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1、正確了解瓷器鑒定，避免瓷器收藏誤區(qū)古鼎藝術(shù)作為專業(yè)的藝術(shù)品經(jīng)營公司,對藏友們收藏瓷器之火熱，而常常卻沒能正確了解瓷器鑒定方面，對瓷器收藏見解錯誤，那么，為什么陶瓷收藏會如此之熱？這還要從陶瓷的歷史淵源說起?！ ∈紫纫鞔_一個概念，“陶”與“瓷”不分家。中國文字中“瓷”字上邊是一個“次”，下邊是一個“瓦”，瓦即中國古代陶器的總稱，所以“瓷”離不開“陶”。 早期對于陶瓷并無文字記載，經(jīng)過仰韶文化、龍山文化、馬家窯文化的發(fā)展，尤其是山東龍山文化中，白陶、黑陶已經(jīng)開始用瓷土作胎。到了商周時期，甲骨文的出現(xiàn)，開始有了對陶器的明確記載，而商代陶器已經(jīng)有了瓷器的雛形，再
2、經(jīng)過兩千多年的發(fā)展，到了漢代，便已經(jīng)有了真正意義上的瓷器，并形成了中國獨特的、技術(shù)領(lǐng)先的陶瓷文化。漢代瓷器也是世界上最早的明確記載有實物的瓷器，可以說，在陶瓷領(lǐng)域，中國是名副其實的技術(shù)領(lǐng)先者，也是傳播的源頭。 盡管我們對陶瓷如此追捧，在收藏中也不免走入一些誤區(qū)，為了使大家能更精準(zhǔn)把握陶瓷的收藏知識，提高自身鑒賞能力，筆者日前采訪了好古博物館館長、山東華夏文化收藏研究專業(yè)委員會會長胡彥彬，他有著30多年收藏、鑒賞的實踐經(jīng)驗，擔(dān)任多家知名院校、媒體、企業(yè)的顧問，也是本報特聘鑒定專家，他從以下幾個方面向讀者闡釋陶瓷收藏的誤區(qū)。 年代越久就越值錢嗎？ 胡彥彬館
3、長說，這個顯然是不對的。早期陶器比如仰韶文化、龍山文化乃至漢唐，雖然年份久遠(yuǎn)，但從其工藝水平、觀賞價值來看，與現(xiàn)代人的審美觀相差較大。這一時期的陶瓷工藝粗糙、造型和紋飾都很簡單，例如漢代陶罐，雖然歷史久，但市場認(rèn)可度差，價值幾百元，升值空間也相對較小。 收藏古代瓷器，要選擇重要窯址、造型獨特、紋飾精美的，像帶彩、帶釉瓷器器型獨特的如馬家窯的彩陶、龍山文化的蛋殼陶這一類可作為古代瓷器收藏的目標(biāo)?！ 埰骶蜎]有市場價值嗎？ 收藏界里一直流傳著這樣一句話：“瓷器有毛，不值分毫”，說的是瓷器上的瑕疵對其價值的影響。中國傳統(tǒng)收藏觀念里非常注重器物的完整美，如有破損
4、，會使觀賞價值和交易價格大打折扣。 胡彥彬館長告訴筆者，這是不準(zhǔn)確的，因為眾所周知，瓷器是較難收藏的一類收藏品，陶瓷的燒制、運(yùn)輸、使用等各個環(huán)節(jié)都易損、易壞，又經(jīng)過幾百上千年的戰(zhàn)亂、變遷等，能流傳至今且又完好無損的寥寥無幾，像世界各大博物館中的現(xiàn)存名窯藏品也是以件計，幾件、幾十件?！ ∫虼?，對一些較稀有的、典型年代的瓷器，雖然殘缺，但因其具有名窯口、存世較少的特點，目前依然不失其較大的市場價值，且隨著科技的發(fā)展，歐洲一些國家已經(jīng)可以通過高科技手段，利用新材料將殘器修復(fù)完整。而隨著國人對瓷器修復(fù)的重視，不久的將來，也會有技藝高超的專業(yè)人士對瓷器進(jìn)行修復(fù)，使其
5、回歸完美?！ ≡?012年的倫敦蘇富比春拍中，一件明宣德云龍紋大盤殘器就以1500萬元人民幣的價格成交，而一件明宣德云龍紋瓷片，在2011年的一場拍賣會中也以36萬元人民幣成交?！ ∷?，對于一些珍稀精美的殘器，包括重要窯口的瓷片（宋代汝哥官鈞定五大名窯）、元青花、成化瓷等這些瓷片也是備受追捧的。對瓷片的研究，就是所謂的“上手”，可以極大提升收藏愛好者的學(xué)習(xí)和鑒別能力，是書本和間接經(jīng)驗所不能及的。 越大就越值錢嗎？ 胡彥彬館長糾正，這也是個誤區(qū)，陶瓷收藏是不分大小的，像晚清民國時期的大型使用器、嫁妝瓶，雖有價值，但存世量大，工藝不精，很難有較大上升空間。
6、而一個五六厘米的成化斗彩“雞缸杯”早在上世紀(jì)90年代便拍出了4000多萬元人民幣的天價；一個不到16厘米的乾隆琺瑯彩小瓶，也在幾年前的拍賣中過億元。 瓷器并非越大越值錢，藏友們要注重學(xué)習(xí)研究陶瓷史，尋找那些能代表中國瓷器特點的、具有典型時代特征的、能達(dá)到陶瓷技藝頂峰的、有創(chuàng)新價值的陶瓷藏品：比如元代至正年青花、永宣青花、成化斗彩、嘉萬五彩、康熙青花、雍正粉彩、乾隆琺瑯彩等。這些藏品不僅是中國制瓷頂尖工藝的代表作，同時體現(xiàn)了其自身擁有的時代價值、收藏價值和巨大的經(jīng)濟(jì)價值?！ ∮锌顑r值高，無款價值低？ 人們普遍認(rèn)為瓷器無款收藏價值便會大打折扣，其實不然。真正
7、有官窯款瓷器出現(xiàn)在明永樂年間，當(dāng)時專為皇帝定燒，因為產(chǎn)量少，所以存世量極少，市場上難得一見。在明清兩代也存在無官窯款瓷器，如空白期（正統(tǒng)、天順、景泰）泰昌、崇禎，特別是康熙前期，更是不允許使用本朝皇帝年號作為款識，因此，出現(xiàn)了“官搭民燒”的現(xiàn)象。這些無款瓷，雖非官窯定燒，卻是民間窯工經(jīng)由自己想象、發(fā)揮創(chuàng)燒的，無論畫工還是造型都可與官窯媲美?！ τ谀切┰煨酮毺?、畫工精美、修足規(guī)整、釉水好的無款識陶瓷藏品是可以收藏的。隨著人們對收藏認(rèn)識的不斷加深，收藏觀念的愈加成熟平和，這類藏品的收藏價值也會有很大提升?！ ∥奈锏燃壟c市場價值成正比？ 筆者在采訪時也提到，不
8、少藏友認(rèn)為只要達(dá)到國家一、二級文物的標(biāo)準(zhǔn)，便會有較大
