明代青花瓷上花鳥畫的藝術(shù)特征

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1、do:i10.3969/.jissn.1002-2236.2010.01.005明代青花瓷上花鳥畫的藝術(shù)特征王淑君(山東藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)文化學(xué)院,山東濟(jì)南250014)摘要:青花瓷以其潔白瑩潤的瓷面和蒼翠沉穩(wěn)的青花,展現(xiàn)了如宣紙國畫般的筆墨韻味,具有很高的藝術(shù)價(jià)值。明代的青花瓷在元代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展,青花瓷上的花鳥畫更加成熟,不僅適應(yīng)了宮廷與民間的審美需求,更反映了明代世俗與文人相互交融的趨勢,具有鮮明的藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞:明代;青花瓷;花鳥畫;藝術(shù)特征中圖分類號:J527文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1002-2236(2010)01

2、-0022-03青花瓷在我國傳統(tǒng)陶瓷中,是形式優(yōu)美、內(nèi)容豐族化的特征。同時(shí)許多在民間盛行的花鳥紋樣也出富的一種瓷器。它是以含鈷元素的礦物質(zhì)為著色現(xiàn)在官窯青花瓷上,例如盛開的牡丹、舒展的菊花、劑,在瓷器的半成品胚體上進(jìn)行彩繪裝飾,然后再罩蓮塘水藻、鴛鴦?dòng)昔~等。因此官窯青花瓷花鳥畫在上一層青白釉入窯經(jīng)高溫(1300e左右)燒成,呈現(xiàn)這些傳統(tǒng)的紋樣上也體現(xiàn)出了平民化的特點(diǎn)。出藍(lán)色紋飾的釉下彩瓷器。明代青花瓷在元代的基官窯青花瓷花鳥畫題材上所寄予的吉祥意義,也礎(chǔ)上無論是造型還是紋飾都有重要的發(fā)展,明代青與平民百姓通過吉祥圖案表達(dá)美好愿

3、望的情感有著花瓷繪畫中,花鳥畫的數(shù)量最多,占有重要的地位。相通之處。宣德時(shí)期的青花枇杷綬帶鳥紋瓶,一枝枇明代青花瓷花鳥畫在官窯、民窯相互促進(jìn)的燒造中,杷占據(jù)盤心,枝間果實(shí)累累,一只拖著長翎的綬帶鳥不斷有新的表現(xiàn)風(fēng)格涌現(xiàn),產(chǎn)生了特有的藝術(shù)特征。棲息枝頭正啄食枇杷。枇杷是古人稱之為/備四時(shí)之一、貴族與平民的互滲氣0的佳果,歷來被視為吉祥之物。綬帶是古代官吏明代青花瓷花鳥圖案的興盛和風(fēng)格的多樣化,佩官印用的彩色紀(jì)帶,綬與壽諧音,寓意高官與長壽。與皇室的需要和帝王的愛好關(guān)系密切。雖然在藝術(shù)所以這幅枇杷綬帶鳥圖案,含有四時(shí)吉祥、高官長壽

4、內(nèi)容上帶有鮮明的御用性質(zhì),在藝術(shù)形式或意趣上,的意蘊(yùn)。尤其是嘉靖時(shí)期青花瓷花鳥畫幾乎都要/圖卻并不一味貴族化,而是帶有強(qiáng)烈的平民色彩。必有意,意必吉祥0,出現(xiàn)了大量以福、壽等吉祥字眼1.題材的吉祥。明代是一個(gè)極度中央集權(quán)的國為主題,以花卉、錦地為襯托的畫面。隆慶青花花鳥家,同時(shí)又處于中國歷史上一個(gè)即將轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)圖八方盤盤心的雀鳥鬧春圖,一鳥棲于牡丹枝頭,一代,官僚統(tǒng)治階級為了滿足自己的權(quán)勢、奢侈的生活鳥伏地啄食,周圍襯以宮廷環(huán)境的欄桿、花草、壽石、以及對內(nèi)、對外賜賞和交換的需要,于1402年在景蝴蝶,組成了象征富貴長春的吉祥

5、寓意。德鎮(zhèn)設(shè)置御器廠(官窯)專為朝廷生產(chǎn)瓷器?;ɑ?.布局的繁復(fù)。官窯青花瓷花鳥畫由于要滿足翎毛所具備的姿態(tài)變化和強(qiáng)烈的裝飾性,十分適合御用的需要,在布局上顯示出一種穩(wěn)重莊嚴(yán)之氣。裝點(diǎn)宮室,并與雕梁畫棟的宮殿建筑相協(xié)調(diào)。同時(shí),如明永樂年間的青花花果帶蓋梅瓶,蓋面繪纏枝蓮花鳥題材所寓有的象征意義,尤其是富貴、吉祥、喜與折枝海棠紋,肩部勾畫變形覆蓮瓣紋。主題紋飾慶的比興,也非常符合皇家的情調(diào)、意趣。因而使得或以雙勾填色或以平涂勾邊的寫實(shí)技法,將葉蔓、花官窯青花瓷的花鳥畫具有/廟堂0典麗之氣。官窯朵、石榴、枇杷和桑葚等花果描繪得鮮嫩

6、欲滴、香氣青花瓷花鳥畫選取的題材多是象征帝王貴族的雙四溢。而脛部則以平涂勾邊,細(xì)描葉脈紋來繪制重龍、雙鳳、龍鳳呈祥、百鳥朝鳳、獅子繡球、海馬瑞獸、疊上仰的蕉葉紋一周,該紋象征環(huán)抱托起之寓意,使珍稀禽鳥等紋樣,使得官窯青花瓷花鳥畫體現(xiàn)出貴梅瓶挺拔而顯莊重大氣。萬歷款青花云龍開光鏤空22長方盒,盒身滿繪青花龍穿花紋飾,盒口邊繪卷草高的詩文書畫修養(yǎng),使得藝匠與文人的溝通、交流更紋,蓋平面中間部位有鏤空菱形開光,開光內(nèi)透雕雙加便利并經(jīng)常化,于是民間青花的花鳥圖案展現(xiàn)出龍穿花戲珠紋,開光外襯以鏤空錦地花卉,蓋壁四面了雅俗共賞的新格調(diào)。青

7、花瓷花鳥紋飾方面就舍棄均繪雙龍戲珠紋,紋飾與盒身相同。而且龍的形態(tài)前期重彩、厚釉的形式,改以勾染、薄釉的畫法,精謹(jǐn)富于變化,有行龍、立龍、正面龍、升降龍、團(tuán)龍等,還構(gòu)圖,纖細(xì)線描,均勻渲染,配上詩情畫意題材,清新有火云龍、穿花龍、蓮池龍、戲珠龍。龍首寬大而扁脫俗,洋溢著文人士夫與民間生活的情趣。長,脖頸很細(xì),五爪粗短有力,龍鱗趨于草率,由以往1.趣味的清雅。自嘉靖朝以后,隨著官窯的衰的菱形變?yōu)檎唇诲e(cuò)的尖三角形。這種多層次、高敗,民窯開始異軍突起,在生產(chǎn)規(guī)模、燒造數(shù)量和成密度的布局方式,充分顯示出了皇家的權(quán)威和地位,品質(zhì)量等方

8、面,都逐漸超過官窯。嘉靖以前,朝廷用莊重之氣撲面而來。器都是由官窯燒造,而在民窯興起以后,很大一部分與此同時(shí),官窯青花瓷花鳥畫在布局上,也表現(xiàn)御用瓷器就轉(zhuǎn)由民窯燒造,從而在根本上扭轉(zhuǎn)了民出了民間藝術(shù)活潑自然的風(fēng)格。/這與明王朝統(tǒng)治窯相對于官窯的劣勢,民窯青花瓷花鳥畫占有了突者

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