二胡演奏藝術(shù)中的三個(gè)到位

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1、二胡演奏藝術(shù)中的三個(gè)到位????中國(guó)民族器樂(lè)演奏藝術(shù)淵源流長(zhǎng)，在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中造就了光輝燦爛的中國(guó)器樂(lè)文化。二胡是我國(guó)民族樂(lè)器寶庫(kù)中量具有代表性、最富有表現(xiàn)力的樂(lè)器之一，它從最早的雛型奚琴發(fā)展至今已歷經(jīng)了一千多年的歷史，在中國(guó)器樂(lè)文化史中無(wú)論是作為獨(dú)奏樂(lè)器，還是在現(xiàn)代民族管弦樂(lè)隊(duì)中作為常規(guī)樂(lè)器都占有非常重要的地位。???二胡演奏藝術(shù)在發(fā)展?；仡櫄v史，展望未來(lái)，越來(lái)越多的從事二胡演奏藝術(shù)的工作者深深認(rèn)識(shí)到：必須強(qiáng)調(diào)二胡演奏的規(guī)范化和科學(xué)化，必須用高品位，高審美意識(shí)的尺子來(lái)衡量演奏、評(píng)估作品，這是我們面對(duì)跨世紀(jì)歷史時(shí)期不容回避的問(wèn)題。何謂規(guī)范，即

2、在演奏藝術(shù)上通過(guò)長(zhǎng)期總結(jié)出來(lái)的科學(xué)方法，是眾人承認(rèn)的能推動(dòng)二胡演奏不斷發(fā)展或向更高品位突破的法規(guī)。一個(gè)演奏家要想把音樂(lè)中最好的聲音和最豐富的內(nèi)涵表達(dá)的淋漓盡致，必須要有過(guò)硬的基本功，而過(guò)硬的基本功來(lái)自高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求的規(guī)范化訓(xùn)練。二胡演奏者想到達(dá)一定的高度，就必須完成三個(gè)到位，即二胡演奏的技巧到位、聲音到位、感情到位。???(一)技巧到位???技巧是為音樂(lè)服務(wù)的。有了出色到位的技巧，音樂(lè)才能游刃有余，才能充分發(fā)揮二胡這件樂(lè)器的表現(xiàn)力，技巧到位是伴隨著大量艱苦的訓(xùn)練完成的。要抓緊二十歲以前的時(shí)間，甚至更早一點(diǎn)，在音準(zhǔn)、節(jié)奏、聲音振動(dòng)、各種技巧、各種

3、流派上強(qiáng)化訓(xùn)練。為什么劃定二十歲以前，因?yàn)檫@個(gè)年齡段為掌握各種技巧提供了最好的環(huán)境．在這個(gè)時(shí)期要大量接觸作品，使左、右手的演奏狀態(tài)達(dá)到一定的層次。首先要嚴(yán)格從音準(zhǔn)和節(jié)奏人手。有的人講“民族樂(lè)器演奏，音準(zhǔn)節(jié)奏差一點(diǎn)可以理解。”還有一種偏見(jiàn)認(rèn)為“民族樂(lè)器演奏音就不可能很準(zhǔn)?！边@些都是錯(cuò)誤的。民族樂(lè)2器在音準(zhǔn)完成上比外國(guó)管弦樂(lè)器是難一些，比如二胡左手懸空、二根弦無(wú)指板依托。但這些決不應(yīng)成為一種借口。事實(shí)上二胡可以演奏很多小提琴高難度作品，在音準(zhǔn)上是完全可以達(dá)到的，關(guān)鍵看你嚴(yán)格不嚴(yán)格。我們提倡耳朵要勤，調(diào)動(dòng)好積極聽(tīng)覺(jué)，只要耳朵一絲不茍、左手訓(xùn)練按規(guī)范的

4、要求去作，一切都可以作的很好。要強(qiáng)調(diào)音階和練習(xí)曲的練習(xí)，這是訓(xùn)練音準(zhǔn)過(guò)程中一定要走的路。???在左手技巧訓(xùn)練中首先要打好的基礎(chǔ)是正確的持琴和穩(wěn)定的手型。左手持琴的不正確將會(huì)影響一生的演奏，而手型的正確和穩(wěn)定將為高技巧的演奏提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。初級(jí)訓(xùn)練時(shí)，要不斷糾正左臂夾肘和左肘抬得過(guò)高的錯(cuò)誤。在左手手型穩(wěn)定上要杜絕左手腕子的過(guò)分突出和塌陷、小指的直翹和回縮、大指的上挺和夾死。在觸弦練習(xí)中要保持左手半握狀放松，反對(duì)摳指，立掌。按弦訓(xùn)練時(shí)，不要四個(gè)手指一齊上，一定要在一至三指按弦到位的情況下，再進(jìn)行小指的訓(xùn)練。在左手訓(xùn)練中，指序和指距練習(xí)、保留指練習(xí)、

5、手指按弦張力、獨(dú)立性、彈性練習(xí)是固定手型、找準(zhǔn)把位感覺(jué)和音準(zhǔn)到位最好的方法和途徑。???為了解決音域和音色變化的需要，增強(qiáng)表現(xiàn)力，二胡演奏必須換把，因此換把也成了左手技法中重要的一部分。換把要強(qiáng)調(diào)正確的方法，反對(duì)強(qiáng)上強(qiáng)下，這樣才能保證音準(zhǔn)和到達(dá)新把位的演奏。要腕子主動(dòng)、手指與之同步，練習(xí)時(shí)要先練習(xí)空弦音和同指異音換把，再進(jìn)行異措異音換把。要多練習(xí)三十八度的音階、琶音。尤其要聽(tīng)準(zhǔn)換把后第一個(gè)音的正確與否。在基礎(chǔ)訓(xùn)練時(shí)，要把換把的準(zhǔn)備、運(yùn)作、到達(dá)的連續(xù)性高協(xié)調(diào)，大跳換把要有心理準(zhǔn)備、果斷到達(dá)、熟能生巧。???揉弦是美化和裝飾樂(lè)音使其更好的表達(dá)樂(lè)曲思

6、想感情和歌唱性的一個(gè)重要手段，也是左手技巧掌握的重要關(guān)節(jié)。手指的第一關(guān)節(jié)(靠指尖一節(jié))一定要打開(kāi)，而且一定要均勻滾動(dòng)。揉弦種類很多，分慢速揉、中速揉、快速揉、輕揉、重揉、空揉、由慢漸快揉，由快漸慢揉，壓揉、滑揉、吟揉、不揉到揉、揉到不揉、不揉到揉又到不揉等多種寢現(xiàn)，它的不同表現(xiàn)要用滾動(dòng)的不同頻率和力度來(lái)調(diào)整，不同的揉弦，要根據(jù)不同音樂(lè)的處理恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用．否則會(huì)適得其反。???在左手技法中還有上滑音、下滑膏、大滑音、回滑音、墊指滑音、顫音等技法的演奏，這些在風(fēng)格樂(lè)曲的運(yùn)用中起著不可低估的作用。???二胡演奏要講究運(yùn)弓，首先要嚴(yán)格持弓：初學(xué)要弄清楚右

7、手大指、食指與弓桿的關(guān)系，右手中指、無(wú)名指與弓毛的關(guān)系。杜絕持弓過(guò)淺或過(guò)深的傾向。其次在弓子的運(yùn)行中弄清楚大臂、右肘、小臂、手腕、持弓手指，弓毛觸弦點(diǎn)的互聯(lián)動(dòng)作一定要協(xié)調(diào)自如。在枯燥的弓法訓(xùn)練中，很多人忽視長(zhǎng)弓（不是拉長(zhǎng)度越長(zhǎng)琴弓的概念）訓(xùn)練，忽視長(zhǎng)弓運(yùn)行的平、穩(wěn)、實(shí)和方向的正確，不去在運(yùn)弓正確的基礎(chǔ)上追求聲音的通、美、亮、柔、厚，在大臂和小臂的互聯(lián)動(dòng)作中，在手腔和手指的屈伸動(dòng)作中沒(méi)有下功夫，就會(huì)出現(xiàn)突出肘部，運(yùn)弓劃弧線、手腕過(guò)僵或屈伸過(guò)于主動(dòng)的毛病。二胡演奏在右手技巧上十分豐富：有長(zhǎng)弓、短弓、快弓、自然跳弓、頓弓、小抖弓、拋弓等等，這些弓技從

8、長(zhǎng)度上講有長(zhǎng)短之分、從弓速上講有快、慢、顫之分，從方向上講有拉、推，過(guò)程中有分、連之區(qū)別，從技法上講有頓、跳、拋、墊之分，不下一番功夫是不可能到位的。