宏大敘事和私人敘事的張力

《宏大敘事和私人敘事的張力》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、宏大敘事和私人敘事的張力單建國孫雪瑛　　美國現(xiàn)代小說家海明威以“精通敘事藝術(shù)”和“獨(dú)特的文體風(fēng)格”榮獲了1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的作品思想頗具張力，探討了生存和死亡，“迷惘一代”到“硬漢子”形象，從虛無到“重壓下的風(fēng)度”等多元的主題。他更是以凝練而蘊(yùn)藉的語言、“冰山”風(fēng)格等獨(dú)樹一幟，成為一代文體大師，對(duì)許多現(xiàn)代當(dāng)代作家產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。長篇小說《永別了，武器》被公認(rèn)為海明威里程碑式的作品，思想和藝術(shù)風(fēng)格的標(biāo)志。同“永別了，武器”指涉了戰(zhàn)爭與愛情的雙重主題一致，小說講述了第一次世界大戰(zhàn)背景下主人公亨利和凱

2、瑟琳的愛情悲劇。戰(zhàn)爭中個(gè)體的心理情感和悲劇命運(yùn)成功融合了“個(gè)人敘事”和“宏大敘事”，不僅反映了殘酷的戰(zhàn)爭給人類帶來的不幸和災(zāi)難，而且探討了豐富多元的重大命題。獨(dú)特的零度敘事淺而不陋、思而不乏，使小說意蘊(yùn)深厚，充滿了悲劇的張力?！　　　∫?、“宏大敘事”　　　　“宏大敘事”是指以其宏大的建制表現(xiàn)宏大的歷史、現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，由此給定歷史與現(xiàn)實(shí)存在的形式和內(nèi)在意義，是一種追求完整性和目的性的現(xiàn)代性敘述方式。宏大敘事的題材往往是反映人類的重大歷史事件，在強(qiáng)調(diào)寫實(shí)的基礎(chǔ)上“再現(xiàn)”歷史，追求歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一。像現(xiàn)

3、實(shí)主義文學(xué)一樣，它要求按照現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)面貌來描寫具體的人物和事件，在廣闊的歷史、社會(huì)和生活場景中，表達(dá)作者對(duì)生活意義的認(rèn)識(shí)?！队绖e了，武器》正是源于海明威在第一次世界大戰(zhàn)的親身經(jīng)歷和感受。小說中亨利自愿參戰(zhàn)，在意大利前線受傷，后來在米蘭醫(yī)院療傷等情節(jié)均與作者親身經(jīng)歷相似。因此小說對(duì)戰(zhàn)爭的展示、刻畫的人物形象具有現(xiàn)實(shí)主義純粹指涉性特征。作者尤其在對(duì)戰(zhàn)爭環(huán)境方面力求真實(shí)地描寫：“卡車在路上濺泥漿，士兵披肩淋濕……每人身前的皮帶上掛有兩個(gè)灰皮子彈盒，里面裝滿著一排排又長又窄的六點(diǎn)五毫米口徑的子彈?！边@段描

4、述反映了作者強(qiáng)調(diào)觀察世界的客觀和描寫的精確細(xì)致，對(duì)于外部世界的細(xì)膩描摹。此外，宏大敘事通常追求宏觀性覆蓋和敘事原則上的整體性，其文本結(jié)構(gòu)的特征是：人的成長在敘事中占有中心的、強(qiáng)勢的地位；故事、情節(jié)等敘事因素得到凸顯；時(shí)間與因果邏輯成為敘事的主軸和基本的語法規(guī)則。從最初參戰(zhàn)的盲目樂觀到戰(zhàn)場上的迷茫失落，再到困境中表現(xiàn)的堅(jiān)定和勇氣，主人公亨利在殘酷戰(zhàn)爭和愛情的悲劇中不斷成長蛻變。小說敘述時(shí)間和敘述空間保持一致，形成宏大的歷史畫卷。在歷史時(shí)空中，小說情節(jié)按照時(shí)間順序和因果關(guān)系呈線性向前推進(jìn)。戰(zhàn)爭雙方的對(duì)峙、

5、搏殺再到潰退；主人公的相識(shí)、分離再到相愛，小說的敘事追求的是宏大敘事的完整性、整體性與一致性?！　『甏髷⑹率且环N主體性高揚(yáng)的敘事，敘述人被定位于觀念及信仰的“代言人”的社會(huì)角色。他把自己關(guān)于世界、歷史、人生的理念滲透在文本之中。作為“迷惘一代”典型形象，亨利代表了那一代人典型的人生經(jīng)歷和精神狀態(tài)。和許多年輕人一樣，亨利懷著保護(hù)世界和平的理想?yún)⒓恿藨?zhàn)爭。然而，兩年多的親身遭遇使他這位“愛國志士”逐漸認(rèn)識(shí)到了自己原來所追求的理想只不過是虛幻，并沒有所謂的“光榮、勇敢、榮譽(yù)或神圣”，戰(zhàn)爭帶來的只是殘酷的廝殺

6、和死亡。于是他茫然若失、心灰意冷，深深地陷于精神危機(jī)之中。像亨利一樣，戰(zhàn)爭摧毀了迷惘一代人的信仰、理想以及追求，他們的價(jià)值觀念土崩瓦解。然而“人能夠被毀滅，但不能被打敗”，亨利在逆境中逐步戰(zhàn)勝頹廢，重新找回了生活的信心。硬漢形象最明顯的標(biāo)志是：“世界要把每個(gè)人都打碎，但許多人在破碎處表現(xiàn)出頑強(qiáng)精神，而在破碎處站立起來的就是硬漢。”海明威賦予主人公的這種硬漢形象體現(xiàn)了他的“重壓之下優(yōu)雅風(fēng)度”的美學(xué)追求。宏大敘事強(qiáng)調(diào)塑造體現(xiàn)共性和個(gè)性結(jié)合的典型形象，再現(xiàn)典型環(huán)境下中的典型人物。女主人公凱瑟琳屬于符合傳統(tǒng)道

7、德規(guī)范的、理想化的女性。她溫柔體貼，有求必應(yīng)，甘愿為心愛的人獻(xiàn)出自己的一切。凱瑟琳用愛和溫柔為迷惘的亨利營造了一處精神避難所，讓他找回了生命的價(jià)值和意義。除了這兩個(gè)典型人物的形象之外，海明威還運(yùn)用了人物對(duì)照塑造了典型的次要角色。一方面是失落的士兵、逃跑的軍官；另一方面是里納迪軍醫(yī)在一心一意搶救病人傷員，意大利神父堅(jiān)持宣傳基督的愛，他們始終在堅(jiān)守自己的職責(zé)?！　『甏髷⑹戮哂谐林氐臍v史感與悲情感。美好事物和人的毀滅引起人們的悲憫與恐懼，使人們心靈得到凈化，這是古典美學(xué)關(guān)于悲劇的要義。海明威承認(rèn)“生活是個(gè)悲

8、劇，人注定要被冥冥之中不懷好意的宇宙引向毀滅，這是一個(gè)無法改變或緩解的事實(shí)。”主人公亨利在人生最危險(xiǎn)的戰(zhàn)爭和最浪漫的愛情里，都無法戰(zhàn)勝或掙脫命運(yùn)的束縛，昭示了人類命運(yùn)被無情踐踏的殘酷事實(shí)。而溫柔、善良的凱瑟琳在荒誕、瘋狂的戰(zhàn)爭環(huán)境下也只能聽天由命，帶有悲劇性的宿命感。她的死亡無疑是這場悲劇中最重要的一幕，而男女主人公所經(jīng)歷的一切痛苦、彷徨、掙扎、幻滅等構(gòu)成了一個(gè)完整的悲劇形式。正如評(píng)論家里特·威廉斯指出：“《永別了，武器》強(qiáng)調(diào)的是無法抗拒的災(zāi)難性毀滅……