導(dǎo)演闡述范例

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1、《黃土地》導(dǎo)演闡述陳凱歌　　一、今年元月，我和攝影師、美術(shù)師一起為醞釀劇本修改事，到陜北體驗生活，我們在佳縣看到了黃河?！　∪绻腰S河上游的涓涓細流和黃河下流的奔騰咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陜北的流段正是它的壯年。在那里，它是博大開闊、深沉而又舒展的。它在亞洲的內(nèi)路上平鋪而去：它的自由的身姿和安詳?shù)牡滋N，使我們想到我們的民族的形象——充滿了力量，卻又是那樣才沉沉的靜靜的流去?？墒?，在它的身邊就是無限蒼莽的群山和久旱無雨的土地。黃河空自流去。卻不能解救為它的到來而閃開身去的廣漠的荒野。這又使我們想到數(shù)千年歷史的荒涼?！　∫惶烨宄?，我們看到一位老漢，在黃河邊打起了兩桶水，

2、佝僂著身軀走去——畢竟有人掬起黃河之水，黃河之水畢竟要流進干旱的土地?！　∥覀兙褪窃谀莻€清晨，明白了應(yīng)該寫什么，怎樣寫。在我們的影片所要展示的那個年代，引導(dǎo)著整個民族去掬起黃河之水的就是共產(chǎn)黨。翠巧，是覺悟到了應(yīng)該掬起黃河水的人們中的一個。即使那只不過是一桶水。人們的向往和現(xiàn)實生活之間總是橫亙著艱難的道路，但是，現(xiàn)實中的每一個行動又總是放射著理想熱烈的光輝?！　釔埸S河而去歌頌黃河，對于每一個尚未喪失激情的人來說，都不難。如果我們清醒地看到，能夠孕育一切的，也能夠毀滅一切，那么，對于生活于舊中國民族整體中的翠巧而言，她的命運就一定帶有某種悲劇的色彩。她所選擇的道路是很難的。

3、難就難在，她所面對的不是狹義的社會惡勢力，而是養(yǎng)育了她的人民中的平靜的，甚至是溫暖的愚昧。較之對抗惡勢力，這種挑戰(zhàn)需要很大的勇氣。因此，我們的影片就內(nèi)涵而言，是希望篇。因此從形象的歷史審美價值著眼，我們的更高的期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。她是具體的又是升華的?！　∪绻艺f有關(guān)影片的主題方面的話，就是這么多了。　　二、作為學步者要說明影片的風格，恐怕是件難事。但是我們稱之風格的東西畢竟是容納主題的基礎(chǔ)，那么，試著說明還是必要的?！　↑S河是大河不是小溪。在它的水流之上，容不得落葉或枯枝的滯留，它的水勢是強大的?！　∽呱详儽钡纳巾敚桥R送目，你又會發(fā)現(xiàn)，黃河的流水幾乎是靜

4、止不動的，只是在流向的曲折上，才能看出它的壯闊?！　∥野腰S河的流向比做影片的結(jié)構(gòu)，又把遠觀的流水比做占了影片相當大比重的一部分句子?！　∥业囊馑际牵徒Y(jié)構(gòu)而言，我們的影片應(yīng)該是豐滿而多變化的，具有自由而又狂縱的態(tài)勢，意寫縱橫，無拘無束，而就大部分句子而言，卻溫厚，平緩，取火之木，穿石之水，無風皺起，小有微讕。因而大有響入云天的腰鼓，哀吟動地的求雨聲，小有入夜深談，和邊淺唱?！　≡诳傮w構(gòu)思的制約下，我們已經(jīng)掃除了原劇作中一切公然的對抗性因素。我們不正面描寫與黑暗勢力的沖突，不正面鋪排父女間的矛盾，不正面表現(xiàn)人物在接受外部世界信息后的變化，也不點明人物出走的直接動機，而代之以看

5、似疏落，卻符合時代特征和民族性格的人物關(guān)系。　　我們還將在拍攝過程中掃除影調(diào)、色彩、構(gòu)圖、音樂音箱、表演、場面調(diào)度、服裝、道具等諸多方面一切利于外而害于內(nèi)的棱角，使影片成為可以向規(guī)定方向隆隆滾動的球體。我們極度重視影片的情節(jié)和所要完成的戲劇任務(wù)，我們又希望其能夠潛水而行，到達彼岸。　　掌握本片的要領(lǐng)就是一個字“藏”?！　　按笱詿o聲，大象無形”影片的風格的形象概括就叫做“黃河遠望”?！　∪⒁魳泛鸵繇懺谖覀兊挠捌姓紦?jù)著極為重要的位置，我為此規(guī)定了若干準則?！　．本片的音樂利用力求單純，包括構(gòu)思和配器都要貫徹此原則。音樂一定要在其他音響媒介的引導(dǎo)下進入，音量應(yīng)進行控制，務(wù)使

6、其產(chǎn)生時隱時現(xiàn)，若有若無的效果。　　B．在許多影片中，常以音樂作為情緒表現(xiàn)的輔助手段，一般來說，這并沒有什么錯。問題是，當情節(jié)進展，演員表演，視覺的強烈效果同時并舉時，再加上音樂，就造成了諸手段的不必要的堆積。為使影片保持必要的客觀態(tài)勢，音樂在經(jīng)過研究后。應(yīng)稍滯后于情節(jié)的進展。這一點也應(yīng)該成為音樂構(gòu)思的原則。　　C．我們已經(jīng)確定，影片中將出現(xiàn)翠巧和顧青的音樂形象。音樂形象的旋律應(yīng)力求簡練、上口，且在影片中反復(fù)出現(xiàn)，只是依情況在節(jié)奏和配器上有所變化?！　×韯t，我們擬在音樂運用上采取較強烈的對比手段，例如，翠巧歌聲一直是低吟淺唱，直至送別顧青才有一瀉而出之勢。再加，全片音響清淡

7、如縷，但在腰鼓陣一場卻有振聾發(fā)聵之聲?！　．在音樂音響的構(gòu)成形式上，我主張取不完整道的態(tài)勢。例如，顧青的音樂形象在前幾次出現(xiàn)時，應(yīng)只有幾小節(jié)，目的是使其成為人物內(nèi)心活動的外觀手段。翠巧的音樂形象在各處的出現(xiàn)看做是一顆顆珠子，而總體中將其一一串起；這樣，完整統(tǒng)一的核將在不完整的形勢中求得位置?！　∽屛覀儗σ魳芬繇懛矫娴脑O(shè)想作一個歸納，就是，單純，簡練，反復(fù)出現(xiàn)，對比和不完整。　　我希望錄音師據(jù)此意向，制定一份音樂音響的總譜交我?！　∷?、可以說，我的總體構(gòu)思是和攝影師、美術(shù)師共同完成的，因此，我對他們已沒有更多的話可