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1、16世紀(jì)至19世紀(jì)服飾小組成員許妙然吳佳恒王亞玲吳新宇謝倩目錄新古典主義（1785年——1815年）浪漫主義（約1815年——1850年）維多利亞時(shí)期（約1850年——1890年）新古典主義新古典主義時(shí)期的文化背景自18世紀(jì)中葉起，由于意大利、希臘和小亞細(xì)亞地區(qū)古代遺址的發(fā)現(xiàn)、勘察和考古研究的興起所引起人們對古代新的、比過去更大的科學(xué)興趣，在文藝思潮上形成了新古典主義。它注重古典式的寧靜和考古式的精確形式，在某種程度上，與啟蒙運(yùn)動(dòng)和理性時(shí)代相適應(yīng)，與自然主義相呼應(yīng)，體現(xiàn)了通過采納古典形式重新建立理性和秩序的意圖。在服裝史上稱為新古典主義時(shí)期。新古
2、典主義時(shí)期的服裝女裝男裝配飾女裝特點(diǎn)連衣裙——修米茲·多萊斯（羅布·修米茲）：簡練、樸素。一種用白色細(xì)棉布制作的寬松的襯裙式連衣裙，腰際線提高到乳房底下，內(nèi)有護(hù)胸層，袖子很短，袖形為帕夫袖或愛奧尼亞式希頓的樣子，戴長手套，裙子很長垂到地上，形成的懸垂衣褶像?，敿儯聰[刺繡花卉。穿著的女人被稱為“麥爾貝幼茲”與時(shí)髦男子“昂克羅瓦依亞布爾”并稱于世。后期的女裝特點(diǎn)后來裙子變短下擺變寬，有褶、飛邊、蕾絲的緣飾，領(lǐng)口方形為主，胸口袒露，肩部露的不多，沿領(lǐng)窩裝飾叫“苛爾萊特”的領(lǐng)飾（兩層或三層細(xì)褶），還有高領(lǐng)、拉夫領(lǐng) 衣服重疊穿用－這一時(shí)期女裝另一特色（
3、作為夜禮服流行于整個(gè)帝政時(shí)代），裙子流行兩種顏色重疊。男裝雅各賓派革命者的服裝：上衣“卡爾瑪尼奧爾”、下穿長褲“龐塔龍”、還有雙排扣的背心和紅色無檐帽。王黨派服裝：上穿黑色阿比、金色假發(fā)、白色科拉巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、綠色科拉巴特、克尤羅特和短靴、文明杖，稱為“謬斯卡丹”；督政時(shí)代：“昂克羅瓦伊亞布爾”，大衣、克拉巴特、克尤羅特、翻口皮靴或淺口皮鞋、文明杖。配飾手提包開始流行，有刺繡的布做的、有金屬卡口和流蘇裝飾首飾——戒指、耳環(huán)、手鐲、項(xiàng)鏈、鑲寶石的發(fā)夾和帽徽瑪姆留克－用細(xì)緞帶把寬松的長袖分段扎成數(shù)個(gè)泡泡狀的袖子。還有帕夫袖、長袖、波
4、浪狀的袖子。短帕夫袖用作禮儀服、長袖用于外出或家庭便服，衣服上的場合區(qū)分從此開始明確分化。發(fā)飾1789年法國大革命后，古希臘羅馬的服飾風(fēng)格再度流行。不過這回既不是“文藝復(fù)興”般的再生復(fù)活，也非懷舊情結(jié)，更不象城里人穿膩了真絲、呢絨而偏愛土花布那樣簡單，而是由于新古典主義思潮的影響。浪漫主義時(shí)期 服裝文化（1825——1850）浪漫主義的歷史背景浪漫主義風(fēng)格服裝源于19世紀(jì)的歐洲,反對古典主義和合理主義，主張擺脫古典主義過份的簡樸和理性,其設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)打破僵硬的教條而追求幻想和戲劇化效果。它善于抒發(fā)對理想的熱烈追求,表現(xiàn)激烈奔放的情感,常用瑰麗的想象和
5、夸張的手法塑造形象。女裝創(chuàng)造出一種充滿幻想色彩的典雅氣氛，受浪漫主義女裝的影響,男裝收細(xì)腰身、肩部聳起。女裝主要表現(xiàn)在非活動(dòng)性的女裝上，1822開始，腰線下降，1830年到自然位置，腰又被緊身胸衣勒細(xì)，袖根極度膨大化，裙子向外擴(kuò)張，形成X型。 （1）腰線回到自然位置，重新啟用緊身胸衣。 科爾賽特（緊身胸衣），上半身非常合體，一般背部開口系扎，如果前開禁用掛鉤扣合，前中心呈銳角尖下去。 （2）裙子膨大化 通過穿數(shù)條襯裙使衣襞不斷增加，后發(fā)展為吊鐘狀，出現(xiàn)了馬鬃編的鐘形裙撐，群長及地面，罩裙前面A字形打開。 （3）浪漫的領(lǐng)型 兩種極端形態(tài)
6、：高領(lǐng)口和大膽的低領(lǐng)口。 ①高領(lǐng)口常有褶飾，還采用拉夫領(lǐng)、重疊幾層蕾絲邊飾的披肩領(lǐng)；②低領(lǐng)口上常加很大的翻領(lǐng)或重疊數(shù)層的飛邊、蕾絲邊飾。這兩種領(lǐng)形有時(shí)組合起來使用。（4）獨(dú)具特色的袖型 袖根極度夸張，袖根部使用鯨須、金屬絲做撐墊或用羽毛做填充物。高領(lǐng)衣服多用羊腿袖，低領(lǐng)多用有斯拉修裝飾的帕夫袖，還有袖山上重得數(shù)層蕾絲飛邊的披肩式袖子，后來出現(xiàn)了袖根收緊，前臂張開的長袖?！盁o可救藥的浪漫主義大師”——約翰·加利亞諾(JohnGalliano)從早期融合了英式古板和世紀(jì)末浪漫的歌劇特點(diǎn)的設(shè)計(jì)，到溢滿懷舊情愫的斜裁(biascut)剪裁技術(shù)，從
7、野性十足的重金屬及皮件中充斥的朋克霸氣，到斷裂襤褸式黑色裝束中肆意宣泄的后現(xiàn)代激情，人們總能真切感覺到穿著這些衣裝的軀體不再是單純的衣架，而是有血有肉的生命在彰顯靈魂的驛動(dòng)。Dior2010秋冬女裝男裝男裝基本造型：夫拉克、龐塔龍、基萊的組合。（1）夫拉克，色調(diào)典雅，駁頭翻折止于腰節(jié)處，前襟敞開不系扣，肩胸向外擴(kuò)張，墊肩使肩部很寬，袖山膨臌起來。40年代中期，高領(lǐng)已變成現(xiàn)在西服領(lǐng)一樣的翻駁領(lǐng)。（2）龐塔龍，細(xì)長呈倒三角形。還有緊身、褲腳裝帶的。40年代中期有寬褲腿和錐形褲腿，喜用條格紋毛織物。（3）男士使用緊身胸衣來整形。（4）基萊，色彩華美，前
8、中央排著金色扣子。（5）卡拉巴特，系扎方式很多。（6）魯?shù)す兀型馓?，也呈?xì)腰、大下擺的外形，色彩有藍(lán)、紫紅、淺黃等，領(lǐng)用天鵝絨，鈕扣
