簡(jiǎn)析張愛玲小說的藝術(shù)特色

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1、簡(jiǎn)析張愛玲小說的藝術(shù)特色AnalysistheartisticfeaturesofZhangAiLingnovel陳娜娜ChenNaNa目錄一、在主題思想上，她的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩；--------2二、在選材上，張愛玲的作品以言情為主；------------------4三、張愛玲對(duì)人物塑造以及人物之間種種微妙復(fù)雜的關(guān)系，也把握得極為準(zhǔn)確和深入。；----------------------------5四、張愛玲文章的開頭和結(jié)尾十分吸引人，總體結(jié)構(gòu)獨(dú)特，這與她嫻熟的寫作技巧有關(guān)；----------------------------6五、結(jié)束語；--------

2、------------------------------------7六、參考文獻(xiàn)；------------------------------------------9內(nèi)容摘要【摘要】張愛玲的一生可謂是一段傳奇，而她所寫的小說更是一個(gè)個(gè)風(fēng)格獨(dú)特的“傳奇”故事。張愛玲的成功，不止在她傳奇的一生，也不止在她筆下的“傳奇”故事，更在于她獨(dú)特的小說藝術(shù)。她描寫了一系列女性的生存悲劇，心理分析出神入化，同時(shí)還能巧妙地運(yùn)用意象手法，展現(xiàn)給世人的是在那個(gè)衰頹的時(shí)代，所獨(dú)有的悲涼和深刻的蒼涼感。[關(guān)鍵詞]張愛玲小說藝術(shù)特色簡(jiǎn)析張愛玲小說的藝術(shù)特色我喜歡上張愛玲的小說，是非常偶然的。在讀

3、賈平凹的一篇文章時(shí)，里面引用了張愛玲這樣一句話：“生命是一襲華美的睡袍，里面爬滿了虱子?！弊x到這句話時(shí)，我的靈魂被深深地震撼了，能說出如此精妙深刻的語句，一定是一個(gè)目光敏銳、智慧非凡的女子。這是她對(duì)生命的理解，透徹準(zhǔn)確、入木三分、一針見血地道出生存的尷尬與矛盾。后來認(rèn)真讀了她的作品，竟發(fā)現(xiàn)她的文字有一種冷漠、傲然、慘淡和蒼涼，可感可觸，徹底而堅(jiān)決。她用云端里看廝殺的傲然與冷漠靜觀俗世的故事，用敏銳而又冷酷的筆觸描寫生活的真實(shí)。她筆下的不少人物陷在生活的泥潭里不能自拔，而這恰是生活的真實(shí)。人性的自私、卑瑣、冷漠、虛偽、扭曲，甚至幾乎病態(tài)，在其筆下一覽無遺，彌漫著一種濃厚的悲劇色

4、彩?？v觀她的小說，其中非常有代表性的是《金鎖記》、《傾城之戀》、《傳奇》、《流言》、《紅玫瑰與白玫瑰》等。我細(xì)讀張愛玲的文字，不難看出張愛玲的小說風(fēng)格非常獨(dú)特，本人做以下幾方面來剖析張愛玲小水的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)有哪些：9一、在主題思想上，她的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個(gè)個(gè)悲涼的傳奇，內(nèi)秀孤傲以及都市人的優(yōu)越感與孤獨(dú)感交織起來形成她對(duì)時(shí)代“荒涼”特色的心理感受。張愛玲在塑造小說人物形象時(shí)無意識(shí)地迎合了亞里士多德關(guān)于悲劇主人公的美學(xué)理論。這與她的身世密不可分的，張愛玲出生于上海一個(gè)封建化和西洋化畸形交織的家庭。這樣的家庭環(huán)境和文化氛圍使張愛玲過早的成熟，

5、并形成了她怪異頑強(qiáng)的性格和自立于世的人生態(tài)度。這對(duì)其創(chuàng)作心態(tài)的形成產(chǎn)生了直接影響。由于她悲涼的家庭經(jīng)歷和特定的生活環(huán)境，她的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述著一個(gè)個(gè)悲涼的傳奇，成為中國(guó)文學(xué)史上一道奇異的風(fēng)景線。由于張愛玲社交范圍窄，朋友不多，知心者更少。她沉默寡語，冷眼審視人生，在這樣的創(chuàng)作心態(tài)支配下，其筆端寫出扭曲的人格，變態(tài)的靈魂。把讀者逐步引入她營(yíng)構(gòu)的蒼涼世界，同時(shí)，也展示了其小說獨(dú)特的藝術(shù)美。在那個(gè)“骯臟、復(fù)雜、不可理喻的現(xiàn)實(shí)中”，張愛玲似一顆彗星劃下一道美麗的軌道，在浩渺的宇宙瞬間輝煌而過，留下了《傳奇》和《流言》，留下了無盡的論說與回味。她以

6、一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個(gè)個(gè)悲涼的傳奇，營(yíng)造了一個(gè)陰氣森然的世界，男男女女如在鬼蜮進(jìn)進(jìn)出出。人性的自私、卑瑣、冷漠、虛偽、扭曲、變態(tài)，在其筆下一覽無遺；情愛的虛假、無愛的婚姻、生命的殘酷與脆弱，在其作品中處處可見。她的整個(gè)創(chuàng)作滲透著一種悲涼的陰氣。張愛玲的悲劇意識(shí)表現(xiàn)在對(duì)人性的探索中，她站在悲哀的基石上冷冷地掀掉華美的生命袍子，露出人性深處的陰暗、自私、虛偽、孤獨(dú)、冷漠。通過張愛玲的作品，我們觸摸到了“人性惡”的一面，人的靈魂陰暗與丑陋的一角。張愛玲筆下的人物蒼白、渺小，沒有高尚的情操，沒有善良的心，也沒有質(zhì)樸、憨厚的性格。他們?cè)诹?xí)俗的擠壓下沉淪，精神蒼白，人與人之間缺乏真

7、情、互助，哪怕是父子母女、兄弟姐妹、妯娌叔嫂；他們?cè)谖镉?、情欲、性欲的傾軋下，人性變得恐怖不堪，令人不寒而栗，他們?nèi)乾F(xiàn)代社會(huì)“病”了的人。張愛玲從人的“虛偽性”來揭露“人性惡”，人的“靠不住”。張愛玲筆下不同階層的人，尤其是生活在名門世家的遺老遺少、公子哥兒、太太小姐等上層人物，一旦掀去了罩在外面的面紗，剩下的是便是赤赤裸裸的虛偽，“爬滿了虱子”的尷尬。比如《紅玫瑰和白玫瑰》的男主人公佟振保，事業(yè)成功，提拔兄弟，辦公認(rèn)真，熱心待友，侍奉母親，“他做人做得十分興頭”，“整個(gè)地是這樣一個(gè)最合9理想的中國(guó)現(xiàn)