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1、論二胡演奏中的情感與技巧摘要：二胡是中華民族的傳統(tǒng)樂器，二胡藝術(shù)演奏的前提是要有扎實的基本功和嫻熟的演奏技巧，而二胡演奏的最高境界則是情感與技巧的統(tǒng)一，即由“音”與“情”的高度結(jié)合來體現(xiàn)藝術(shù)情感的。所以為了實現(xiàn)二胡演奏藝術(shù)中情感與技巧的統(tǒng)一，除了掌握二胡的演奏技術(shù)外，還要更深刻的領(lǐng)悟樂曲的內(nèi)在情感，真切到位的情感意境是提升二胡藝術(shù)魅力的保障。通過“音”與“情”的結(jié)合統(tǒng)一，來實現(xiàn)二胡演奏的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：二胡演奏情感技巧高度結(jié)合統(tǒng)一音樂是通過聲音來表達內(nèi)心情感的藝術(shù)，是表達或寄托人們感情的“藝術(shù)語言”。它比一般的
2、語言直接的傳達情感，并且始終與美感結(jié)合在一起。高水準的藝術(shù)演奏也是這樣，都是“音”與“情”的完美結(jié)合。正如所有的高水準的藝術(shù)演奏一樣，二胡演奏同樣是用“音”與“情”的高度結(jié)合來體現(xiàn)其藝術(shù)情感的。“音”是二胡演奏技術(shù)的外在表現(xiàn)，“情”是對作品真切到位的情感把握，二者相互依存，互為基礎(chǔ)?？v觀海內(nèi)外著名的二胡演奏家，他們都是在運用嫻熟技術(shù)的同時，用情感演繹音樂。重視二胡演奏中技巧與情感的高度統(tǒng)一，進而提升演奏藝術(shù)魅力的目的。二胡演奏技巧:二胡作為我國民間最流行的一種民族樂器，它的演奏技巧非常之高。主要分左手技巧和右手技
3、巧。左手技巧主要稱為指法技巧，右手技巧主要稱為功法技巧。在左手的指法和右手的功法上，它的演奏技巧非常多彩，各顯特色。左手上有滑音、揉弦、撥弦、顫音等演奏技巧；右手則有跳弓和頓弓、撥弦、碎弓等各種技巧，其中左手的滑音和揉弦在二胡演奏中顯得最有特色。二胡正確的演奏方法，通常要符合兩條原則：1.最大限度的符合人體生理運動的規(guī)律2盡可能提高能量的轉(zhuǎn)換率?，F(xiàn)在將二胡基本的演奏方法簡要的介紹一下：1．坐姿椅子的高度以兩腿放平，兩腳著地為標準。坐椅子的時候，只可坐椅面的三分之二，而不要坐滿椅面或后靠在椅背上；兩腿應(yīng)與肩同寬；兩
4、腳應(yīng)平放于地面，左右腳前后相距半腳的距離，一般都以左腳在前，右腳在后。身軀要正直，一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松馳，不可養(yǎng)成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習(xí)慣。2.持弓右手放松、彎曲呈半握拳狀，將弓根部位放在食指第三關(guān)節(jié)處，食指自然彎曲輕扶于弓桿之上。拇指用指面按在弓桿上方靠近食指第三關(guān)節(jié)稍左的位置上。中指和無名指伸入弓桿與弓毛之間。演奏外弦時，由食指第三關(guān)節(jié)向上、拇指指面向下、中指第一關(guān)節(jié)稍后處向外這三個力點控制弓桿，使弓毛貼住外弦磨擦發(fā)聲。演奏內(nèi)弦時，以食指第三關(guān)節(jié)向上、拇指指
5、面向下作為支撐點來控制弓桿，中指和無名指的指面向內(nèi)勾弓毛作為力點，使弓毛貼住內(nèi)弦磨擦發(fā)聲。3.持琴及按弦二胡的琴筒應(yīng)該放在左腿靠緊小腹的位置上，琴桿正直，略向前傾；左臂自然彎曲，肘部不要過分抬高；手腕微微突起，將琴桿置于虎口之中，手指自然彎曲呈半握拳狀，以指尖與指面交合處觸弦。在演奏上把位時，左手虎口要放在靠近千斤的位置上，食指根部最好要與千斤接觸，這對培養(yǎng)把位概念大有裨益。手指在按弦時，各關(guān)節(jié)要自然彎曲，任何一個手指關(guān)節(jié)反彎都是不允許的，但過分的正彎也不科學(xué)，手指的彎曲一定要以自然、松馳為原則。拇指在演奏中應(yīng)放
6、松持平或微微翹起，不可向下彎曲勾住琴桿。手指的起落動作，要以左手的掌指關(guān)節(jié)運動為主，以手掌的運動為輔。尤其是快速的按指動作，更需要依靠掌指關(guān)節(jié)動作的靈活與敏捷。手指的觸弦應(yīng)該是富有彈性的“擊”弦，而不是僵硬的“按”弦。我們上面已經(jīng)說過，左手的滑弦，揉弦和右手的跳弓，頓弓，碎弓在二胡演奏中最有特色，下面我來重點介紹這幾種；一．左手滑音，揉弦，撥弦，顫音滑音：是按在弦上有意識的滑動所得出的發(fā)音。從滑動的范圍講，有換把滑音和原把位滑音；從滑動的幅度上講，有大滑音和小滑音；從滑動的方向上講，有上滑音和下滑音；從滑動的時間
7、上講，有先滑音和后滑音；從滑動的力度上講，有倚音滑音和連接滑音；從滑音的總的性質(zhì)來看，可分為裝飾性滑音和連結(jié)性滑音兩大類。在實際運用中，滑音是變化多端的，它是根據(jù)樂曲的感情需要和風(fēng)格特點來靈活掌握。它的運用還能反映當?shù)氐囊魳诽攸c。例如：河南墜子，廣東音樂，云南花燈等樂種使用的滑音就是本樂種鮮明的特征之一。貴州苗族民歌與湖南的苗族民歌滑音的風(fēng)格也大不一樣。揉弦：它是二胡演奏中最具表現(xiàn)力的演奏技巧之一。手指在弦上某一音位的扇面形滾動叫揉弦。演奏時恰當?shù)倪\用揉弦能夠使旋律更富于歌唱性。豐富二胡的演奏技巧。如果說換把是提
8、高二胡表現(xiàn)力的第一道大門，那么揉弦則是第二道大門。揉弦標志著演奏者的功底及音樂素養(yǎng)和演奏風(fēng)格，熟練了揉弦對掌握打音，顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便了。揉弦分為快揉和慢揉?？烊嘁喾Q為“顫音”，指揉弦時手指不斷顫動而言。慢揉亦稱為“吟音”，雖然慢揉扇動的速度不如快揉快，但是幅度要比快揉大。這樣按弦的手指在手腕的帶動下發(fā)生了往返曲直的變化，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波。這是
