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1、阿城小說的語言魅力錢林波第一次讀阿城的小說可能還是在大學(xué)期間，當(dāng)代文學(xué)作品選中必有《棋王》，是與韓少功莫言李杭育等作為“尋根文學(xué)”的代表介紹的，顯示的是中國當(dāng)代小說“先鋒性”的實(shí)踐成果。后來買過一本《閑話閑說》，是他90年代初的一些演講，成書之后有一個(gè)副標(biāo)題，名為“中國世俗與小說”，但議論似乎不僅于此，靈心慧眼，涉略深廣。他顯得另類和閑散，并不多產(chǎn)，或許如他所說，還有很多故事存在電腦上，為了防止大量刪減而暫不面世。也或許與他成名之后長期出國有關(guān)。當(dāng)年，陳丹青在推介木心先生的時(shí)候，就順便提過他們在國外的一些生活狀況?，F(xiàn)有的阿城小說研究主要是從以下幾個(gè)方面來展開的
2、：一是以傳統(tǒng)文化角度為切入點(diǎn)，探討了阿城小說中所體現(xiàn)的傳統(tǒng)儒道精神以及所代表的尋根文學(xué)的風(fēng)格特點(diǎn)和精神內(nèi)涵；二是從敘事角度出發(fā)，探討阿城小說第一人稱、自由敘述敘事藝術(shù)和冷眼旁觀的敘述視角等；三是以比較研究的方法，探討阿城與相似作家作品的異同；四是從語言角度，研究阿城小說的語言藝術(shù)。在《阿城精選集》作為序言的一個(gè)通信中，法國人諾埃爾·迪特萊如此評(píng)價(jià)：阿城的小說簡潔明朗、有趣有味，帶有調(diào)侃。小說里喜歡用第一人稱，類似于筆記小說。風(fēng)格上，阿城“用一種近乎古漢語的語言替代了一種很口語化的語言”。而王蒙則評(píng)價(jià)：“美不勝收——口語化而不流俗，古典美而不迂腐，民族化而不過土
3、。”阿城的小說獨(dú)具特色，他選擇了一條不同于傷痕、反思和改革文學(xué)的創(chuàng)作道路，以言說世俗為核心，多以水墨畫般白描淡彩的筆觸來為中國民俗文化著色，彰顯出濃厚雋永的人生趣味，改變了長期以來僵硬的話語模式，從而使小說獲得一種相對獨(dú)立的精神和獨(dú)特的韻味。他的小說語言，簡潔明快，短句剛健，用多個(gè)剪輯的小鏡頭來建構(gòu)小說的背景圖畫。能否經(jīng)得起一字一句地細(xì)讀，反復(fù)的讀，是判斷文學(xué)作品優(yōu)劣的基本標(biāo)準(zhǔn)。阿城小說在中國當(dāng)代文學(xué)史上具有突出的價(jià)值，其價(jià)值主要體現(xiàn)在語言上的成就、修辭上的造詣。雅俗夾雜，使得敘述別有韻味。同時(shí)，對口語的自然狀態(tài)的經(jīng)營、以白描的手法對他人很難留意的細(xì)微之處的刻
4、畫、單音動(dòng)詞的頻繁使用、語言的富有暗示性，凡此種種，使得阿城小說具有十分耐讀的藝術(shù)品格。他用的字是最常用的字，絕無險(xiǎn)字怪字，阿城自己曾經(jīng)說過“他的用詞絕對是在常用詞里的，他的用詞絕對不超過一個(gè)掃盲標(biāo)準(zhǔn)的用詞量”。如《樹王》中寫到六爪吃糖的情景：“六爪穩(wěn)穩(wěn)地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那只異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進(jìn)嘴里，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了?！边@里的動(dòng)詞很少有修飾成分，即使有，也是極為通俗的詞語，比如“穩(wěn)穩(wěn)地”“小心地”。這種連續(xù)使用光桿動(dòng)詞的寫作手法，增強(qiáng)了語句的表達(dá)效
5、果，也表現(xiàn)出六爪對糖果的珍視。而從“翹”并且有些微“顫”的異指，更能體現(xiàn)出偏遠(yuǎn)山區(qū)的孩子吃糖的喜悅和興奮。白描手法的運(yùn)用，在阿城小說中最為普遍。形容詞、成語、比喻等等可以在語言中形成夸飾、華美風(fēng)格的語言要素在阿城的小說語言中一律用得極為儉省，相反，他偏愛口語。傳統(tǒng)意義上的口語多粗鄙、結(jié)構(gòu)雜亂、重復(fù)。阿城小說中的口語簡潔明了鮮明生動(dòng)且意趣橫生。阿城作品中有大量的比喻句，喻體多為一些常見的口語詞。例如《樹王》中，說到女知青第一次上山因?yàn)榕律?，所以“極小心地賊一樣走”?！百\”，本是貶義詞，但阿城在此處將女知青們探頭縮腦害怕的姿態(tài)，表現(xiàn)得淋漓盡致。在讀者面前形成生動(dòng)的
6、畫面：女生們怕踩到蛇，小心翼翼，躡手躡腳，提心吊膽地在草里走的背影；擬人修辭手法也處處可見。例如在《樹王》中寫到知青爬到山頂，往山下一望“??又認(rèn)出其中的伙房，有煙氣扭動(dòng)著浮上去，漸漸淡沒。”“扭動(dòng)”一詞的使用，賦予煙氣的浮動(dòng)，如妙齡少女的舞姿般婀娜。語言簡約質(zhì)樸，多短句，少辭藻。但音響效果、視覺效果都非常強(qiáng)，可謂是一幅有聲有色的畫。然而絕不是一幅簡單的普通的畫面，它引起我們無限豐富的聯(lián)想。眾人都轟動(dòng)了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。??走過半條街，竟有上千人跟著跑來跑去。商店里的店員和顧客也都站出來張望。長途車路過這里開不過，乘客們紛紛探出頭來，
7、只見一街人頭攢動(dòng)，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙?zhí)さ绵赅觏?。到了棋場，竟有?shù)千人圍住，土揚(yáng)在半空，許久落不下來。人是越來越多。后來的人拼命往前擠，擠不進(jìn)去就抓住人打聽，以為是殺人告示。前幾十排的人都坐下了，仰起來看，后面的人也擠得緊緊的，一個(gè)個(gè)土眉土眼，頭發(fā)長長短短吹得飄，再?zèng)]人動(dòng)一下，似乎都要把命放在棋里搏。??這是王一生與九人同下盲棋的車輪大戰(zhàn)的場面。作者沒有直接描寫王一生與每人一一對弈的情況，他避開了九局連環(huán)的具體交戰(zhàn)情況，而是用周圍千百人的轟動(dòng)、圍觀、混亂、擁擠制造出激動(dòng)、昂揚(yáng)的氣氛。他盡量不用成語、形容詞等，實(shí)際上是在力圖避免文字及事物質(zhì)感的遮蔽。成語、
8、形容詞等等在我們越來越頻繁的使用過程中
