色彩與繪畫的關(guān)系

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1、一、?色彩與繪畫的關(guān)系?　　馬蒂斯曾經(jīng)說過：“如果線條是訴諸于心靈的，色彩則是訴諸于感覺的。那你就應(yīng)該先定線條，等到心靈得到磨煉后，它才能把色彩引向一條合乎理性的道路?！币环嬛校释黄鹬环N吸引視覺注意力的誘餌作用，所以傳統(tǒng)上把形狀比作富有氣魄的男性，把色彩比作富有誘惑力的女性，形狀和色彩的結(jié)合對于繪畫是必不可少的，繪畫作品由于有了色彩才會(huì)產(chǎn)生更加誘人的魅力?二、?固有色、光源色、環(huán)境色的關(guān)系?　　色彩應(yīng)用于繪畫?,?首先必須了解描繪物象的固有色、光源色、環(huán)境色以及它們之間的相互關(guān)系和變化。?　　(一)?固有色?　　物體

2、的色彩受光源的制約，物體的本身并不呈現(xiàn)恒定的色彩。前面我們已經(jīng)談過物體的固有色并不存在，但我們在繪畫過程為了研究方便或便于觀察常引用?“固有色”這個(gè)概念。固有色是指在特定光源條件下物體占主導(dǎo)地位的色彩，這種特定光源條件泛指白天日光下物體呈現(xiàn)的顏色，比如綠樹、紅花、藍(lán)天等。固有色在柔和的光線下較為明顯，強(qiáng)烈的光照下則會(huì)減弱，在灰暗的光線下也顯得不夠明確。其次固有色與物體的質(zhì)地關(guān)系密切，質(zhì)地松軟而表面粗糙的物體，因?qū)庠瓷姆瓷漭^弱，物體受光源色、環(huán)境色影響較小，固有色明顯；質(zhì)地堅(jiān)硬而表面光滑的物體，因?qū)庠瓷姆瓷鋸?qiáng)烈，環(huán)境色對其

3、影響也較大，則固有色較微弱。中國傳統(tǒng)繪畫以平面造型和設(shè)色為主，注重固有色描繪，歐洲文藝復(fù)興以前的繪畫也是注重于描繪物體的固有色。?　　(二)?光源色?　　一切物象只有光源的存在我們才能觀察到它的形象和色彩。光源有自然光源和人造光源，這些光源都各自具有不同的顏色。如太陽光是白的暖色光，月光是偏黃青的冷色光，火光是偏橙色的暖色光，普通燈光是偏黃色的暖色光，另外有一些專用的各色燈光，光源的顏色對物象的色彩影響很大，不同的光源色對于同一個(gè)物體會(huì)產(chǎn)生不同的色彩效果。?　　(三)?環(huán)境色?　　物體周圍環(huán)境的色彩即環(huán)境色。由于光的反射而影響到

4、物體固有色的變化，?環(huán)境色又稱條件色，環(huán)境色在物體暗部反映明顯，光線愈強(qiáng)，環(huán)境色的反射愈強(qiáng)；?光線愈弱，環(huán)境色的影響也相應(yīng)減弱。歐洲“印象派”畫家開始走出畫室直接面向大自然寫生作畫，研究室外光色的變化規(guī)律，創(chuàng)造了許多色彩斑斕的自然光寫生作品。三、?色彩的對比規(guī)律?　　對比是繪畫中常用的一種手法，通過色彩的對比，從而增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。色彩的對比是指質(zhì)或量相互不同的兩種要素搭配協(xié)調(diào)，即被強(qiáng)調(diào)出來的一種現(xiàn)象，色彩關(guān)系通過對比的方法達(dá)到增強(qiáng)或削弱色彩的效果。?　　色彩對比現(xiàn)象是非常豐富和復(fù)雜的，概括起來，基本上可以歸納為以下幾種：?　　

5、(一)?色相對比?　　指兩種或多種色彩并置或交替變幻時(shí)因色相不同而造成的色彩對比現(xiàn)象。一般有原色對比、間色對比、復(fù)色對比、補(bǔ)色對比、同類色對比、冷暖色對比等。　　紅、黃、藍(lán)三原色在十二色相環(huán)中是極端的色相對比，對比極為強(qiáng)烈，令人興奮近現(xiàn)代繪畫大師很多都采用純色對比，畫面響亮明快，熱烈奔放。　　橙、綠、紫間色的對比較三原色的對比略弱些，而復(fù)色的對比更為模糊，但都能取得和諧統(tǒng)一的視覺效果。　　紅與綠、黃與紫、橙與藍(lán)屬于補(bǔ)色對比，各自的色彩個(gè)性就會(huì)顯得更加鮮明突出。兩種補(bǔ)色相并置對比最強(qiáng)，運(yùn)用色相對比手法，可以突出主體，繪畫中使用強(qiáng)烈

6、的色相對比，會(huì)造成鮮明強(qiáng)烈的色彩效果。?　　(二)?明度對比?　　指各種色彩在素描關(guān)系上的明暗對比和同一色彩不同明暗層次的對比。?中國水墨畫有“墨分五色”之稱，也是運(yùn)用了明度對比手法產(chǎn)生的視覺效果。同二色相因明度的不同可以產(chǎn)生由深到淺的色彩變化，而產(chǎn)生明度對比。繪畫中的人們往往被色彩的色相所迷惑，而忽略對色彩的明度的表現(xiàn)。?　　紅色只有作為一種暗色使用，才會(huì)顯得飽滿鮮明，將紅色加白色逐漸提高明度，紅色也就會(huì)逐漸顯得蒼白而失去光輝。飽和的藍(lán)色也很暗，表現(xiàn)大海的藍(lán)多用群青、普藍(lán)，甚至加入一些黑色，方能表現(xiàn)出大海的沉重和深邃；黃色本身

7、屬于亮色，明度范圍很窄，因而明暗層次較少，自身的明暗對比也較弱。?光照的強(qiáng)弱與固有色的明度有著取下的規(guī)律：?　　強(qiáng)光下，固有色重的，其明暗反差大；?　　強(qiáng)光下，固有色淺的，其明暗反差??；?　　弱光下，固有色重的，其明暗反差小；?　　弱光下，固有色淺的，其明暗反差大。?　　(三)?純度對比?　　也稱灰艷對比，通常是純度高的色與純度低的色并列產(chǎn)生對比，艷色更艷，?灰色更灰。?　　(四)?冷暖對比?　　指冷色與暖色相互對立以及冷暖色調(diào)的對比。?　　色彩的冷暖感覺是相對而言的，冷色和暖色并置在一起，促進(jìn)了兩色的兩極分化，冷色越顯冷，暖色

8、越顯暖。繪畫中，每件作品都包含著色彩冷暖的對比因素，只是有些是強(qiáng)對比，有些是弱對比。一幅作品的色彩如果只有明度對比，沒有色彩的冷暖對比，畫面就會(huì)顯得單調(diào)，索然無味?！　∫环嫷纳释诿鞑颗c暗部、物體與物體、物體與背景、畫面的前景與后景及畫面的每一個(gè)部位都存在