動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的_語(yǔ)言_特征與審美價(jià)值

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1、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的“語(yǔ)言”特征與審美價(jià)值“Language”FeatureandAestheticValueofAnimatedCartoon吳冠英WuGuanying動(dòng)畫(huà)是一種大眾化藝術(shù)形式，從它誕生是為了表現(xiàn)角色的自然屬性和心理屬性。的那一刻起，高度的娛樂(lè)性就成為它主要的因?yàn)閯?dòng)畫(huà)角色并非一定是人，也可能是非功能。在信息傳達(dá)越來(lái)越趨于圖形化、動(dòng)態(tài)人或非生物或是一種幻想的生命體，或是化、互動(dòng)化的現(xiàn)代社會(huì)形態(tài)中，動(dòng)畫(huà)以其獨(dú)某種特定精神內(nèi)涵的物化形式。強(qiáng)化造型圖2跳躍運(yùn)動(dòng)與線狀(水平）移動(dòng)的比較，哈羅德·特的形式與審美價(jià)值被更多的人認(rèn)知。動(dòng)畫(huà)中的自然

2、屬性的質(zhì)感、量感都是有著“意威特克、約翰·哈拉斯（英國(guó)）《動(dòng)畫(huà)的時(shí)間掌握》藝術(shù)本身是綜合性的，它包括各種表現(xiàn)手段，在形外”的目的。但動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)同時(shí)又是借譬如造型、動(dòng)作、語(yǔ)言、繪畫(huà)和聲音。這些角色的自然屬性的差異來(lái)體現(xiàn)整部動(dòng)畫(huà)片動(dòng)暫短的靜止?fàn)顟B(tài)后再作激烈抖動(dòng)的處理。手段以不同的方式?jīng)Q定著動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格與態(tài)樣式的豐富效果的。如我們假設(shè)將跳躍在這里所表現(xiàn)的物體掉出畫(huà)并不意味這一鏡表現(xiàn)“語(yǔ)言”特征。而由這一特征所構(gòu)成的運(yùn)動(dòng)定性為點(diǎn)狀移動(dòng)，將水平方向運(yùn)動(dòng)定頭的結(jié)束，畫(huà)外的空間形態(tài)是由觀者的參審美價(jià)值同樣是獨(dú)特的。性為線狀移動(dòng)，它們各自的運(yùn)動(dòng)規(guī)律便構(gòu)與

3、想象來(lái)完成的。這時(shí)，可以通過(guò)時(shí)間的一、符號(hào)化“語(yǔ)言”特征成了不同的移動(dòng)動(dòng)作符號(hào)。現(xiàn)有的動(dòng)畫(huà)片控制傳達(dá)出高度、遠(yuǎn)近等距離的概念。觀在眾多的藝術(shù)樣式中，動(dòng)畫(huà)是最具符號(hào)風(fēng)格，基本按寫(xiě)實(shí)與漫畫(huà)化兩大類劃分。眾可以在時(shí)間的流動(dòng)中感受和理解鏡頭表現(xiàn)特征的藝術(shù)形式之一。動(dòng)畫(huà)造型是構(gòu)成動(dòng)畫(huà)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片中角色的運(yùn)動(dòng)規(guī)律及時(shí)間的視覺(jué)以外部分的內(nèi)涵。藝術(shù)形式的元素中的視覺(jué)化部分。誕生于二的掌握都是以角色的自然屬性作參照，而動(dòng)畫(huà)家通過(guò)時(shí)間的量化控制而轉(zhuǎn)化為時(shí)十世紀(jì)初的名為《可笑表情的滑稽片斷》的漫畫(huà)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片在角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)上有更空的概念。動(dòng)畫(huà)的時(shí)間掌握與

4、運(yùn)用需要充分第一部動(dòng)畫(huà)片中所描繪的形象，運(yùn)用了漫畫(huà)大的張馳度，幾乎可以是隨心所欲，而更的想象力與巧妙的表現(xiàn)技巧。如表現(xiàn)用力推的語(yǔ)言對(duì)形象進(jìn)行夸張的刻畫(huà)。這部由美國(guó)具有表現(xiàn)主義的風(fēng)格特征。動(dòng)一個(gè)沉重的物體，可以通過(guò)夸張推物者的人J·斯圖亞特（J.Stuart）創(chuàng)造的動(dòng)畫(huà)片第2、心理暗示的符號(hào)化動(dòng)作、表情以及增加時(shí)間長(zhǎng)度來(lái)傳達(dá)物的沉一次賦予圖畫(huà)以生命（圖1）。為了在運(yùn)動(dòng)的動(dòng)畫(huà)在某些方面與漫畫(huà)近似，它們都可重的“信息”。這時(shí)，時(shí)間就成為傳達(dá)某種意設(shè)圖畫(huà)中更有效地表現(xiàn)并傳達(dá)出人物的形象與以將人在潛意識(shí)中所憎恨的人或物砸扁、撕念的無(wú)形的符號(hào)。在動(dòng)畫(huà)

5、中經(jīng)常有表現(xiàn)某一計(jì)表情特征，作者對(duì)描繪的形象與動(dòng)態(tài)進(jìn)行了碎。在漫畫(huà)或動(dòng)畫(huà)片中可以將這種意識(shí)表現(xiàn)角色快速出畫(huà)、入畫(huà)的鏡頭，這近似于寫(xiě)意夸張的處理，使接受者能迅速地與自己記憶到極致。人們?cè)诹芾毂M致的夸張形象和表現(xiàn)的手法。只要能表達(dá)出動(dòng)作的完整意義，時(shí)縱中的表情符號(hào)對(duì)接，引發(fā)情感的共鳴。這種中獲得心理、情緒上的宣泄。動(dòng)畫(huà)是連環(huán)畫(huà)間是為完成這一意義表達(dá)的依托。這與自然橫對(duì)比現(xiàn)實(shí)表征有明顯差異的符號(hào)化圖形語(yǔ)言，的一種延伸，它優(yōu)于漫畫(huà)之處是它具有更接生活中時(shí)間的概念完全不同。便成為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的顯著特征之一。近人的變化的動(dòng)態(tài)性思維。動(dòng)畫(huà)可以用更為二、審美

6、價(jià)值的多面性在默片時(shí)代，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與電影一樣，完夸張的形態(tài)、動(dòng)態(tài)和壓縮了的因果演變過(guò)1、間離效果與人性化價(jià)值全依賴強(qiáng)化外形特征或動(dòng)作特征來(lái)區(qū)別不同程，以更具戲劇化和表現(xiàn)力的形式將人們的間離效果幾乎是所有藝術(shù)樣式存在的價(jià)角色及性格。動(dòng)畫(huà)由于它的描繪方式，對(duì)形潛意識(shí)表現(xiàn)得更徹底。這是動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言突出的值而且具有審美的意義，即與現(xiàn)實(shí)中人們的象的塑造有著更大的自由度。再?gòu)男蜗蟮脑靸?yōu)勢(shì)。如在日本動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家宮崎駿與高薰的視感官所感受到的“真實(shí)”狀態(tài)的差異而產(chǎn)型符號(hào)化特征延伸至背景設(shè)計(jì)、聲音、動(dòng)效代表作《平成貍合戰(zhàn)》動(dòng)畫(huà)片中，爭(zhēng)斗的生的有“距離”的美感。動(dòng)畫(huà)

7、從產(chǎn)生的那一等構(gòu)成要素并納入視、聽(tīng)覺(jué)統(tǒng)一的符號(hào)系統(tǒng)之兩群貍貓中一些被打敗的貍貓瞬間變成了乖天起，一直在強(qiáng)調(diào)與“現(xiàn)實(shí)”情形的間離效中。圍繞一個(gè)主題，傳達(dá)出特有的藝術(shù)意味。巧滑稽跪地求饒的形態(tài)(圖3)，但一轉(zhuǎn)身又果。比如幻想化的造型，隨心所欲的動(dòng)作表符號(hào)化的語(yǔ)言特征，不單指造型設(shè)計(jì)，恢復(fù)了兇狠的原形。這就是一種心理暗示符現(xiàn)，無(wú)論是漫畫(huà)風(fēng)格或?qū)憣?shí)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)，都同樣表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。號(hào)化的表現(xiàn)形式。還有一組描述貍貓談判的對(duì)取自于自然（現(xiàn)實(shí)）或產(chǎn)生于幻想的形象1、動(dòng)態(tài)的符號(hào)化鏡頭，狐貍與貍貓一會(huì)兒變成人，一會(huì)兒又進(jìn)行了夸張、歸納的主觀創(chuàng)造，使其成

8、為藝動(dòng)畫(huà)中每一個(gè)角色都包含兩種結(jié)構(gòu)：一變回原形，形象地暗示角色的心理變化，又術(shù)家心靈的“意象”。強(qiáng)調(diào)的是與觀眾達(dá)到真是外形結(jié)構(gòu)，二是動(dòng)作結(jié)構(gòu)。動(dòng)畫(huà)的角色造充滿趣味性，是動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言運(yùn)用的傳神之筆。