敗筆？9余華第七天余華《第七天》：杰作還是敗筆？9作家余華高尚的現(xiàn)實主義書寫王陌塵轉(zhuǎn)型：對話活生生的現(xiàn)實余華上世紀(jì)八十年代末的作品《一九八六》、《現(xiàn)實一種》等，同崔健的搖滾《一無所有》一樣，面對一個剛卷起假面一角的時代，混合著激奮、質(zhì)疑、探尋、敵視等青春情緒，以挑戰(zhàn)者的先鋒姿態(tài)發(fā)出新鮮的吼聲。1991年，余華以一本關(guān)于成

2、長記憶的長篇《呼喊與細雨》向青春的個人化書寫告別。余華自問：“我如何寫出我越來越熱愛的活生生來？”和許多渴望站到一個急劇變動的時代的最前沿并與之對話的先鋒作家一樣，余華懷著對現(xiàn)實的迷戀開始了他的轉(zhuǎn)型。似乎從步入新的寫作旅程開始，余華就理念清晰：“我的工作就是讓現(xiàn)代敘述中的技巧，來幫助我達到寫實的輝煌?！?992年、1995年他的兩部長篇力作《活著》、《許三觀賣血記》果然讓寫實文學(xué)耳目一新。可是2005年、2006年推出的長篇小說《兄弟》的水準(zhǔn)卻一落千丈，混亂的價值判斷、平庸的現(xiàn)場描述、拉雜的詞語鋪陳……在重大歷史敘事面

3、前表現(xiàn)出令人難過的力不從心。時隔七年，余華最新長篇《第七天》一面世就產(chǎn)生巨大爭議，讀完后掩卷自思，這部將現(xiàn)實沖擊得天崩地陷的作品何以被一些讀者罵得一無是處？我想這多半是快餐式閱讀造成的浮華想象期待損傷了一些人的審美感受?？梢詳嘌?，2013年將是“余華年”，雖然今年仍是長篇創(chuàng)作的豐收年，但只有《第七天》能對現(xiàn)實背水一戰(zhàn)，把一個群體放置在“死無葬身之地”。苦難：敘述力量的支撐點苦難是余華直面現(xiàn)實時捕捉到的最活躍的生存因子。和先鋒時期作品中總用瘋狂、自殺、殺人表現(xiàn)絕望不同，從《活著》開始，苦難始終在絕望的邊緣煥發(fā)出人性之光。

4、當(dāng)家珍對害死自己兒子的仇人春生喊：“春生，你要活著”時，人性的善良與寬容將苦難提升為一種精神的煉獄?！兜谄咛臁分?，同樣是苦難在生與死之間搭建了一條自由敘述的通道，不過這次生的世界是全然的黑暗，只有死的世界才露出悲愴的笑容?！痘钪返纳羁蹋谟诳嚯y成就了生者的哲學(xué)：只要能活著，不管多苦、多難也要忍受；《兄弟》的輕浮，在于苦難被嬉皮精神沖刷凈盡——李光頭的記憶中只剩女人的屁股，忘記了父親被虐殺時彌漫的血光。而《第七天》寒冷得令人戰(zhàn)栗，卻在于苦難本身就是一個沒有終點的旅程。生者世界的反人性罪惡制造了眾多的露尸荒野者：死于車禍

5、的媽媽、得癌癥沒錢醫(yī)治的爸爸、被當(dāng)作醫(yī)療垃圾的嬰兒、房屋強拆時被壓死的夫妻、商場大火中被燒死后瞞報的人群、被當(dāng)作殺人犯槍斃的青年……他們只能在苦難中自我悼念，默然承受：“寬廣的沉默里暗暗涌動千言萬語，那是很多的卑微人生在自我訴說?！睂λ劳龅木次?、對死者的尊重是人類對生命價值確認的起碼體現(xiàn)，也是人類社會的宗教精神、文化理想和道德倫理生成的起點。第七天是安息日，也是亡者得到神的祝福的日子，可對這些死無葬身之地的人們來說，生命的價值為零。他們要承受生者與死者兩個世界的雙重苦難。在生的世界，他們被人性的自私、冷漠、殘忍殺害；在

6、死者的世界，他們更像《祝?！分械南榱稚┫萑氩荒苌植桓宜赖纳胬Ь骋粯樱萑肟释蚕⒂钟罒o歸宿的死亡困境。敘事：平淡中的悲喜交集“我”——楊飛——一個死者，也是一個沒有墓地的永生者，從死亡的第一天起，便在兩個世界里尋找自己曾經(jīng)的愛人李青和父親楊金彪?！氨阋素洝睏铒w和美女李青短暫的婚姻是當(dāng)下社會的平常事件。能將一個連故事都算不上的事件通過穿越生死的敘述轉(zhuǎn)化成一個感人至深的故事，這是余華嫻熟的敘事技巧和奇特想象力的幸運結(jié)合。余華對細節(jié)的把握是敏感而準(zhǔn)確的，在相似細節(jié)的反復(fù)疊加中，所有不經(jīng)意的敘述便由小溪匯聚為情感的汪洋。“

7、我”穿著胸口繡有“李青”兩個字的殮衣就是一個被不斷強化的細節(jié)。死亡第一天，“我”為自己凈身，穿上這件當(dāng)作殮衣的睡衣。遇到死去的李青后，她一眼看到衣服上的名字，幫被炸得面目全非的“我”整容。一件熟悉的衣服把兩個長久分離的人拉到了一起。在生活化的敘述中不露痕跡地插入戲劇化的場景，以一個點的沸騰帶動整個故事進入出人意料的情感氛圍，是《第七天》常見的推動情節(jié)發(fā)展的方式。楊飛在飯館吃飯看到報紙上李青自殺消息時的場景，如同置身于炮火連天的戰(zhàn)場——飯館轟然爆炸的聲音、紛亂逃亡的人群、四處彌漫的濃煙……置身其中的楊飛只覺得“報紙上的文

8、字黑壓壓地如同布滿彈孔的墻壁堵住我的眼睛9”。在看到李青死亡的消息時，楊飛的靈魂已經(jīng)為她殉死。楊飛死后第一天和李青不約而同來到他們生前居住的小屋，兩個人坐在一起互相悼念，默然相守，“好像坐在夢里”，在永別之前重回愛的童話。這段為愛而死、死后猶愛、相遇卻成永別的愛情是否比以往讀到的歷經(jīng)三生的愛情故事更令人心碎？《第七天》中更令人動容